本命年

《本命年》是部好片，不寫兩句對不住它了。
沒想到，原來在楊德昌不停的讓自己電影裡的年輕人殺人之前，大陸的第四代就已經在搗嗤這殘酷的青春了。就因為電影裡的年代正是我所經歷的，環境是如此熟悉，又打上了「本命年」這種醒目的題目，所以這種殘酷就顯得更加觸目驚心。因為是年輕人，在殺人的兵刃選擇方面還是相對單一的，像《麻將》裡那樣用槍的還是少數，更多的是善於用刀！和其他的優秀殘酷青春片一樣，《本命年》裡殺人的場景也拍的很出色，經過了很長時間的鋪墊，就在你正反覆嘴嚼姜文同學的表演時，突然就刀光划過了。非常突然！面對此情此景，你除了蹦出一句「我操！」以外，就只有張著嘴傻愣的份了。
拍出如此殘酷的電影的謝飛，是個挺儒雅的導演；而就像儒雅的李安要在自己的電影裡親口說出「這就是中國五千年性壓抑的結果」一樣，儒雅的謝飛請姜文幫忙，用他的鏡頭表達了那個年齡的性壓抑，那個時代的性壓抑。這裡不得不讚姜文，二十多歲的年齡，就能表現的這麼駕輕就熟、得心應手，這只能用天才這個詞來解釋了。
24歲，一個人的第二個本命年，電影裡姜文演的全子是從監獄裡放出來的，經常會觸景生情的回憶一些小時候純真年代的事情，兩個紮著紅領巾的小孩，走在鐵軌上，說著天真的話。我記得24歲的時候我也是喜歡回憶，回憶小學，回憶中學，種種的點點滴滴。再結合近年來網上比較流行的懷舊八十年代的動畫片、連續劇、零食、遊戲之類的東西，我想起《阿司匹林》裡的一句台詞：「有人說回憶是人變老的標誌，可是現在連80年代的人都在拼命回憶，所以我說，回憶不是一個人變老的標誌，反覆回憶才是。」24歲應該還不能算是老，因為那時候我還是個學生，而且就是在我的學生時代里都算不得什麼顯赫的年份，那最多就是個開始成熟的年齡，可是成熟是什麼呢？大概就是變老的委婉用語吧！
最後再說說拍電影的年代，1989年，一個中國改革開放發展的哏節，後來有不少片子都喜歡拿那時候說事。而八十年代末九十年代初也是現在不少片子喜歡找的大環境，通過各種符號性的元素來表現那個年代，現在看來奇怪的髮型，迪斯科，大喇叭錄音機，小商小販，等等等等，現在的第六代們不乏其人，也不乏其片。不過，就像如果真想感受一下清代社會，看一摞的正說清宮帝王將相也抵不上看一部八十回的石頭記一樣，與其在二十一世紀的電影裡找那種懷舊感，倒不如直接去感受那個時代的電影的原汁原味，它沒有目的性很強的符號，而是純粹的自然表達。
電影最後的一組鏡頭，是逆人流而行的姜文，謝幕般的倒下，這讓我想到了之前的《黃土地》和之後的《霸王別姬》的結尾。中國電影，還是很喜歡放一個很有意思的結尾的。