一個人的自由能有多大？

電影開始的很長一段時間裡，我只是把Alex當成了一個不太專業的戶外運動愛好者——在千里冰封萬里雪飄的阿拉斯加連衝鋒衣褲、太陽鏡和「溝太死」的高幫鞋都沒有，居然還要好心的司機贈予一雙涉水的膠皮靴子。各種舉動類似於一次自發的野外求生訓練。至於他離家出走的行為，在電影還沒有給我們足夠的解釋之前，權且先當作一種年輕人渴望「在路上」的「凱魯亞克式」衝動。畢竟，這種事兒在發達的資本主義國家裡並不新鮮，「流浪」也算是有歷史和現在的一種文化現象。人有錢有閒到了一定程度，多多少少都會反思自己的生活方式和存在的意義，甚至通過各種形式奮起的反抗一下，這也沒什麼稀奇。

隨後又發現，Alex的很多舉動在固執己見的時候卻又稍顯幼稚，比如在拒絕父母提出要為他買一輛新車時，過於強烈的反對，不要就不要，幹嘛瘋子似的重複那麼多遍things，things，things；比如在棄車徒步的開始，燒掉了手頭剩餘的現金，而後他在旅途中的遭遇也證明他並非不需要那些錢，而是一種急於跟過去撇清、留給自己一個乾淨起點的心態使然。這讓我覺得雖然Alex的生活軌跡里沒有提到一絲一毫的音樂元素，但卻是切切實實符合著「搖滾精神」：要的東西也許沒那麼明確，即使明確也因為過於理想化而變得脆弱不堪，可是不想要的、反對的、急於劃清界限的那些卻永遠那麼旗幟鮮明。

對於離開和流浪的解讀，無外乎追尋和逃避。Alex自己的言行時刻在提醒著我們，他皈依的生活方式是忠於自己內心訴求的一種追尋。他認為自己有能力完成這種自由的人生，即使不知道它的終點在哪裡；而與此同時妹妹的旁白則告訴我們，不管用怎樣與眾不同的人生哲學掩飾下的出走永遠都有逃避的嫌疑，父母之間情感不和諧的陰影時時刻刻籠罩在這個理想主義者的心頭，於是Alex用這樣一種單邊的武斷的不希望被打擾的出走行為將噩夢的感覺甩給了他的父母。即使我們不把這當成有意的報復，即使我們不把道德的準繩拉得太高，當我們看到Alex的父親頹然崩塌在馬路中間老淚縱橫的時候，當我們看到Alex的母親一次次從夢魘里驚醒的時候，我們很難判斷，究竟誰對誰的傷害更大一些？一個人的自由有多可貴？即使我們不願意承認，可有些快樂的確是是建立在別人的痛苦之上。一個人自由自我的同時，往往有另外一些人被默默的囚禁在提心弔膽之中。

Alex的信仰是：「快樂不是來源於人與人之間的關係，上帝將快樂放置於我們周圍每一件事當中，人們靈魂的精髓來源於新的經歷」。這話沒錯，只是不能絕對化，任何事物一旦被絕對化，即使不走向滅亡，也必然導致偏頗或者謬誤。在Alex「泛物質化」的眼光里，人與人之間的感情不過是——甚至還不如——這一路上的浮光掠影，與人生的終極意義並無關聯，自然情感化，情感物質化，並且自由絕對化，於是再真誠的情感也無法打動並且軟化那種掙脫的慾望，人與人之間的情感也連同人與物質之間的關係一併，被他反對並拋棄了。在Alex沿途遇到的形形色色的人群中雖然看似偶然而雜亂，實則基本上涵蓋了人與人之間情感關係的全部類別：Jan和Rainey慇勤的友情，Tracy送上門的愛情，Ron給予他的親情。可是這一切統統被Alex禮貌又斷然的拒絕了，我不明白，這樣一個看似充滿智慧和勇氣的人，為什麼從來沒有反思和懷疑過？在整個流浪的過程里，這些偶然發生擦肩而過的情感關係，即使不能完全扭轉Alex那種摒棄了人的因素的，對「絕對自然」和「野性呼喚」的執著的追求和回應，至少也應該讓他重新去審視自己過於篤信的人生哲學。

一個人的自由能有多大？也許真的大不過他試圖逃離的心魔。與錯誤的觀念相比，偏執的堅持似乎正確的東西，更可能讓人走上一條不歸路。河對岸那頂Jan送給Alex的彩色毛線帽子再也拿不回來了，如果那帽子象徵著人與人之間美好的一面的話，這場景似乎隱喻著Alex自絕於人民的下場。最後的最後，已經皮包骨頭的Alex用盡最後一點力氣在紙上寫下，「Happiness only real when shared（快樂拿出來分享，才是真的快樂）」，這話真的沒錯，即使不經歷這麼九九八十一難也知道這話沒錯。可是Alex在最後的時刻真的快樂嗎？如果真的快樂的話，為什麼鏡頭閃回的不是那些櫛風沐雨日出日落，不是他曾經路過的草原山川河流和海洋，而是父母那遙不可及的溫暖懷抱？如果真的像Alex相信的那樣，人生的意義不在於人與人之間的關係，那這段與眾不同的經歷又有什麼分享的必要？如果人要不斷改變對事物的看法來獲得全新的體驗，那小命兒都沒了還體驗個屁呢？誰也不知道Alex最後的兩行淚水是恐懼、悔恨、還是分享了快樂之後功德圓滿的激動和成就感？還是Ron留給他那句「when you forgive，you love（懂得原諒，才會有愛）」終於起了作用，讓他在最後時刻體會到了一種別樣的幸福。


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