寂寞天堂 寂寞人間

距離

《墮落天使》講的大概就是人與人之間的距離。在王家衛的作品中，本片是運用近景鏡頭最多的一部。一般說來，鏡頭離演員越近，觀眾便愈接近角色的內心世界。王家衛與杜可風卻反其道而行之，在片中，人物的臉或身體經常會佔據螢幕的多半空間，但在誇張變形的超廣角鏡頭下，卻更顯出人物陌生疏離的感覺。雙人鏡頭亦是如此，以黎明偶遇老同學與莫文蔚和黎明的感情戲為例，廣角鏡頭出色的空間縱深感，讓人物即使同處一室卻也恍如隔世。杜可風搖晃的鏡頭和神秘的打光，加上陳勛奇夢囈般的配樂，更為影片增添了幾分時空倒錯的迷幻味道。
不同時空的交叉剪輯，是王家衛彰顯距離的又一手段。片中第一次殺人任務是按時間順序敘述的，李嘉欣的踩點與黎明的精確執行，讓觀眾對二人的工作流程建立了心理座標。第二次殺人任務則被張叔平運用交叉蒙太奇，將兩人在同一地點不同時間的鏡頭剪在一起，表面上是說二人搭檔的默契無間，實則反映了二人永遠只能在相互平行的時空中各行其是，也挑明了他們的感情世界不會有交集。
情節、剪輯等方面的對比手法，在本片當中比比皆是。這邊莫文蔚與黎明激情擁吻，那邊的李嘉欣卻只能用自瀆來撫慰悲傷；彼時的金城武還有楊采妮在身旁相伴，此時的他卻只能獨處空蕩的球場失落萬分。此外，金城武父親去世前後的對比，和金城武髮色變化的搞笑對比，也都讓人印象深刻。《墮落天使》用記憶的鮮活對比生命的無常，用世道的擁擠反襯人心的疏離。王家衛的電影雖受西方電影影響頗深，但這一招有無相生的對比辨證，卻正是中國傳統藝術地地道道的精華。

人心的遠離究竟原因何在？王家衛用他的邊緣人物使我們體驗寂寞（抑或用那些人物來體驗我們的寂寞），卻沒有為此給出一個明確的答案。也許因為答案實在太複雜吧。片中的人物大多工作邊緣（抑或沒有工作），性格乖戾，這使得他們與主流社會格格不入。其他原因呢？王家衛指向了這個浮華的物質社會。片中有幾個鏡頭是特地留給那些都市文明的產物的。碩大的麥當勞標誌，酒吧裡的樂事薯片，樹大招風的可口可樂，Heineken啤酒，高架列車，電視機、家庭錄像機、點唱機，還有在1995年還稱的上很先進的松下傳真機，再加上黎明那個囚籠一般的居所，這些產品究竟是便利了人們的溝通，還是擴大了人們之間的距離，答案是顯而易見的。《墮落天使》絕望的向我們展現了距離的不可逆轉，於是，那些渴望溝通和溫暖，又害怕被冷酷的現實傷害的人們，如何才能在社會中找到自己的定位與幸福，便成了王家衛電影的永恆話題。
 
天使

在《重慶森林》與《墮落天使》中化名何志武的金城武，已經成為被王家衛粉絲集體膜拜的經典形象。在前一部中金城武的獨白就要多過對白，而在後一部里他乾脆成了啞巴。失去了語言能力的他在與他人的溝通中跌跌撞撞，所到一處儘是一片雞飛狗跳。他半夜三更溜進肉店為死豬按摩，逼著父親吃冷飲吃到腹瀉，即使是在居酒屋打工的那段規矩日子裡，他無意中播放的那首《忘記他》，卻也不偏不倚的戳到了黎明的痛處。金城武把「好心辦壞事」五個字詮釋到了極致，這些令人啼笑皆非的荒唐行為，其實都源於寂寞。《重慶森林》與《花樣年華》中的梁朝偉、張曼玉們至少還懂得玩味寂寞，而寂寞太久的金城武似乎已經忘卻了寂寞為何物了。如果說金城武的失語是寂寞的一面，那麼楊采妮與莫文蔚們的歇斯底里便是寂寞的另一面，他們用一刻不停的聒噪與癲狂來忘卻內心的迷惘脆弱。與她們相比，黎明與李嘉欣因為工作的緣故，不得不用冷酷的外表來掩蓋自己的內心世界，當回歸孤獨，卸下防備後，兩人舉手投足，盡顯頹廢。

雖然《墮落天使》算的上是《重慶森林》的續集，但我想能夠兩片通吃的觀眾不會很多。自戀、戀物、偏執、性幻想，這些邊緣人的心理怪癖，在《重慶森林》中被柔化鈍化後帶有微醺的魅力，而在《墮落天使》中，王家衛則更多的還這些怪癖以本來面目。天使會墮落，但墮落的卻不一定都是天使。片中人物因寂寞引發的變態生活，本就頹廢的讓人透不過氣，而王家衛並不善罷甘休，他屢屢使用對比手法，讓這些寂寞的靈魂總心存一絲希望，認為天堂彷彿只有咫尺之遙；然而短暫的撫慰，帶來的卻只是更深的寂寞。還是應了《東邪西毒》的那句老話：沙漠的那一邊，只是另一個沙漠；即使是天堂，照樣也會高處不勝寒。

鏡子總是王家衛電影中重要的道具。《墮落天使》中人物的感情備受壓抑，當不能關心他人的時候，顧影自憐變成了他們釋放感情的唯一途徑。「瘦影自憐秋水照，卿需憐我我憐卿」。片中的五位「天使」用鏡子封閉自己，舉目所見僅是自己的內心映像，再也無法理解他人，又因此反而感嘆別人無法理解自己。溝通的阻塞，就這樣陷入了惡性循環。這樣的情形在王家衛的電影中司空見慣，但在本片中金城武與父親的親情，讓本片有了不一樣的內涵。在電影中，金城武的父親也是一個寂寞的人，妻子早早離去，兒子又不能自己照顧好自己，這對他來說不能不算一種悲哀。但與其他人相比，他又很幸福，他會在炸牛排時露出笑容，也會看著兒子為自己拍的錄像，邊笑邊搖頭。親情的偉大，正在於一分包容，父親雖然對兒子頑童般的舉動無可奈何，但只有他理解，兒子在表達他的愛。雖然瑣碎短暫，這段父子情依然成為本片迷亂背景下的一點亮色。老人走了，孩子也該長大了，人間寂寞，天堂亦寂寞，也許人們不該對生活有太多抱怨，既然已經墮入凡間，何不抓住那些讓人溫暖的分分秒秒。王家衛讓故事在溫暖的一分鐘裡結束，我們不知道這些「天使」將何去何從，但至少他們學會了一點點包容，一切也許就會不再那麼頹廢。
 
個人認為，《墮落天使》是一部被忽略的佳作。雖然本片在表演方面有些薄弱，在風格上略有雕琢之嫌但是王家衛對都市病態心理的精確洞察，加上對角色情感的細膩捕捉，使得電影並未流於花哨。如果你對《花樣年華》《2046》中被過度消費的懷舊情結已經審美疲勞，又不喜歡《重慶森林》中全然的矯情自溺，那麼，《墮落天使》也許會是一部值得你重新挖掘的王家衛電影。

（樓主已經醒悟了。《花樣年華》和《2046》樓主現在都很喜歡。）   舉報