隱忍是為何

************這篇影評可能有雷************

若非是有約在先，我想我不會選擇花時間看這部片的。很陰險的揣測一下，看這部片的八成也是衝著兩位有人氣的演員。男生，妻夫木聰走不了俊美路線的親切男生；女生，長澤啥啥啥的，是《在世界中心呼喚愛》電影版的女主演。除了衝著看他倆而看，我實在想不到還有啥理由來看這電影。因為支撐這電影的故事本身實在是不咸不淡沒鹽沒味。倆小孩，因離異父母的結合而成為了兄妹，搞藝術的父親終是不能脫窠臼的拋家妻子跑路了，母親又有個極其不爭氣的身體，在倆小孩尚未成年便撒手人寰。倆小孩於是成為了這世上彼此唯一可依賴的非血親親人。哥哥為了妹妹放棄學業各種打小工各種節衣縮食。支撐著哥哥的除了妹妹的美好未來還有就是自己開個小餐廳。經過了電影漫長的鋪墊，妹妹實現了理想考上了大學，但兄妹倆也就此各自過活（這裡搞的跟生離死別一樣，我愣是沒一點共感，至於麼）一場突如其來的熱帶風暴不僅毀了妹妹那可愛小屋的窗戶也間接的帶走了哥哥的生命。
 
電影的明線是兄妹之情。其實剛看十幾分鐘就暗自料定這片是要走個擦邊，著力刻畫一對以兄妹定義但感情早已不僅是親情的青年男女如何在命運眷顧下終於成功轉型正視彼此的情感，親上加親的成為了親密愛人的過程。 說實話，照這路子走下去其實還有點看頭。畢竟倭國似乎在這種事情上總有著有點畸形的道道倫常觀念吧。 並無任何血緣關係的所謂兄妹就像是倆人頭上的緊箍咒，但凡有了任何有悖於此定義的想法倆人就都會有趨向於萬劫不復的恐慌。於是……這個曖昧的導演安排了曖昧的細節來寫這兄妹之間那些並不那麼純粹的感情狀態。比如妹妹搬來後第一天倆人入睡時相勾著的手指，哥哥對妹妹穿衣有傷風化的諄諄教導，妹妹見到哥哥女朋友時剎那間的不愉快和之後極端雀躍的表現，妹妹和哥哥女朋友那段校園里拉家常的卻有別有深意的對話，以及最重要的，哥哥女朋友對哥哥的埋怨，潛台詞隱晦的一塌糊塗…… 受不了了，羅列出來才赫然發現這導演實在是矜持含蓄的令人髮指了。
以致於當我看到了妹妹用刻意輕鬆的語氣說出我喜歡哥哥我最愛哥哥的時候，一度覺得這種言語上的表達有何意義？既然都這麼含蓄了，何必一定要說出來那幾個蒼白單薄的詞語？
導演肯定不懂「此時無聲勝有聲」。

電影裡由主線引出另外兩條感情線。一是上一輩人的愛恨情仇。我反倒更喜歡母親拉著小男孩一路奔跑的慢鏡頭展現。有味道。一路跑來路過的都是老外，奔去的那酒吧叫HIDEAWAY，不禁感嘆下這母親絕對是個有小資傾向且文藝青年頗重的日本小女子，向著那留著長髮吹著小號的藝術家男人，拉著自己的小孩義無反顧的就奔著去淪陷了。其實愛上了這樣男人的女人應該是懂得自己必然要能夠承受更多的吧。母親的角色選擇了相信愛情和浪漫，自然也選擇了去承受生活帶來的磨難和苦澀。於是，電影中很經典的標誌性動作由母親向哥哥傳遞了下去。哭的時候要捏著鼻子，那樣眼淚就不會掉下來了。 動作本身是為了壓抑，壓抑真實情緒的宣洩。這壓抑也許是出於隱忍，也許是出於堅強，但因為我是從來不會將流淚和軟弱劃等號的，所以在我看來這種壓抑並無必要。我可能會號召大家實在想哭了就痛快的流淚，然後拍拍自己說，乖，哭夠了就甭哭了。 沒必要讓自己的情緒蓄積在體內，得了癌症抑鬱症啥的就划不來了。

另外一條哥哥和女朋友的感情線沒啥好說的。沒有完全的自信也沒有完全的自卑。公主和窮小子的童話還是比較稀有的，門當戶對在現實生活中是王道。

類似於這種貧賤不能移威武不能屈，餓死不食嗟來之食的底層小人物奮鬥故事可能國內的更真實感人些。畢竟國人電影裡的人性是完整的。不像是小日本的電影裡，完全忽略不計那些軟弱和低落想要放棄的片刻，人物個個都塑造的跟拿解百憂當飯吃似的，樂觀陽光的像個大太陽，照得我們這些「正常人」覺得自己抑鬱陰沉的不行了都。而這種形象塑造的反面效果就是當我看到哥哥一手一腳建起來的小餐廳被推的稀巴爛的時候心裡一點同情都木有，內心很歹毒的獨白是：「唉……誰讓你那麼二呢」。

終於看完了，也寫完了。
每個人對電影的理解更多的都來自於自己的生活吧。喜歡這部電影的小朋友們，對不住了，本人寫的有點陰損了，可能因為我個人經歷實在沒什麼跟這片有共鳴的地方。 我個人的隱忍方式與他們的很不相同，我也並不為他們的失去而感到那麼多的痛心。因為我同意連岳老師的觀點，要追求自己的幸福，除了有追求幸福的智慧更要有追求的勇氣。