一些畫面

片子很長很慢，像記錄片，記錄了 一個西方人對於東方的所有臆想，或真或假，貝托魯奇對於東方崇敬與嚮往顯而易見。無法寫出長長的影評，因為並不覺得這部電影試圖去表達什麼，真的與其說是一部電影，不如說是一個傳記。這樣一個歷史人物的故事，若只是娓娓道來，已經沉重，豐富得讓聽眾喘不過氣來。

深深被震撼得第一個畫面 是溥儀被趕出紫禁城時， 他的絕然。兩個女人不時回頭，帶著似乎一樣的不安卻又截然不同的心境看著午門快速遠離自己，不知這是不是她們第一次坐汽車。若是，這速度感與突如其來的剝離感 應足以讓她們更加 無措才是。 溥儀不一樣，他那時候滿腦子都是 快感。他終於邁出那重重的大門，儘管是在如此狼狽與悲涼的情景下，他依然走得爽快。心中縱有無限感慨與氣憤，在十幾年的望眼欲穿在那一剎那抵達對岸的時候，他是大概無暇去想他一走的歷史意義的，那時的他早已不是帝王了，只是一個被禁錮了太久的男孩子。 那一走 於他 像是蟬脫了殼？不同的是 這蟬伏了太久，破殼而出得雖然瀟灑，但著實是昏頭昏腦了。

隨後鄔君梅的一聲離婚，讓我大驚。不知實為歷史與否。 離婚於溥儀的意義大家都知道，不多贅述。 那是一個王朝覆滅，一個時代終結，對於君王最好的個人式提醒吧。

之後那個bigfoot的太監很有意思， 獄中3年他始終不離不棄地照顧溥儀，乃至3年後 溥儀衣服扣子還是按錯。bigfoot在釋放的那一天，當著眾人的面，再被訓斥警告的情況下，依然哭著給溥儀擠扣子，口中喊著最後一次 最後一次，扣完扣子 還是細心地發現他鞋帶也沒有繫好。又是大喊最後一次 給他繫鞋帶。 我當時是很感動的。算是告別吧，不只是一個僕人了。是兩個一直做著夢的人 不得不醒來 要分開的告別了。那個bigfoot找了老婆，有了孩子 要過新生活了。那在城裡的僕人日子已深入骨髓， 無法抑制，縱有再多苦難與屈辱 那畢竟是生活的全部。我猜想他大喊 最後一次 給溥儀服務的時候 是真的疼了吧。 那像是整個人被剝了一層皮，活脫脫拔離過去的所有。再醜那也是自己，痛是免不了的。

文化大革命那段 不知道為什麼要加上去，大概貝托魯奇貪心了，連溥儀生命最後一年的大事也寫進來。總覺得那段歷史對於中國固然無比重要 對於一個早已不是皇帝的末代君王， 那一年無太多意義。 那段拍是拍得很真實，我看得笑出聲來。 看過一些對於那個年代事情描寫的書。無從感嘆，荒謬也好，無奈也罷，我知道是我 在那個年代是活不下來的。哈，和導演一樣，離題。

我很早就知道末代皇帝的結尾會有一個小學生 與溥儀有個交鋒。 我知道溥儀會在解放後 回到紫禁城，買票回家。 我很懷疑我真的會看到這一幕的。因為我本想那將是多麼多麼多麼殘忍的沉重的讓人難過的一幕，程度之深讓我懷疑 一部電影能否表現。 一個王朝的終結和一段歷史的開端同時壓在一個活人身上，那沉重感會在他再踏進太和殿的一瞬間爆發出來吧，那無限的感慨，整箱整箱的回憶會壓得人喘不過氣來吧？我真的 以為結局會很糟糕，因為太沉重到任何人，任何導演，任何畫面與語言或者顯性的東西都不足以表現人在時間面前的脆弱和渺小。
哈，結果貝導演 是很聰明，他繞過了那個難坎。 搞了個似真似假的「夢迴紫禁城」 讓溥儀的回歸和與新時代的小孩的相遇變得虛幻。 小學生打開那龍椅背後的秘密，那隻溥儀當年登基時被送與的蟋蟀跳出盒子，趴在紅艷艷的紅領巾上，鮮活得很。 他用了超時空的處理。2個小孩被一隻蟋蟀連了起來。 我不解用意，但至少這樣的處理 避免了直接表現 那夢迴紫禁的沉重感。這樣的結局 讓人好奇 讓人輕鬆 讓人微笑著體會時過境遷。大概導演也知道了影像在那時的蒼白和無力吧。

真的要慢下來看得電影。 就是英語討厭了點，當我對義大利人的想像力還是欽佩的。對於他相對忠實的記錄感到滿意。喜歡這部影片。推薦。