爸爸出差了：南斯拉夫的文革記憶

這是一部極為陌生而又極為熟悉的電影。陌生的是南斯拉夫那個遙遠的一度社會主義兄弟國家，以及庫斯圖里卡的黑色幽默；熟悉的卻是從鏡頭語言到人物對白的那種似曾相識的感覺，總覺得這是一種我已經熟知了的電影方式，並且也是一種我熟知的社會生活。

這部影片講述的是1948年間南斯拉夫與蘇聯關係，破裂大肆搜捕「史達林主義者」政治犯時期，一直到1952年為他們平反之間一個家庭的遭遇。風流成性的父親，溫柔賢惠堅韌不拔的母親，神神叨叨的大兒子和古靈精怪的小兒子，一切都是那麼熟悉和親切。這些類型化的人物形象就在我們的身邊。當你聽到人們互相稱呼對方為「XX同志」的時候，當你看到那個被迫害的父親是由於大舅子揭發的時候，當你看到勞動改造的礦山的時候，當你看到久別重複的夫妻為了不吵到孩子而極力小聲地在狹小的房間一角做愛的時候，你會覺得這一切都那麼容易喚起內心一些潛藏許久的記憶。而那場飛機表演，還有那場在市長面前的朗誦，這種「活動」是如此的熟悉，好像曾經經歷過；甚至連鏡頭調度都跟80年代的國產電影那麼的像——是共同來自蘇聯的社會主義寫實主義傳統，還是冥冥之中一種神秘的聯繫？所以這部電影看得我各種吃驚，一部來自遙遠的南斯拉夫的電影，卻是一個隱秘的存在，把那些我們以為已經忘掉的東西從潛意識的地下室裡生生地拔了出來，放在太陽光下曝曬。

這僅僅是庫斯圖里卡的第二部長片，可這個時候他已經是金獅和金棕櫚在手了。這個人帶來了一種完全不同的電影。他總能在俗濫的的情節劇中製造笑料和超越情節劇的深刻社會批判，一如法斯賓德和阿爾莫多瓦。有些橋段，比如白血病少女和片名「爸爸出差去了」的這個表述在今天看來已是濫套，可在他的影片裡風格竟是如此的濃烈，甚至拍到最近的片子還是那種味道，如同這部片中笑對「文革生活」的南斯拉夫人一樣。那個夢遊且早熟的小孩子，形象地提供了導演觀察這段歷史的方式。彷彿是導演的自指，於是夾纏在私人回憶之中，那個年代的社會歷史情境就以庫斯圖里卡獨有的方式講了出來。如今庫斯圖里卡也是當過坎城評委會主席的人了，可是誰又曾記得，在中國風靡一時的《瓦爾特保衛塞拉耶佛》中還有這個中獎率高達80%的三大電影節寵兒扮演的一個角色呢？

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