史前一萬年：沒有啟示

走進影院的時候，達雷已經在叢林裡和「四腿惡魔」們展開戰鬥了。僅僅看叢林裡的那段，就突然想起梅爾·吉勃遜的《啟示錄》來。二者的確有很多可比性，都是落後的部落被強大的文明所奴役，而男主角將要擺脫自身或是部族被奴役的命運。但顯然Roland Emmerich發現，要設定一個基本符合人類歷史但又遠遠超出人們想像的史前一萬年的難度，可是要比《獨立日》裡的外星入侵的設定難的多。

《史前一萬年》無疑具備好萊塢大片的所有元素：英雄、動作、場景以及華麗的特效。但缺乏的恰恰是一個好的劇本。Roland Emmerich擅長於多角度執行緒的敘事，這在《獨立日》和《後天》里已經得到認可，而在《史前一萬年》這樣的單線腳本面前就顯得才情不足了。

故事腳本的薄弱

當故事本身比較薄弱時，劇本總是試圖為故事增添更多的情感因素。因此，《史前一萬年》就糅合了親情、愛情、友情、勇氣、成長、責任等元素，但是任何一種元素都未能充分展開，因此你總是在故事裡看到太多不相幹的情節，試圖將主題擴充而為一個無所不包的恢宏歷史片段。恰恰是這種努力將故事的貧乏暴露無遺。如果不是因為猛獁象、劍齒虎以及未知文明世界的神秘感所帶來的視覺體驗，這部影片實在是乏善可陳。

實在很難想像，「四腿惡魔」們跋涉沙漠、叢林、雪山的目的就只是為了抓建造金字塔的幾個奴隸，更難以想像的是這群充滿鬥爭精神的俘虜就只是被幾個士兵所看管。少數人之所以能奴役多數人，正因為多數人的沉默。奴役與被奴役的深刻內涵根本沒有表達，又如何展示反抗的主題。

《啟示錄》的以小博大

《啟示錄》的故事原本單薄，但讓人驚嘆之處就在於對於簡單故事的細節的深入挖掘，整個影片的後半部份都是男主角為拯救妻兒的逃亡，那叢林裡不停奔跑的鏡頭不能不讓人嘆為華麗，也讓影片始終幪上緊張的氣氛。《啟示錄》的成功正在於「以小博大」的技巧，在簡單故事的背後留下一個文明衰落的背景。

現實感與神秘感的混亂

電影的特殊性在於需要普通觀眾的理解，而理解的基準則是這部影片是現實主義的或者非現實主義的。比如說當觀眾認為這是一部科幻電影時，那麼在裡面出現雷射槍、或者先知就是可以理解的；反之，如果觀眾把你的電影當作寫實主義的，你就需要保證影片裡的一切都符合現實特徵。這樣用戶才能建立起基本的思考模式。

當然，現實主義的影片夾雜超現實主義的元素也往往會產生出人意料的效果，比如《三峽好人》裡的UFO和拔地而起的爛尾樓。

但在大多數情況下，現實主義與超現實主義的結合往往會讓觀眾產生錯亂。比如影片裡過份的渲染老媽媽（old mother）的預知幻象，以及「神」的死亡預言，就沖淡了影片的寫實風格。

金字塔

看影片的時候就一直很奇怪，這個史前一萬年就出現的讓人驚嘆的文明是否有歷史上的藍本？正如網友驚嘆的那樣：他們不僅有了騎術，甚至發明了馬鐙；他們甚至還會造船及航行術；當然，更重要的是，他們在史前一萬年就已經能夠建造這樣充滿了未來感的神廟和金字塔。

導演解釋時說，他看到一種說法是埃及的金字塔並非埃及人建造，而是更早的史前文明所建造。當然，這對於電影而言是可以理解的，但是對於這種文明的起源卻沒有做清晰的描述。從影片裡只零片爪的對白里，我們知道有些人認為他們來自星辰，並且最開始的時候有三個，現在只有一個了。有些人煞有介事的考證，他們可能來自柏拉圖理想國里所描述的「大西洋國」——亞特蘭蒂斯，當然更多人會相信他們是跨越空間的外星人，至於為什麼要建造這樣奇異的建築，我們只能說天知道。

最後，要感謝「影視無間到」的贈票活動，當然，更要感謝曉雪的VIP卡。