·多年後我再次淚流滿面·

看碟有時也是和問診一樣，是有著藥到病除的功效的。
上一次看《布拉格之戀》是什麼時候？我忘了。
只記得在影片結尾處，我的眼淚像水一樣不爭氣地往外湧。
也罷，還是叫它《布拉格之戀》吧，好和那部著名的原著小說分離開，原著我沒有看過，老毛病，買了，而且不止一個版本，認為有時間想看就能看，所以從來沒有拿出來認真翻一翻。這是愛書人的老毛病，也是愛書人的貪婪和虛榮。　　　　
米蘭·昆德拉的東西當年接觸得早。
步入20歲了嗎？最早引進的那三本是都看了的。《笑忘錄》、《為了告別的聚會》和《生活在別處》。那是一種懵懂的懂，有一點像小孩子讀古文，心裏面藏著一種早早晚晚會和你相遇的感慨。當然這相遇說的並非書本身，而是書裡的一切體驗包括因為年齡上的限制而無法解讀的不可知和不可測。
關於成長，我一直都是不擔心的。
我知道自己會長到很大，大到可以洞悉很多人心中的秘密，直到有一天心裡盛不下，負擔到必需要找個地方去卸載，然後這念頭剛一有，心裏面忽然就清了，什麼什麼都像被水漂淨一樣地浮現眼前，這既是一種生死大限，也是一種永恆和重生，那一刻，輕盈與沉重，是要交換位置的；充滿和虛空，也是要互為盡頭的。
我為什麼要重看這部片子呢？我能記得的東西到底有多少？
是這個男人的一雙眼睛？
還是糾纏在一起的兩隻手呢？

男人總是似明白似不明白。
他們總是對獵物的了解過多，對自己卻知之甚少。
托馬斯看出眼前的少女是毫無例外鍾情於他的，得到她，是早早晚晚的事，或者直白點說，他的得到也許僅僅限於引誘她上床為止，然而，就在他們第一次過夜的那個清晨，他發現自己的手竟然被她攥得牢牢的，一個是無意中的攥，一個是無意中的沒有掙脫。這發現讓他很訝異，同時也很新奇，這簡直太奇特了，一對素昧平生的男女，竟然整夜保持著同一姿勢，泰瑞莎對托馬斯的這種無意識的依賴，以及她的對托馬斯的無設防的愛情，都讓托馬斯打了一個愣……
　　
這是畫家薩賓娜，托馬斯永遠的情人。
她喜歡她的男式禮帽，她有她獨立的生活方式。她與托馬斯之間，因為太近太明白，所以無法近成夫妻同時也無法遠成陌路，他們就像兩顆軌道相鄰的星體，惺惺相惜默默注視著彼此，就像注視著另一個版本的自己。他們看起來最無關，有時卻又最相關，這種相關是和那些所謂的交際應酬區分開的，他們不需要應酬彼此，沒什麼客氣話，甚至連謊言都不需要，靈魂比身體還要赤裸裸，因為無秘密可言，一個眼神，就足夠了，但顯然又不是愛情，他們也會做愛，這和泰瑞莎與托馬斯之間的親熱又不一樣，很奇怪，我看到的薩賓娜和托馬斯總是在心裡亂糟糟的時候才會在一起，他們就像是彼此的鎮靜劑，是兩個個體，而不是男人和女人。這是兩個孤獨的星球的對話，不是簡單的偷歡，不是。

薩賓娜和托馬斯，一對更像是老朋友的老情人，他們總是借做愛去思考問題，總是。
泰瑞莎受不了這個，她留下一封信帶著小狗卡列寧暫時離開了托馬斯。為了懲罰丈夫，她讓自己和他人發生關係……
沉重的肉身，帶來的只能是沉重的懲罰。她畢竟不是可以成功將肉身和靈魂區分開的托馬斯，她是將什麼什麼都混為一談的笨姑娘泰瑞莎。
唯一一次出軌，她恐懼、她顫抖、她拒絕、她留下了悔恨和失落的淚水。
站在霧濛濛的河邊，泰瑞莎再次迷失了，幸好這時托馬斯找到她，在丈夫懷裡，泰瑞莎請求他，帶我離開布拉格，這裡讓我感到不安。　
托馬斯帶著泰瑞莎來到美麗的鄉下，畫面凝重如金。
拖拉機、小狗、稻田、以及姑娘掛著汗珠的笑臉。
好像一切都被重新排列和洗滌著。
日子簡樸而又高貴。
麥香和靈魂的香氣都是可以同時聞得到的。　　　　
唯一的不好，就是小狗卡列寧的死。
兩個人埋葬小狗卡列寧的時候，畫面安靜得讓人想哭。
然而他們卻並不悲傷，好像知道早早晚晚，大家總是要在一處的，所以並不急。
再後來簡直就是人間天堂了。
醉人的世外桃源，樸素的日子和人心。
一天下午，泰瑞莎顯得格外美麗。她和托馬斯及其朋友一起抱著小豬到鄰鎮的酒吧去喝酒跳舞。泰瑞莎醉了，托馬斯擁著她，走向寫有「6」字的旅館房間……第二天一早，一干朋友唱著歌上了路，托馬斯開著車，臉上掛著從沒有過的幸福微笑，身邊的泰瑞莎帶著甜蜜的微醺，深情望著自己的丈夫，模糊之中，小路無限延伸，鏡頭非常緩慢的推進，托馬斯和泰瑞莎輕輕低語，彷彿已經看到了天堂，和遠方……
一封信，飛向遠方的薩賓娜。
薩賓娜滿臉是淚。信中告知，她的朋友托馬斯夫婦，於返鄉途中不幸死於一場車禍。
什麼是終點？
一頭沉下去了，另外一頭還會飄起來嗎？

這是托馬斯和泰瑞莎結婚時的樣子。
那樣一臉幸福，那樣迷人。
他們就是掛著這樣的笑走到終點的，終點這麼快，讓人有些意想不到。
雖然意想不到，但臉上的笑容是不變的。
因為，終於走到了。
考夫曼的作品，雅納切克的作曲，三個小時的長度，以及看後如水一樣噴湧的眼淚。

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