在海邊 我們不說話

北野武，第一次接觸他居然就剛好撞見他的螢幕處女作。大島渚的《聖誕快樂，勞倫斯先生》。至今還經常回想起坂本龍一為之配的音樂，簡直是天籟。而北野武在影片中的表現也上佳，那個一個單眼皮一個雙眼皮奇特的臉充斥整個螢幕，然後用不標準的英語說到：「美麗虧斯梅斯，米斯特勞倫斯。」這個鏡頭成為我永遠忘不掉的鏡頭之一。
後來開始關注這個原來是相聲演員的導演來，北野武這導演還真是兩極分化嚴重。
比較暴力的片子看了些，比方《大逃殺》《座頭市》，沒什麼太多感覺，後來看到《菊次郎的夏天》《那年夏天，寧靜的海》，這才對我的胃口。

今天想寫寫《那年夏天，寧靜的海》。
電影的海報是一片海，兩個背影，我們看不到他們的面孔，聽不到他們的聲音，我們只能聽到一片海浪聲而已。這是一部異常安靜的電影，就像大海一樣。可是有個詞叫做「靜海流深」，如這片蔚藍的大海一樣，平靜的背後是深沉的含蓄的情感。

關於劇本：
北野武自己的編劇，他較安靜的這些電影都是很簡單很簡單的故事，卻格外的打動人。
像《菊次郎的夏天》，只是一個奶奶的朋友帶著小孩子找媽媽的故事而已，而《那年夏天，寧靜的海》故事也只是「學衝浪」而已。
規規矩矩地按時間順序敘述，平凡樸素，一點也不花哨。
幾乎沒有什麼情節點，不需要建置，對抗，結局。一切都是自然而然地發生。好像你不是在看電影，而是就是在看你身邊生活的一對啞巴情侶一樣，只是你平時不會去在意他們無言的世界。
那靠什麼打動人呢？靠的是那麼微小的真實的細節。
衝浪板是怎麼得來的，新衝浪板怎麼買的，怎麼運回家的······這些小細節導演都抓住了，一點一滴地展現在觀眾面前。
有這樣一個情節：
茂買了新衝浪板和貴子回家，結果衝浪板不能上公交車，於是貴子上了公交車，而茂帶著衝浪板一個人跑回去。公交車停下來的時候，貴子急忙走下車子往回跑，看見抱著衝浪板的茂，然後走向茂，茂只是笑笑，輕輕地攔著貴子，兩個人和一塊衝浪板，慢慢消失在鏡頭裡。
這些情節那麼細小卻又那麼真實，它來自生活，卻在生活中愈來愈難以看到，它們像一顆又一顆的小水滴融進河流最後匯進了大海。
故事的最後也以大海告終。默默的，到最後，都是默默的。

 

關於演員：
不太清楚演員到底是不是職業演員，但至少很不像職業演員，像是大街上隨意找來的一對比較安靜的情侶。
男主人公皮膚黝黑黝黑，有種獨特的憨厚勁，又有些小偏執，小木訥。
女主人公貴子的表演我甚是喜歡。
她長得不能說好看但又不能說不好看，只能說是乾淨自然，皮膚白皙，也稍稍有些暴牙，眼睛彎彎的，懂事的樣子。
在海邊看見茂和別人坐在一起，貴子吃醋的走開了，她只是呆呆地坐在房間裡。茂在樓下扔鞋子想讓她看見，她還是直直地看著桌子，表演一點也不做作，一切恰到好處。她幾乎不是在表演，而像是真實發生的。
在最後的段落，在回憶部份的時候，有個鏡頭是這樣：
貴子準備從茂身後過去蒙住他的眼睛，而茂沒有發現，恰好那個時刻站起身來抱著衝浪板走向大海。
這樣子的表演不用力，很輕微但是很細膩，人物的感覺自然而然地傳遞到觀者的心裡。

 

關於音樂：
久石讓的配樂向來很強很強。他跟北野武的合作也蠻多的。
小久的音樂本來就很好，但得用得好，跟電影的氣質比較配，才能發揮它的最大功效。
這部片的音樂用的不是特別多但是很適合那幾個段落，特別是最後，雖然我日文不好，但歌曲中那海風一樣的輕微的灑呀拉拉還是能聽懂的。
聽到這裡的時候，眼淚總是會不知不覺的流下了。
小久近年來跟中國電影的合作也蠻多的。《姨媽的後現代生活》《太陽照常升起》都請來了小久。
效果雖然不糟糕，可是我覺得小久還是比較合適宮崎駿，北野武電影的氣質。