天橋下的南屏晚鐘

天橋不見了，想找的人不知所蹤，想過去對面街也不知該怎麼走。迷惘，困惑，缺失，遺棄，迷失，疏離。。。陳湘琪怔怔的站著，焦慮的表情，悵然得恍若失去歸宿。紊亂人潮洶湧的台北街上，透過玻璃的多重折射鏡影疊疊，暗示著當代生活關係的疏離或身份的難以界定。湘琪看見陸奕靜直接步行橫跨馬路，馬上跟上。但被對街的警察逮住，問話查身份證備案。陸奕靜怎麼也不肯拿出身份證，和警察不斷的狡辯，拼命的歸咎天橋不見了找不到方法過馬路啊，看似是奕靜尋找藉口，其實暗示著時代的遺失與身份的惘然，城市的建築包括天橋是一個時代的記憶，突然的消失帶來的是對存在的焦慮，正如時代的巨變使得幾代人之間的關係越顯疏離陌生。湘琪交出了身份證，但事後才發現弄丟了。到底是忘了拿回還是自己遺失了？沒有交代，身份不確定性的暗示，也是對自我存在的否定與懷疑，矛盾焦慮的揭示。

湘琪去到了小餐館，叫杯咖啡，沒有，為什麼？沒水啊！一貫以水的缺失為電影的符號性主題。湘琪繼續不斷的往下四處張望，在尋找賣表的小康吧，希望能在人潮中看見他。但身份的遺失對自我存在的焦慮否定使得他們即使在地下通道相遇也竟然無法相認默默的從旁而過。雖然小康停頓猶豫了片刻，但人際疏離的當代生活也只能讓他們成為曾經的陌客。

小康因為天橋拆了，賣手錶的生計也就換了，有趣的是去應徵三級演員。在廁所內方便完後又是沒有水源可用，一樣的缺失符號。遺失，自我迷失，情感缺失，孤寂等等氣質，盡在小康這長期被蔡導御用的演員身上自然散發，他本身就是蔡導電影裡的一個像徵符號，他的存在就已經是電影主題的方向了。應徵三級演員暗示著小康為了找尋自我的存在感與身份的認同和情感的遺失，雖然看似荒謬但也正是電影最終所要表達的主題。影片最後，固定長鏡頭，攝下天上的兩朵雲彩，背景播放著崔萍的老歌《南屏晚鐘》，雲彩緩慢的移動，沒有碰撞但相隨相伴，意味深遠。

僅僅22分鐘的短片，劇情簡單，但重點不在故事，而是影片提供的場景與人物的符號性，獨特的視角與豐富的隱喻正是蔡明亮讓人在平靜之中感受心靈的莫大震撼！

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