《美國黑幫》：些許風雲，些許人

一個黑幫故事，一般都要置於一個特殊的環境中，大到歷史風雲，小如內部背景，才能顯得傳奇。取材於真實的《美國黑幫》，看看名字就知道在這方面是有備而來。不過這個名字說起來也「中庸」的很，有內容也有些氣勢，卻不見獨具一格橫空出世的個性，不過不失，基本也就是整部影片的調調。

《美國黑幫》有一個越戰的大美國背景，同時也有一個具體的黑幫環境。一代老大的去世，是一個新的時代的開始。群龍無首，各自為戰。如果和旁人做的沒什麼兩樣，那就算再有能力和努力，差別也就只是一定程度上的優劣量數之分，而不是本質的區別。要想獨領風騷、成為新一代的局勢掌控者，就得另闢蹊徑，並擁足夠的眼光和勇氣。有個人走了出來，他利用軍中的關係，開闢了一條從毒品生產地直接到美國本土的空中走廊，這個人就是本片的主角法蘭克·盧卡斯。在戰爭的掩護之下，很多東西都變得微妙，不再是簡單明了的黑白之分了。

法蘭克·盧卡斯曾是「老教父」的司機及親信，得到過他的言傳身教，保有了老一代的傳統，又有自己的魄力和精明。其中最厲害的一條，就是他的商業頭腦。他想到從原產地進貨，降低成本又同時提高了質量。他利用家族親友組織起一個嚴密有效的銷售網路，而且還打造出專屬的品牌效應。當這一切在監管下運作起來之後，要做的就是等著收錢了。

像這樣一個膽大心細深謀遠慮的人物，是非常有戲的。讓丹澤爾·華盛頓來演是很棒的，這也不是他第一次演「壞人」了。在《訓練日》中是帶著些很明顯的「匪氣」的，但在《美國黑幫》里形象則不需要有什麼改變。因為除開他幹的違法的黑幫生意，他本身的形象還是滿容易讓人產生認同的。除了上面已經提到的優點，在平時他還總是刻意的謹慎低調，實在是個不一般的人物。

就戲來講，平時的低調，是為某些時刻的爆發準備的。突然的反差和對比，增加入物的不可預知性，隨著觀影的過程中對「不可預知」的熟悉，人物也就變的豐滿起來，同時帶來的戲劇衝突也起到調節影片節奏的作用。片中，槍殺挑釁的對手和教訓弟兄，是非常直接非常暴力的兩段。相比之下，我更喜歡燒裘皮大衣那場戲。因為是妻子送的禮物，所以法蘭克打破自己的一貫風格、穿著皮衣去看拳賽，結果引起了警察的注意（這也是整部電影中相當重要的一個進程點）。燒皮衣的時候，是沒有絲毫的猶豫和顧忌，倒是為自己的偶爾一次衝動很是自責和不滿。

法蘭克和妻子的關係，走的也是「先甜蜜後分裂」的老路，就不多說。值得說的是有關親人家族的關係和態度。很多電影中的黑幫老大，最喜歡掛在嘴邊的就是「為家族辦事、為了維護家族的利益」之類的話。在《美國黑幫》中，法蘭克將整個家族都帶入到他的事業中，因為他個人，讓整個家族的人的生活徹底改變並對其產生了深遠的影響。影片中特別提到了他的一個侄子，本來非常喜歡且也擅長打棒球，在跟在他身邊一段時間後，對棒球已完全沒有興趣，也根本不想進什麼洋基隊了，而是一心以法蘭克為榜樣，也成為一個如此榮耀的人。對此，法蘭克當然是無言以對，他不能空口去教導他對錯是非，更不可能從此變化身形去樹立一個新的榜樣。因為他的關係而改變了一個人的觀念、未來，比起家族生計的依靠，這樣的負擔更沉重也更難以承受或消解吧。


如果說法蘭克象冰的話，那裡奇·羅伯茨警官就是火了。里奇特別的地方是他以不收黑錢上繳贓款聞名，並因此成為法蘭克後來的直接交鋒對手。扮演里奇的也是個大卡，羅素·克勞。相比黑幫老大，這個正義警察的角色就顯得單薄的多了。雖然，家庭問題、事業問題、信義問題、尋找線索的問題、等等的問題，有很多的問題來塑造他的形象跟性格。但這些只是像被被貼上去的標籤一樣，只有敘述，沒有內容，得不到充分的展開，也就沒有展開後最後重組得到的新鮮和豐富了。我個人是覺得這個角色很不吸引人。主將如此，他手下的那些就更無足輕重了，整個特別小組顯得毫不「特別」。（在這邊突然想到了《鐵面無私》，裡面的特別小組的四個成員個個讓人激動、感動。這幾個人都沒有鋪開描述，就是性格加事蹟，就有盪氣迴腸的感覺。雖然兩部電影警匪之間的著重點不一樣，但人物的表現力很有差。）


角色不夠光彩，另一個原因可能是兩個最重要的對立角色之間缺乏直接的、真正激烈的碰撞和交鋒。一個是早已隱藏好的、專心於生意的黑老大，一個是在逆境中尋找蛛絲馬跡的小警察，兩者各忙各的，到最後才真正相交，且還變成了合作者。真正與雙方直接對話的，還是那幫壞警察比較多。收黑錢的壞警察的存在，一方面是那個特定時代的一個標籤，另外也為黑幫老大和正義警察的最後的合作提供可能。

《美國黑幫》，當然是以黑幫的故事為主，也是黑幫的部份更精彩些。