讓觀眾意識到那把剪刀的存在

晚上看完《集結號》，緊接著就看了劉恆寫的原來的劇本。

看完劇本，第一感覺是吃驚，因為劇本有六萬多字（普通電影劇本四萬字左右），
看得出劉恆傾注了自己的心血，
那種行文筆觸是充滿感情的筆觸，是裝不來的。
其次他的劇本充滿了視覺想像力和提示，
我看電影的時候一直在想：戰爭場面怎麼寫？
是差不多隻寫人物對話和大概進程，讓導演去填充呢，還是怎麼樣？
劉恆是寫得非常精細的，氣氛，細節，色彩，全部都寫出來了。
這是一個小說家的積澱使然。
第三點才是對照：確實劇本和我們現在看到的電影相比，要完整了很多，
看電影會覺得後半部電影有點碎，氣韻不連貫，劇本其實是非常流暢的。
電影刪減劇本較大的幾個段落是這樣：
第一個是全連戰友犧牲後，穀子地穿上敵軍的衣服，混進敵人的隊伍找食物，
炸死了敵軍將領這一段比較重要的經歷，也是後來被一再質疑的經歷。
第二個是穀子地和孫桂琴相依為命的一段路程。（這段拿掉是應該的，因為會給觀眾誤導）
第三個是電影將近尾聲，劇本的高潮落在穀子地親手從煤堆中扒出了戰友們的纍纍白骨，
有一個相當集中的情緒爆發，相當之煽情，
電影完全沒有這一段，直接到了最後，烈士之墓才是電影的高潮。
其他刪減修改的部份還有很多，人物也做了適當合併：
比如穀子地救了站在地雷上的人，原劇本是一個高排長，電影就是趙二鬥，
就產生了一個小小的漏洞：一個當官的怎麼會自己親自做啥偵察兵？
但是從劇作上說，這樣寫確實立刻就建立起了穀子地和趙二斗二人之間的緊密情感，
這是有效的招數吧。

不知道為什麼這幾段被拿掉了。
我覺得有兩種考慮：一種是確實太冗長了，六萬字劇本，本身就意味著要拿掉很多東西，
一種是電影局的建議，拿掉了會有爭議的段落。
我個人以為，第二種可能性比較大，
因為目前呈現出的電影，是有點殘缺，斷裂，和擰巴的。
主要的問題是高潮沒有頂上去。
昨晚和青瓜兩人說起這電影，她基本上說的是我的心聲：
當穀子地抄起鏟子，紮好褲腿，衝上煤山的時候，觀眾就開始期待著一個時刻：
就是他用雙手鮮血淋漓的挖出戰友白骨的時刻，那是觀眾和穀子地同聲一哭的時刻，
這個時刻久久沒有到來，
而僅僅落在他們被表彰上一個「追認」上，
觀眾的情緒得不到宣洩，是比較壓抑的。

就電影來說，《集結號》並沒有什麼了不起，
但是作為中國電影，公映出來的電影，受到國家正面宣傳和肯定的電影，
《集結號》對戰爭，對歷史，以及人性的講述，前進了一大步。
電影裡呈現出的英雄，是一個前所未有的英雄，
劇本里形容老年的穀子地，「冷漠而沉鬱」，他不太熱情，
他身上有一點老兵油子氣，他不盲目犧牲，有最強的生存智慧，但是內心同樣保存最熾烈的感情。
在過去的電影中，士兵為服從大局是任勞任怨的，是勇於犧牲的，
但是穀子地並不這樣，他會發出質疑：「你怕咬死，我們就不怕咬死？」
在過去的戰爭片中，士兵們為了虛無的理想和主義和看不見的人民而死，
但是《集結號》中，他們為了看得見的兄弟而死（姜茂財），為了看得見的信任而死（王金存），
他們沒有說一句空洞和美麗的廢話。
電影的策略是成功的：它既質疑了所謂的犧牲，又肯定了犧牲的價值，
所以，《集結號》的宣傳語是非常曖昧的：每一個犧牲都是永垂不朽的。
《集結號》這才可以讓觀眾感覺碰觸到了過去沒有碰觸到的內心角落，感覺到新鮮的闡述，
同時卻又巧妙的讓領導們以及掌權部門們覺得，這是一部積極捍衛主旋律的正面作品。

昨晚青瓜說了一句話說得特別好。
她說：「這樣呈現出來的《集結號》才好，這樣奇怪的結尾才好，
這樣，才能讓觀眾意識到那把剪刀的存在。」   舉報