出埃及記：被彭浩翔"妖魔化"了的女性

看了至愛導演彭浩翔的新電影《出埃及記》，我覺得彭導是懂建築的。在張永和的隨筆集《作文本》里，作為建築師的張探討了電影和建築溝通互文的可能性，這給人一種啟示，建築可以敘事，而且可以和電影一樣精彩地敘事。《出埃及記》里建築場景的選擇，無疑就是將建築語言納入電影表意系統的神來之筆。在彭的電影裡，人與人之間的關係往往是疏離而緊張的，《出埃及記》里，建築充當了製造這種關係的幫兇。

任達華所在的警局，鏡頭緩緩地搖移，白色系，玻璃樓梯，玻璃磚隔斷，綠色植物，開敞空間，陽光通行無阻。人在其中是一個一個孤立的個體，有人升職，有人怠工陪女友，各有各忙。審訊室內的牆通體是很深的凹凸，審訊室是封閉的，凸起是向內的，人的內心也是封閉的，秘密和衝突的滋長也是向內的。任達華的家，同樣白色系，玻璃電梯。起居室、臥室和浴室彼此之間都隔得很遠，兩人分處不同的房間，要隔空喊話，依然聽不分明。張家輝的家讓人驚詫香港還有這麼不香港的地方，高架，拋物線型的涵洞，巨大的工業設施，貨車車廂改裝的破舊房子裡，都是蜿蜒的電線。

看彭浩翔在部落格里說到「知音」：人生最開心的事，就是碰上個說出了你內心深處想著事情的人。他的話，剛好搔著你的癢處，你從來沒有對人說過的想法，竟然被他一下子道破，既驚訝，又拜服，畢竟知音難求。其實於我這個觀眾來說，看彭浩翔的電影恰恰就是這個感覺。彭說他之所以一直拍那些講述出軌與背叛的黑色電影，是因為他從小就對「關係」不太信任，覺得兄弟友情也好，男女情事也罷，總潛藏著背叛和秘密。這種想法我又何嘗沒有，但還是要驚嘆彭浩翔的大膽與敏感，將這種內心深處的小態度小惶惑一下子投射得那樣巨大，就如蒙克的《青春期》中少女背後那龐然的影子。我們看到《大丈夫》里男子組和太太團的關係，看到《買兇拍人》里殺手、僱主和被殺者之間的關係，再看看《出埃及記》里女人組成的秘密殺人小組和所謂「壞男人」的關係，盡荒謬之能事，影射的東西卻是那樣真實。

彭的電影總是把女性放在一個強勢而隱秘的位置上，與現實中處於弱勢且被消費地位的女性形象形成對比。而男性則在被動位置卻自覺得意地耍著小精明，自以為自己欠下了對方的秘密，誰料有些更關鍵的情節卻也被對方蒙在鼓裡。倒不覺得彭是刻意在男女關係上做文章，尊重以及理解女性的成份是有的，但個人覺得彭絕對不是阿莫多瓦式的無私地站在女人立場上的女性同情者。彭始終是站在男人立場上的，他的女性形像是妖魔化、缺失了某些女性成份的，帶著潛意識裡對她們的畏懼。而也許正如他慣用的卡通形象——廁所門上標識性別的男女小人，故事裡的男與女，其實只不過是符號而已。不管怎樣故事中的男性才是可以擺在第一人稱位置的主體。《出埃及記》講的是人和體制的關係，每個人都渴望有一個摩西來領導自己走出自己的紅海，然而現實中的人和體制之間始終存在不可調和處。體制要人收聲閉嘴，成為不具個性的抽像個體，成為沒有人性弱點的完人，而個人要發聲，有七情六慾，會犯錯，能抗爭，在這種情況下，體制對其所做的，都是不加選擇地格殺勿論。當然需要說明的是，電影裡所有的意象都是需要打引號的，世界上的大多數體制都不會真的隨意殺人。

電影裡說：原來這個世界上真的有一些事，荒謬到一定程度，就沒有人信。其實吳爾芙說，對於我們而言，越來越現實的生活是虛構的生活。這個世界上有一些電影，荒謬到一定程度，才越發讓人刻骨銘心。   舉報