小金人的棕櫚葉

似乎是第一年在Oscar頒獎前把提名最佳的影片都給看了，終於有機會冒充專家來自我點評預測一番。
我之前願意把《Juno》看做獨立製作在Oscar最佳提名里一個傳統的延續，從03《Lost in translation》，04《Sideways》到07的《Little miss sunshine》。在其他財大氣粗的敵手面前，它們拿最佳影片的可能性微乎其微，最佳原創或改編劇本通常是它們最好的歸宿。
今天看到組數據，覺得這屆Oscar有些別緻，《Juno》竟然是提名最佳里票房最高的，本土加海外大概收了1億5千萬。其他幾個兄弟在美國的票房，《No country for old men》6千萬出頭，《Atonement》和《Michael Clayton》差距微弱，都不過近4千8百萬，《There will be blood》最慘，3千萬多點兒。這完全不能反映去年美國電影市場的火爆，四個續集，Spider-Man3, Shrek3，Pirates of the Caribbean3再加上Harry Potter，全球都是8億，9億的搶錢。難怪負責多屆Oscar轉播的Gil Gates說：The Oscars celebrate excellence, they don't celebrate box office.
這話估計有些人聽了會嗤之以鼻，在他們眼裡，Oscar還是太商業了，最多把今年算做個藝術當道的特例。畢竟科恩兄弟同時是坎城的寵兒，三奪最佳導演的戰績傲視群雄，《No country for old men》去年在電影節上也是好評入潮。Paul 湯瑪士 安德生同樣是文藝青年的大愛。不過正是他們今年的入圍，讓我很難從傳統Oscar的視角來評判誰能最終摘得小金人。放在去年，我喜歡《Little Miss Sunshine》，但身旁有大導演大明星大製作的《The departed》，還有政治正確，討評委歡心的《Babel》和《Letters from Iwo Jima》，勝算大小很明了。但今年吧，我個人覺得最好看的是《No country for old men》，把敘事的娛樂性和藝術性結合到了很高的水準，只是劇情一黑到底，殺人魔頭最終逃之夭夭，這樣的設計能受多少評委待見，難說。《There will be blood》讓我大跌眼鏡，我原來以為又是Paul 湯瑪士 安德生拿手的群戲，結果是我的大愛Daniel Day-Lewis一人撐起荒涼的西部。這部電影更像在以小說的節奏敘事，有韻味，夠大膽，但太小眾，能入圍我都覺得很驚嘆了，要得小金人，不可能。《Juno》絕對是五部中最討人喜的，屬於我很偏愛的電影小品。但它過小的格局，多少讓我有點兒懷疑它問鼎的機率。金球獎上先下一城的英式史詩《Atonement》和政治驚悚片《Michael Clayton》，和它們的票房成績一樣相似，都長著副Oscar的嘴臉，但也最為平庸。我隱約覺得《Atonement》最具小金人相，但這又是我內心很不希望看見的。
在數據面前，我發現應該修正自己對Oscar的看法。我的印象還停留在90年代，那10年間，《Dances with wolves》、《Schindler’s List》、《Forrest Gump》、《Braveheart》、《The English Patient》、《Titanic》的相繼折桂，讓我認為Oscar最佳影片就是叫好又叫座大片的代名詞。小金人嘉獎的是平衡的藝術，說到底，是如何把電影藝術最完美的商業化，名財兩得。
2000年最佳影片《American Beauty》是我早年的大愛，它的投資僅在1千5百萬，首映週末票房在全年排第137，影史票房最慢達到1億的統計中名列第五。它描繪了一匹黑馬憑藉自己優秀素質不斷攀高的軌跡，最終得到Oscar的認可，並且全球入帳3億5千萬。這種氣像在這幾年愈演愈烈，05年的贏家《Million dollar baby》投資三千萬，而它的最大對手《The Aviator》製作費用高達1億，大導明星兼備，票房成績也與前者旗鼓相當，最終卻剎羽而歸。06年《Crash》的製作費低得讓人難以置信，only 6百50萬，而最終全年票房竟在50名左右。今年若是《Juno》外的任一影片捧得小金人，全年票房都在50名開外，而《Juno》本身的投資，據說也不過千萬。
這當然不能表明Oscar就多麼藝術了，但小金人彷彿在說，我也不是渾身散發銅臭的粗鄙商人，我有自己不俗不羈的趣味和個性~插片棕櫚葉吧，也挺和諧的。