新藤兼人的《生之欲》

本來以為會是黑澤明電影的翻拍，可又覺得奇怪。想來新藤兼人也是當年日本電影圈裡銳氣逼人的老前輩，怎麼會選擇20世紀的最後一個年頭翻拍這樣的一齣劇目，難不成是因為他對《生之欲》這個故事有什麼更加深刻理解，並由此把故事改造一番？
到電驢上下載了這個片，打開一看，這才發現，名字騙到我了。完全是另外的一個故事，《生之欲》純粹只是一個名字上的借用，老年問題當然有所關注，但黑澤明的《生之欲》自然是把主題指向了生命的意義與價值這樣類似於《浮士德》的終極命題。在新藤兼人的《生之欲》里，三國連太郎飾演的這個老頭行為怪異，被子女嫌惡，大竹しのぶ飾演的女兒也是個有怪人，有抑鬱症而且是個老處女。兩個人物串聯的故事也是光怪陸離，看著看著就忍不住又覺得好笑，對那個類似於《楢山節考》的故事的借用讓人想到艾柯的「反諷體」。喜劇性元素的加入使得嚴肅感被消解，偏偏象「報紙上只有體育版才說真話」這樣似乎不經意的輕描淡寫，或者是小酒吧裡面發生的看似無聊的爭吵，卻直指社會現實。
在新藤兼人的《生之欲》所呈現出古今兩個社會中，導演通過三國連太郎這個當代老者閱讀小說，使古今兩個關於對待老人的故事發生聯繫。三國連太郎撕書所表示的對小說的強烈共鳴，明確的批判了即使在物質如此發達的當代日本社會，不至於因為物質的匱乏而把年老無用的父母丟棄在深山中，但兒女在對待老年人的想法和態度上，在精神層面上比之古代人，並沒有取得多大的進步。
故事將近結局有個很有意思的置換——《楢山節考》裡的兒子背著母親上山變成了現代故事中父親背著女兒離開老人之家。而結局，爬滿烏鴉的房間裡，女兒用獵槍射擊象徵著死亡的烏鴉，有什麼樣的一種意義是我所不明白的。
最後是一點對演員的感觸，前兩天才看了宮本武藏裡面那麼帥氣的三國連太郎，突然就看到這麼蒼老的一張臉，真讓人覺得時間是很可怕的一種存在物啊。   舉報