關於《藍》的雜念

這個故事，如果沒有死亡，是不是就如蘇珊 格塔桑的八幕劇《床上的艾麗絲》？
有時我覺得女性的才華是一件很微妙的事，它是如何絲絲入扣地影響著女性的命運？它是否始終捍衛孤獨，敲響與生命中那些溫暖事物的對峙？
那些我們生命中的重心是不是就是我們生命中的核心？一無所有的時候覺醒的是不是我們的內心？當生活中一切溫暖的火焰沉寂於無聲，也許我們會冷酷地向內，開鑿自己的內心世界。
我看到女主人公在自身才華與家庭桎梏治中掙扎太久，似乎完美無缺的生活中有她對自身才華的深深隱忍，有對丈夫外遇的深深隱忍，可以說她是依靠掩埋自我來創造她的生活的，如果不出意外，這樣的生活會縈繞她的一生，激烈的說法是她的自我也許會在這種生活中死去，但事實上，這就是常規意義上的幸福，生活的另一面，她也許永遠無法看到和體會。
但，死亡不期而至，給了她機會，讓她找到答案，結束一切，重建秩序。藍——隨著音樂的強弱陣陣渲染開來的藍色，玲瓏地折射著光線的藍色玻璃，蔚藍的游泳池——那是主人公逐漸清晰的自我意識，重燃的對世界的感知，以及可能面對的一切可能的未知。我看到她在變故之後，漸漸向自我靠近，懷著不安，也懷著堅定，於此刻是自我的拯救，於彼刻是自我的探求，那偶爾崩潰的時刻是釋放的無盡的藍色，終歸帶著其餘光繼續生活，藍色，是她最後的領地——她的自我。
片中有一個場景，在咖啡館。
「雪糕加咖啡」
「老樣子」
說明在丈夫和孩子在世的時候，她也常常一個去喝咖啡，這是為什麼呢？這讓我想到了自己，我有男朋友，有好朋友，但我常常一個去咖啡館，我不是想逃避他們，只是，我想有一個空間，只有觀察與思考，沒有感情與交流，彷彿我只有眼睛和腦子是在這世界上的，但我未設想過把這種時刻延長至整個生活，但我想，那是絕對的自由，一種在常態下不能用全部的安全感去換取的自由。
朱莉在獨居之後遇到了的兩個人——流浪的藝人和妓女。在我看來這兩個人是具有暗示性的，這兩個人都是生活的旁觀者，而不是參與者，都有絕對的孤獨與自由，朱莉跟他們的關係可以說僅僅是陌生人，但即便是陌生人，通過音樂，通過某個時刻的理解，也可以產生精神上的相互交流，互相憐憫與撫慰。
片中朱莉的媽媽說與世隔絕是不可能的，說這話的時候，她正落寞的看著電視節目，已無法認出自己的女兒或給予她基本的關心。有誰不是與世隔絕的？這世間與親人、愛人、友人的聯結是如此的脆弱，只是我們太依賴這些關係，不肯面對這種脆弱性，所以一旦失去，就彷彿是不能接受。
死亡過後，生命不需要背負，只是僅僅的發現而已，當我們懷著隱傷和空曠的自由，終於可以如願以償地沉默。生命，已經沒什麼要緊了的，就變得純粹、堅韌而沉寂。
本片的導演原是一位紀錄片導演，但紀錄片的拍攝使他陷入一種絕望——鏡頭根本無法逼近人的內心，根本無法表現人性的微妙與無序。《藍》是一部如此具有象徵意義的片子，面對一場似乎的災難，一場既有毀滅性又有創造性的事件，我們遭遇著主人公的遭遇，疑惑著主人公的疑惑，卻無法代替她作出人生的選擇，而且我們試圖敏感地把她的選擇合理化，我們就是不想承認「噢，這就是生活。」我們如此直接地介入他人的生活，那種無力感幫助我們陷入這種蔚藍的感情，愈來愈深……