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       澳洲的阿德萊德市和袋鼠島，現實中的海灣，環境優美，人跡罕至。此地必是每個人年老色衰時的夢想之地，如果提前玩味其中，也許會有被催熟的可能。不過年輕人的想法一定不會長久。人們的目的在這種情況下就顯得無比重要。人老了後總會努力找尋目的之前的東西，因為畢竟世外桃源即使找不到也是一種享受。而孩子們一定找尋的是目的之後的東西，因為年輕，生命個體擁有的物理時間相對較長。
       競爭這種東西本身是很容易存在於人與人之間的，可當它被實際的生活同化的時候，或者說被一段獨特的生活所同化時。競爭就不是一種抽象的人與人之間關係的描述了。它自然的變成維持現在生活和人際關係的虛構手段。雖然在鏡頭中只需要表現一種平鋪直敘的一小段生活，然後拼接。令看客聯想。
       我們一生中有許許多多的所謂一小段生活，思維方式或者生活方式的不同讓我們對於這些一段段的生活形式的改變的接受速度有所不同。這樣的差異讓一些曾經想像的生活與現在想像的生活產生了摩擦，雖說都是想像的生活，但這種摩擦還是反而會令本來已經在腦中告於段落的前者喚起，從而更不容易放下。
       Maps就是這樣一直在抗爭這這種矛盾，這雖然和他的大齡不無關係，更與12月男孩這個定義標籤有著很大關係。他對於友誼的認識很明確，並且對於自己可能改變的生活很明確。他是整部電影中最敢違背自己想法的人，他僅僅是想將自己沉默於這秀美的風光中，隱秘在摩托車後面，藏匿與木屋之間。到這裡開始他就沒有想被收養，對於牧師這個職業就是藉口，這樣他才能夠繼續留在孤兒院。至少在碰到lucy之前是這樣想的，之後的語言就是預設。除去Misty其他兩人是不知覺的，Spit甚至認為只要跑的快就能被收養。於是在Misty的回憶中，我們會很容易找到所有冗長鏡頭的含義。比如河邊釣魚的老頭始終如一的在釣一條魚（後來才發現），這樣和魚的一種長期的敵對狀態慢慢變成了一種依賴，因為共同點重要，交往方式就變得鵝毛。好比內容來了，摒棄形式。所以老頭歡喜的笑臉穿越了Spark弄斷的魚竿，還有同時穿過魚屍體的老頭痛苦和孩子們驚訝的表情。詭異的喜與悲，引發的原因怪異的顛倒，我覺得這種顛倒足以改變他們的世界觀。收養這件事本身並不能平添孤兒們對於人生的缺失，長久找尋的親人其實就在身邊。這片沙灘出現在這群孤兒生命中的意義也愈加凸顯。
       中途的神父和美女Lucy都讓導演合理的利用在了膠片裡，自然也填充了故事性。Mpas少男的情愫和第一次的經歷都在一個神奇的洞中開啟並且實現。幾個孩子對於誠實的理解也由愛熱的神父無意點化。電影最後Lucy的扣子閃閃發光，混合著Maps的骨灰，他永遠活在了那段生活之中，我們聽見廣闊的大海礁石上的孤兒們高喊。
       Misty意識中的那兩個修女和神聖的聖母，最終也終於傳遞了出去。Maps完整的反射了他的意識，水下的Maps，身上附著這小泡泡，與他一同驚訝，幾十年後的Maps與他一起再次在沙灘邊揮灑自我，後者揮灑的是塵封已久的記憶，然而前者揮灑的確是完整是身軀。
 

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