伴我同行

近一段時間看得比較好的一部片子，線索很單一，就是幾個孩子偷偷離開家去看一個男孩的屍體，他們在路上的一切經歷。
這不是探險片，更不是科幻或者恐怖，（儘管這是史蒂芬.金的專長），所以現實主義的基本調子決定了故事不可能漫無邊際，也不會有太多驚險刺激，這就給故事框架提出了不小的難題，如何不失真有不讓故事看起來太單薄成為了劇作的首要問題，第一考慮的當然是副線，在本片中就是薩瑟蘭（有一種他鄉遇故知的感覺，太年輕了）演的那個壞小子艾斯，但很顯然，由於故事本身的單向性，決定了不可能分出太多的場景來完成副線，所以總體上副線還是比較弱的。那麼決定影片成敗的關鍵一點就落在了人物的塑造上，無疑，他成功了。影片重點放在了戈蒂和埃利斯身上，前者生活在哥哥巨大的陰影，被自己的父母所忽視，甚至於憎恨，其實通過埃利斯的話我們可以知道，他已經是個不錯的孩子了，他傷心的另外一個原因是，死去的哥哥是家裡唯一關心他的人，這樣的陰影對於一個孩子的重大影響，簡直難以想像，因為父母在孩子眼裡代表了這個世界的一切公正無私之愛。後者則是被冤枉成小偷，並且是他的老師利用他『壞孩子』的身份，使之無法洗清，身背這樣負擔的兩個孩子，在四人中都表現出其他人難及的成熟與穩重，傷害的確是讓人快速成長的一種因素，但對於孩子來講，未免太殘忍。
地位稍次一點的維恩和泰迪並沒有因為地位原因在書寫的筆墨上有所減少，至少，人物的性格已是相當完整，並且讓人記憶猶新。
發生在路上的事情並不太多，除了那些精彩的對話，能稱之為情節的就是閃火車，跳水塘，以及遇到狗的那幾場，但加上豐富的人物對白，使整個影片看上去相當充實並且鬆弛有度。
影片打破線性敘事的手法是倒敘以及穿插其中的戈蒂對於哥哥的回憶，應當說站在成年的視角對故事進行追述用的非常好,因為除了打破敘事線索單一之外，還起到了一定的抒情作用，尤其把切入點放在埃利斯由於做好事被殺，不但是敘述更趨合理，也完成了對片中的多處照應。更在感情上來了個大的波動，讓人不勝唏噓！