觀戈達爾之十：不法之徒

《不法之徒》，這部戈達爾的隨性之作對後生輩的導演影響巨大。比如你看到阿瑟、奧迪爾、弗朗茨在酒吧里跳舞就會明白昆汀的《黑色追緝令》裡那段著名的舞蹈是怎麼回事；看到阿瑟死的時候的台詞：「他看到印第安神話中的奇鳥，它生來沒有腳，永遠不能落到地上...」就會明白王家衛的《阿飛正傳》是怎麼回事。當然還有像《夢想家》這樣全然向其致敬的片段。
幾點觀感：
1.如果允許用後現代這樣的字眼，《不法之徒》的後現代性遠在《為所欲為》之上，後者僅僅從影片解構上做了後現代的微觀調控，而《不法之徒》整個敘事和基調都是後現代的，無怪乎昆汀把自己的電影公司都取成了《不法之徒》的名字。影片開頭就用了一組快速剪輯的蒙太奇昭示了整部影片的節奏，這是三個年輕人荒誕的「江湖」。戈達爾輕巧地將幫派片的元素用戲謔的方式運用到這三個年輕人的無聊而略帶刺激的生活，搶劫被處理的更像一場遊戲，而當突如其來的死亡到來的時候，我們跟弗朗茨一樣，並未感到過多的膽顫心驚。
2.《不法之徒》的影像風格接近戈達爾的前作《為所欲為》，都取景巴黎，大幅的巴黎街頭外景；而台詞風格上，《不法之徒》則更接近《小兵》，在《小兵》裡戈達爾已經向我們展示了他台詞創作的才華，精煉、準確、略帶詩意卻憤世嫉俗。戈達爾自從影開始，對文本的關注即高過所有同時代的導演，他對台詞的控制能力和才華讓我覺得更接近當時的左岸派。
3.戈達爾自己的說法，《不法之徒》是反諷之作，影片中對美國黑幫片的戲仿，對美國文化的反諷隨處可見，在結尾的時候，戈達爾更是惡搞道：「我的故事結束了，像一部三流小說，結尾既幸福又美滿，接下來將是《不法之徒》的續集，彩色寬螢幕電影，奧迪爾和弗朗茨之南美驚魂。」
4.《不法之徒》的一些細節更讓我覺得是天才之筆，比如奧迪爾在與阿瑟對話談及「計劃」這個單詞的時候時突然轉向鏡頭說：「計劃是幹什嗎？」；還有那段整整1分鐘的沉默，戈達爾乾脆真的把音軌給消了，留給我們的是同樣尷尬的沉默。
5.可以肯定，《不法之徒》是戈達爾拍的最輕鬆的片子，在審美上，他更接近卡爾維諾所說的輕盈、迅捷。   舉報