《喜宴》是李安成熟道路上的標記

看過《斷背山》再看《喜宴》，你會覺得輕鬆的多。但反過來，你也會覺得從《喜宴》到《斷背山》，李安變得更加成熟、內斂和現實了。《喜宴》是部正兒八經的喜劇，但如果把它只簡單地等同於一場鬧劇，就太過膚淺了。事實上這部電影所包涵的喻意之廣，令人瞠目。從父子關係，到中西文化；從家庭倫理，到美台政治，《喜宴》濃縮了種種社會關係。而其中中西文化的碰撞，又讓人忍不住哈哈大笑。最有趣的是中國人鬧喜酒和鬧洞房的功力，連李安自己都忍不住在片子裡「現身說法」：「你看到的是中國五千年性壓抑的結果。」無論是兒子不敢衝破父親的權威，還是在喜宴上眾人對新婚男女的「意淫」，這部電影都為中國人的「壓抑」作了一個最好的註解。而偉同（台灣人）、偉同的愛人塞門（美國人）、威威（上海人），這樣的三角佈局，也暗喻著台灣、美國、大陸之間的政治關係。總之一句話：李安從不會讓你失望。他和他和作品都是中國五千年文化薰陶之下的產物，而那種細膩和內斂，也只有同宗同祖的中國人才能真正明白。