《失蹤的寶貝》：迷失的道德與人性

本·阿弗萊克執導的《失蹤的寶貝》在同樣以犯罪作為線索展現人性和探討道德的影片中，不是最好的最出類拔萃的，甚至透露著些許的青澀，比起這類題材慣有的嚴肅與深沉，《失蹤的寶貝》更多的是毫無保留地展現黑暗與骯髒，並且成功地塑造了一個真實的波士頓社區以及它的可怕之處。——有志女青年

《失蹤的寶貝》是美國著名偵探懸疑小說作家丹尼斯·萊漢系列小說中的一部，這個系列小說最廣為人知的是《神秘河》，後來被克林特·伊斯特伍德改編成了一部獲得廣泛好評的電影長片。《失蹤的寶貝》與《神秘河》同樣從一宗可怕的犯罪開始，於是情節層層展開剝落，用最無情最現實主義的風格，去展現在犯罪之後受害者的生活狀況，和在處於犯罪之外的正常世界中存在的黑暗的人性與迷失的道德界線。

顯然，初執導桶的本根本無法和克林特·伊斯特伍德的導演功力相提並論，即使他們改編和導演了同一個作家同一個系列小說中，兩部結構和表現主題幾乎一樣的作品，差距也是顯而易見的。雖然存在差距，但是公正地來說，本導演的《失蹤的寶貝》卻也絕對不是一部庸俗無力的改編之作，作為一部寫實主義風格的電影，《失蹤的寶貝》已經開始逐漸地展現出本的個人風格，因此而得到了奧斯卡的青睞。我非常喜歡《神秘河》中那讓人喘不過氣來的黑暗的人性面，伊斯特伍德把人物的陰暗面以及人在悲傷絕望下所展現出的人性的可怕面，展現的非常真實與深刻。本在《失蹤的寶貝》中，最為成功的就是對環境的塑造，一個真實的表面生活安靜平和，實際上卻隱藏著很多骯髒黑暗的犯罪交易的波士頓的一個普通社區，而這個很故事很大程度上的可怕之處，正在於社區這個大環境中不為人知的一面。

這個故事裡沒有所謂的英雄，沒有所謂的正邪的標準。一夜失蹤的4歲女童，一個不負責任的隱君子母親，代表正義與安全的警察群體卻不見得就能拿捏得好正義的天平。在這個故事中，我想除了那個無辜的4歲女童，其餘的人沒有一個可以說在道德的標準上是完全正確的。一個4歲女童的失蹤，一開始想到的必定是綁架和戀童癖的折磨。但是這些，都是人們所人為的表象，正是這些表象足以迷惑太多人的判斷。而事實真相的揭露，則讓這個故事最為可怕的一面完全爆發出來。因為想不到，所以可怕。不論幕後的那些人抱的心態在他們看來是正義和合理的，但是有時候出於正義所做的事情並不能得到一個正義的結果。影片最後的結局，長久地留在我的心中，我不斷地問自己，如果是我站在選擇的道路上，我會如何選擇。是遵循真相，還是把真相掩蓋，讓一個不負責任的母親徹底地失去她的女兒，讓她的女兒在所謂的幸福的象牙塔里正常生活，還是把女兒還給傷心的母親，這個母親卻依舊繼續不負責任的生活。一個私家偵探在這個故事裡，卻成為了一個正義的代表，當然他的正義同樣存在著爭議。

本很聰明的找到了一本不錯的小說作為基礎，加上本身具備的編劇才能，讓《失蹤的寶貝》在不出類拔萃的基礎上，卻也不差甚至說是不錯的。而讓其弟弟卡西·阿弗萊克作為影片主演，也是非常聰明的舉措。素食主義者卡西·阿弗萊克，說起話來細聲細語有些無力的感覺，這卻也正是卡西的魅力所在。這次兄弟二人齊心協力的努力，讓我們看到本的導演能力，和卡西的表演能力。個人覺得，卡西比他哥哥更會演戲，也更適合演員這個位置的工作。


去年的《好萊塢莊園》讓我徹底喜歡上了本·阿佛萊克，他終於脫離了男花瓶的路線，用演技和實力證明了帥哥也是可以不光靠臉蛋就也是能演出好戲的道理。不過，像我這樣庸俗的女流之輩，還是不能免俗的一開始就會被本帥氣的臉蛋吸引。這就要追溯到上世紀九十年代那部被專業人士大罵爛到極致的《珍珠港》，想當年我也還不過是一個懷春少女，自然因為本穿著那身軍裝筆挺的身姿迷了心竅，哪管那電影怎麼個爛法，光是看看本帥哥談談戀愛打打戰那就開心的不得了，誰管的著他的演技如何如何。
我想本·阿弗萊克怕就是因為長的太帥所以被人百般挑剔他的演技，你看，女星漂亮性感的那叫花瓶，大凡剛初到的美女明星們，都不不得不先從作花瓶開始，我們中國不是有句大俗話嘛，「繡花枕頭一包草」，這大概就是形容那些個被上帝眷戀了美貌卻忽視了智慧的人。其實，公道地來說，本在好萊塢眾多男星中那絕對不是最帥的，他不過是那種典型的美國英俊男人的長相。帥哥，尤其是好萊塢的帥哥，那自然是和漂亮女星一樣得先從作花瓶開始，因為相貌的美卻沒有了實質上的東西，這就會被人詬病為沒有演技。先不說本的演技到底如何了，可憐就可憐在即使他得到了威尼斯的肯定，還是有人在背後詆毀這帥哥的演技依舊平庸。

作為一個演員的本，他不是出類拔萃的，甚至可以說他從爛演技走向實力派演員的道路那絕對是坎坷和充滿質疑的。但是，作為一個編劇，本雖然不能說是出類拔萃的，但至少是成功的得到了奧斯卡的肯定。是否還記得那部《心靈捕手》，本和馬特·達蒙共同撰寫了這個受到一致好評的劇本，或許正是因為本在編劇上的才能使人們注意到了他帥氣的長相，進而使其從幕後走上了墓前。所以說，本靠的不是一張臉蛋，他也絕對不是繡花枕頭一包草。當今年他帶著自己的第一部真正意義上的導演處女作走向好萊塢的時候，我想，很多人會說，本還是適合作導演和編劇，確實不是適合作演員。雖然這樣說實在是有點直接，不過，這也恰好證明了本的才能。與其作一個幕後聰明的導演，也不作一個前台光鮮的演員，靠大腦吃飯那絕對比靠臉吃飯保險和長久的多。所以，我更喜歡作導演的本，而不是作演員的本。

文/有志女青年 轉載註明