愛比死更冷——《Young Adam》

在格拉斯哥到愛丁堡的運河上，在一艘慢船之上，有一個遊蕩的靈魂，年輕的亞當，每個女人都是他眼中的夏娃，每個夜晚或是白天的慾望，是亞當與夏娃們最純粹的交易。亞當對於他的夏娃們一視同仁，他能給予的只有他的慾望和他的身體，可是夏娃卻想在亞當身上得到愛情或者是忠誠，甚至為此付出生命的代價。沒有了伊甸園，亞當只能繼續遊蕩，而夏娃也繼續等待著與亞當的相遇，儘管愛比死更冷。這是一部讓人倍感潮濕陰冷的情慾片，從第一個鏡頭到最後一個，都是冷色調下那條靜寂的河流，見證了所有慾望和罪惡，在永遠寒冷的季節里流向了一條不歸路。

亡情水

這是電影在香港放映的時候的中文譯名，命案，情慾，運河，電影中重要的因素全都言簡意賅的表達了出來，故事是從深藍河水裡的赤裸女屍開始的，於是也因為祖的回憶分解成了兩條，祖在船上，與他僱主的老婆媾和，乾柴烈火，鳩佔鵲巢，港口都是要停泊的，慾望也是沒有止境的，老闆娘新近守寡的妹妹，甚至租房的房東面無表情的問「你會和上一個房客一樣吧」，於是一次又一次沒有感情只有慾望的性。祖，就像沉寂河水上的這艘慢船一樣，從一個夏娃飄蕩到下一個。

船內狹小壓抑的空間，船太空曠孤寂的景緻，從鏡頭裡感覺不到一絲生命的氣息，一切像祖一樣，充斥的只有空洞和虛無。David Byrne做的電影配樂，OST名字很有趣，叫做《Lead Us Not Into Temptation》，帶著上帝耶和華的味道，依舊是冰冷的，就像是零下三十幾度呼出的那口氣，霎時間在空氣中凝成寒冷的白霧，然後全都消失不見。

開往中國的慢船

祖在離開嘉菲的時候對她說，他會從中國給她寫信。祖和嘉菲在一起兩年，試圖做一個作家，在打字機上盲目的敲擊。祖引誘嘉菲，虐待嘉菲，卻讓嘉菲愛上了他並懷上了他的孩子，在嘉菲幻想和祖組成一個家庭的時候，祖的排斥讓她墜入河底，成了那具飄蕩的女屍。她留不住亞當，因為亞當沒有愛情，只有慾望。對於嘉菲的回憶在發現屍體之後不斷的與祖的生活相交叉，祖也滿心愧疚和恐懼的去旁聽案件的審理，無辜的替死鬼的出現讓祖鬆了一口氣但又讓他的良知有愧，他試圖寫匿名信來平復自己的愧疚，但是還是將一個無辜的生命推上了斷頭台。

祖燒掉了保存了很久的嘉菲的照片，最後將嘉菲送他的鏡子扔向了河水，鏡子上刻著「當你看自己的時候想起我，至死不渝的C」，可惜祖不需要鏡子，他不會想嘉菲，不會想艾娜，不會想每一個夏娃，他從來不需要自己是誰，他不要愛情，慾望才是他的終點，對於他和他的每一個夏娃，愛比死更冷。

年輕的亞當

看這電影的起始目的是伊萬．麥克格雷，他所飾演的祖迷離陰鬱，內斂深沉，一如他之前的那些陰鬱角色一樣，麻木瘋狂之間卻散發著致命的誘惑。配角都有蒂爾達．斯維頓和彼得．穆倫這樣的人物，從頭到尾的蘇格蘭腔也讓我獲得了極大的滿足。小說原作者亞歷山大．托魯奇（Alexander Trocchi）是六十年代的文學怪人，有著「荒唐天才」」頹廢作家「稱呼，他從巴黎來到美國紐約，染上吸毒的惡習，混世於運土船上，從此寫下大量色情小說。由此，祖的身上透著作者的自傳影子，在與嘉菲同居的時候，嘉菲斥責祖「你為何不寫本普通的書？人們看的明白的書？」此刻作者的悲哀和空虛顯露無疑。

其實當那首幽美悽厲的片尾曲響起的時候，我仍舊麻木的如同溺死在流水中，河水載著亞當的慢船不斷的漂泊，夏娃在他的生命里挨個出現，漂泊無根，愛慾分離，祖是荒謬的空洞的不完整的，河水的波動，光影的反覆，卻照不出祖心裡的幽暗，對於這樣「薄情」的人物，沒有道德上的批判，只有一種悲憫，讓人對祖這個年輕的亞當心存憐惜，可是一切一如開頭祖放在那具女屍背上的手一樣，屍體的寒冷帶著河水的冰涼，讓人在心悸之時難擋寒顫。   舉報