關於信念

************這篇影評可能有雷************

「真的，如果生命原無意義，而我不得不選擇一個謬論時，我覺得這是一個最值得選擇的謬論了。」——尼采


 「你原本以為他忘了你。」
 「不，我以為他死了。」
 「沒想過拿掉孩子？」
 「從沒想過，那違背我的信念。不是宗教信念——我和宗教格格不入，這種信念十分……」
「個人……」
 「不，應該說是私密，沒錯，十分私密。我不喜歡違背自然，我失去夏何洛，但有他的孩子。一個孩子和幾張照片。他卻什麼也沒有。」
 「他一定以為你騙他。」
 「不會。」
 「一定會，你給了錯的地址。」
 「我知道他心裡的想法。雖只是推測，但不比你的差。」——侯麥•《冬天的故事》


1.

藝術創作某種程度上等於做選擇題，上乘作品即在眾多（實際上是無限種）選擇中找到了最為「恰當」的一種。要給出對作品的評價，可以試一試這樣的方法：考慮一下，如果要表達同樣的內容，其他人會選擇如何去操作？會選擇怎樣的人物和故事？會選擇怎樣的講述方式？把其他的方式（來自於你自己，或者其他同類題材導演的已有作品）和大師的方式做比較，看大師如何製造出最「恰當」的效果。

2.

馬桑、路易和菲利西的差異，是信念的差異，導演在片中通過彼此的對話揭示了這一點。我願意把這三個角色看作人們對於信念的三類理解，三個角色作為「信念」的具體形態承載了講述。侯麥要論證的並非信念的好壞，也不是在一個人的生活中信念的作用、地位，似乎比這些更為寬闊：通過展現被信念選擇的一種生活，來展現信念是什麼。（不是我在呼吸，是呼吸在吞吐我）侯麥想說的也許是這個在高處的東西？一個很哲學的概念穿過膠片，效果卻很「生活」，很藝術。

3.

很生活，很藝術。比如菲利西在巴黎的地鐵、公交車、街道穿行的鏡頭。給整個片子劃出節奏。同時，在路上，不在固定的某個地點的菲利西，不在路易那兒或者馬桑那兒，也就不在他們的觀念世界裡面。街景或許強調了一種疏離，帶著信念的一個人置身於人類群體之中的那麼一種景像。（菲利西和夏何洛的相遇是在公交車上。）
比如，菲利西和路易在說話時，有不相幹的行人穿過他們的空間，「打擾」畫片。我喜歡這樣的細節，暗示環境的符號。我們和這電影、這故事處於同一個更廣闊的世界。
侯麥的片子始終提示：日常生活就是指向理解、洞見的跡象和線索的埋藏地。不用驚世駭俗曲折複雜的劇情，人性的波瀾就在微妙的日常言行中。我想這一點是把現實主義做到家的。

4.

懷疑片中菲利西的女兒角色就是演員的親身女兒。怎麼會演得這麼自然、美妙呢？女兒愛麗絲的情緒和言行，無時無刻不在體現著菲利西的心意和信念，以非常直接的孩童的好惡，甚至在菲利西看不清的時候給予她「無心的」提示（在內維進教堂那一齣戲。愛麗絲無心，侯麥有心，情節上看也自然，因為片中提示了菲利西對愛麗絲的教育包含了她的信念）。這兩個角色分享著同一信念的泉眼。最後的匯流出現在夏何洛和菲利西重新相遇之後愛麗絲的反應。愛麗絲覺得她的小爸爸的出現是理所應當的，甚至在菲利西激動的表現過後，愛麗絲以她的天真，依然十分牛叉地平靜著。這平靜彷彿在說，信念不是信念，而是事實。

5.

記一筆：帕斯卡的賭博論在這部片子裡又出現了。在《慕德家的一夜》裡，這理論也由主角嘴裡說出。侯麥似乎對此哲學觀念很感興趣。   舉報