《最想念的季節》是這樣一部電影

文/明月

它是這樣一部電影：
在鋼琴曲輕柔的響起的時候，我會想到它
在微風吹落樹葉的時候，我會想到它
在手握鉛筆想在信紙上寫點什麼的時候，我會想到它
在大街上匆匆行走瞬間停止腳步的時候，我會想到它

許多時候，我甚至會莫名其妙地想，好在有劉香妹，好在有畢寶亮，好在有他們。就像一直陪伴在電腦螢幕上的瑞星卡卡一樣，他們在心底一直陪伴著我，讓我安心。

碟片是好朋友送的，鐵盒子，是台灣電影系列中的一張，因為一直喜歡張艾嘉，所以先就有了個好印象。很多個下午，看了很多遍。他們就像自己家的人一樣，出現在我的生活中了。

張艾嘉•劉香妹 拿得起•放得下
機緣巧合，喜歡4個姓張的女人：張婉婷、張天愛、張愛玲、張艾嘉。這其中又數張艾嘉帶給我的喜悅與會心最多。在生活中她獨立、灑脫，充滿才情，卻又心地天真、生性淡泊。在紛繁複雜的文藝界，她無意於以相貌論先後，也無意於以演技爭高低，甚至也不以編導電影的產量定成敗。先鋒過、前衛過、叛逆過，卻又可以真正做到回歸家庭、洗卻鉛華。她是一個可動可靜、可進可退的女人。
劉香妹，註定不是張艾嘉那樣的人物，但在性格上就是張艾嘉的微縮。她從不審視自己，甚至不喜也不悲，硬硬朗朗地一路走來，不著急，也不猶豫。有七分姿色，不以為傲，有痛心往事，也不是羈絆。她帶著少女的懵懂與婦人的寬心，渾然天成。我無法想像換一個人來演劉香妹，一定是讓人難以信服的。當她講述當年因為抄得好而考上專科學校的時候，沒有欣欣然的竊喜；當她在電梯裡和亨利王相遇時，不帶任何風情更像個少女；當她在紙上圈出畢寶亮的名字的時候，就像家庭主婦在調整一件傢俱的位置。
張艾嘉把劉香妹演繹成了自己。所以，劉香妹才可以這樣拿得起、放得下。
很多時候生活的不如意，心底的空蕩蕩，還有穿著層層疊疊衣服的劉香妹一瘸一拐地走在陽光里。於是，我們也就能繼續走下去了。

李宗盛•畢寶亮 出得來•進得去
看見劉香妹的時候，我就彷彿在看張艾嘉，但看見畢寶亮的時候，就沒有看到李宗盛，甚至要想一下才明確——演畢寶亮的確實是李宗盛他老人家。
張艾嘉掛著自己的標籤，李宗盛已經走出自己的殼子。不知誰更高明。也許，只是角色性格的關係，他們都是到位的演技派演員。
在走出來之後，李宗盛又走進了名叫畢寶亮的男人的心裡。憑空造屋，這是很不容易的事情。
畢寶亮，眼見著30歲，沒才沒貌，有點婆婆媽媽的「事業」，有點憨且愚的滑稽感。這麼一個男人憑什麼和劉香妹這樣的女子成為一對呢？有難度啊！
劉香妹進入畢寶亮的生活是以偶然開始，以必然結束。這個偶然就是，劉香妹在身孕的情況下偶然選擇了畢寶亮作為擋箭牌。這個必然就是，劉香妹和誰生活在一起都是可以成為和諧的現實的。也就是說，如果當初劉香妹選擇了別人，她跟那個人假戲真做了我們看著也不會覺得奇怪。這就是劉香妹的能量啊。
有個可以類比的例子，就是《武林外傳》的佟湘玉，我們看著她和白展堂是絕配，但試想，她和刑捕頭在一起也一樣瀟灑熱鬧啊。這就是這類女人的能量。
這是朱天文在寫劇本的時候就設定好的人物性格和命運線索。
只有一個男主角，只有一個畢寶亮出現在劉香妹身邊。我們就這麼沒有選擇地接受了他，把眼光聚焦在這麼一個不起眼的男人身上。這麼一細看，居然發現這個男人也很有意思哦，在一個多小時後，我們欣賞他憨且愚的可愛，開始留戀他憨且愚的溫暖。原劇本最後一句是說：我們就決定把這種關係維持下去了，為什麼不呢？既然這一對男女已經讓我們看得順眼了，我們就承認並祝福他們的生活吧，為什麼不呢？
與劉香妹不同的是，畢寶亮不是一個範本，你也許外形邋遢內心糊塗都可與他媲美，但未必有他的運氣，未必能碰上一個自己撞上門的劉香妹。
劉香妹是女人生活的榜樣，但畢寶亮不是男人生活的慰籍。   舉報