《ＰＴＵ》的意義及其他

2003年杜琪峯拍攝了《PTU》（《機動部隊》），當年票房香港排名第五，躋入前十，亦算是一個不錯的成績。在此之前，杜琪峯拍攝《孤男寡女》、《瘦身男女》、《鍾無艷》、《濟公》、《大塊頭有大智慧》等，風格多變，五味雜陳，商業意味也十分明顯，僅有的兩部可以窺探他現今黑暗風格走勢的作品《暗戰》和《槍火》因為導演自身總是兼顧金錢和藝術而逐漸淹沒在各種類型片的海洋里變得面目模糊，直到《PTU》的出現。在此之後，杜琪峯有了變化。翻開他的執導年表可以清楚地發現，除了一部延續類似《孤男寡女》和《瘦身男女》的愛情小品《龍鳳斗》之外，再沒有更具商業氣息的作品，即便一部看似好懂的《柔道龍虎榜》都在將《大塊頭有大智慧》中想要表達的禪意通過更為風格化的情節處理和場景展現傳達給觀眾。杜琪峯出片的速度也開始變慢，曾經一年兩三部的頻率在為建立個人風格的更長遠理想的驅使下被淡化掉，取而代之的是慢工出細活的考量，是幾年磨一劍的錘鍊，早在2005年就開拍的《文雀》至今都還在孕育階段。杜琪峯和銀河印像一起，要為打造香港電影當中的一種靈魂而厚積薄發。
　　不啻為一件幸事。
　　我們早就在插科打諢卿卿我我一驚一乍的故事裡打起了哈欠。大腦需要思考，眼睛需要營養，心靈需要淨化，在電影裡平靜下來，是這個浮躁的時代所不能給予只有自己找尋的一片天空。因此杜琪峯要做的和被期待做出來的，恐怕不僅僅是一個杜氏風格就能囊括完整的，而《PTU》做為一部承前啟後的作品，做為杜琪峯擯棄前事，孤注一擲的信號燈，做為開啟黑暗風格的劈山石，就具有了重要的價值和意義。
　　這是一部照亮杜氏電影未來的抗鼎之作，這樣的說法也許過於主觀，但是電影本身獨特的敘事結構和冷靜的敘事語言，電影色調的光影對比和人物個性的突出與模糊，已經包涵了杜琪峯之後在《黑社會》、《放逐》、《跟蹤》等風格片裡所駕輕就熟的特點，並且延續和發揚杜在《槍火》里所渴望表現的人物在戲劇性和矛盾性的人生中的不受控。《PTU》正是一部可以代表杜琪峯對電影駕馭已然成熟的電影。任何不了解或者深刻了解他電影的人都可以藉助這樣一部作品來得到啟示，前者所知道的是什麼叫杜氏電影，後者了解的是杜氏電影從哪裡開了花結了果。這樣說也許對《槍火》是不公平的，因為從某種程度來說，《槍火》更為凝練簡潔，所表達的東西也更為清晰直接。但或許是故事劇情，或許是拍攝角度，《槍火》較之於《PTU》更像是一個試煉，杜在用這部電影檢驗自己所能達到的高度，當他發現自己的路之後，他開始利用幾年的時間蓄積實力，然後在《PTU》里盡情揮灑。因此我一直認為，要去了解他，應該先看《PTU》，再看《槍火》，就好像我們逛街買衣服，應該先去大商場，再走小型時裝店一樣。
　　在《PTU》里，你看到的不應該只是一個精妙絕倫，結尾出乎意料的故事，因為這不是杜琪峯重點所在。他之所以採用這樣一個迂迴的故事，之所以塑造這麼多性格特異的角色，之所以運用這麼強烈對比的光影效果，之所以故弄玄虛到最後，是因為他要告訴你人生的一些真相，所謂的宿命或者結局其實是不存在的，這一秒你無法預測下一刻。做為世界上最複雜的動物——人，他們所參與並親自主宰走向的生活也將是具有無限可能的，即使電影有了一個你沒有想到，或者你已經猜到的結局，那都不是現實。現實是，你無法預知，於是只有做好眼下。因此，丟槍的肥佬也好，講義氣的沙展也好，不可一世的女幫辦也好，兇狠的黑社會老大也好，突然捲入其中的劫匪也好，都只能做好他們自己能做的，而之後將發生的，就只有天知道了。電影精妙的結局其實就是杜琪峯黑色幽默的開始，是他其後所有電影愈來愈黑暗的命運前兆，那種連當事人自己都覺得可笑的偶然幸運，恐怕只能在電影這樣虛無的世界裡才變化得那麼合乎邏輯。
　　杜琪峯是在嘲笑什麼……我們也只能讀到這裡。但是我們可以一直探尋，從《黑社會》開始，從《放逐》繼續，一直到《跟蹤》、《神探》、《文雀》，甚至可能是《鬼吹燈》、《水滸傳》，在電影藝術里漂泊闖蕩的杜琪峯也可以選擇用商業的作品一展他的野心。他平靜的導演生涯里其實波濤暗湧，那種野心不是想要得到什麼，只是想要不斷追求。這是一種美德，也可能是一種偏執，而偏執容易導致的就是毀滅。杜琪峯在《PTU》之後又多走了五年，他還能走多久呢，還能再從那些我們已知或未知的待產作品中創造更叫人咋舌的突破嗎，還是緊守著他自成體系的風格片一直奔到盡頭呢？
　　拭目以待。   舉報