未婚先育，破碎的家庭和奧斯卡熱門

未婚先育，破碎的家庭和奧斯卡熱門：《朱諾》並非獨一無二，但這部令人耳目一新的獨立經典絕對是從脫衣舞孃腦中湧現出來的最甜蜜的電影。

當《朱諾》要在倫敦首映時，它的導演傑森•瑞特曼竟還沒有合適的衣服穿。但即使是笨手笨腳的漢莎航空公司行李運輸員也會表達他對此片的熱愛。「上週，我們在德州的奧斯丁電影節上得了最受觀眾喜愛獎並在羅馬電影節上得了最高獎項，」他笑著說道：「這個組合可真怪。」
從《朱諾》在各大電影節上引起的騷動來看，瑞特曼——他的處女作《感謝你抽菸》同樣也是一部對禁忌大言不慚的片子——很有可能在即將到來的三月中給自己的獎項中加上一個小金人。
他穿著破舊的體恤衫和牛仔褲，看上去很高興，他現在正在倫敦，與他同行的是《朱諾》的作者、天資甚高卻只有29歲的作家迪亞波羅•科蒂（真實姓名：Brooke Busey-Hunt）。她的右臂上紋著一個「Jonny’s Girl」的紋身（為了紀念她的丈夫），她同樣對他們在義大利受到的歡迎感到驚訝。。。「當我們把片子帶到羅馬時，我不確定這部電影的幽默是否能被那裡的人們所接受，因為那是一個天主教的國度，但最後這部電影還是征服了他們。他們很喜歡這部電影。」
和普通的獨立製作相比，《朱諾》精彩多了，這還得歸功於科蒂所寫的機制對話與加拿大年輕女演員艾倫•佩姬（《硬糖》）的精彩表演。朱諾•麥克格夫是一位明尼蘇達州的16歲芳齡少女。她愛好另類音樂和達里歐•阿基多的噁心恐怖電影。在和她那不自信的同學波利•波利克（主演《超級壞》的麥可•塞拉，他真的棒極了）嘗試了初夜體驗之後，她決定把她的肚中嬰兒讓上層階級的馬克與萬尼莎（詹森•貝特曼與珍妮弗•加納）領養。朱諾得到了父親（J•K•賽門斯——即《蜘蛛人》中的J. Jonah 詹姆士on）與繼母（《白宮風雲》中的埃莉森•傑尼）的全力支持。但是，就當她快要生產的時候，馬克與萬尼莎分開了。。。「當我寫作《朱諾》時，」 科蒂帶著驚訝的口氣說：「我死也不會想到它會變成一部電影。我並不是按照畫面感來寫作這部作品的。對我而言，這只是一次寫作聯繫，所以我才用儘可能繁縟的文字來寫作它。這部小說純屬虛構。事實上，沒人會向我購買編劇。」
科蒂曾經是個脫衣舞孃和電話性工作者，她在臭名昭著的「Pussy Ranch」部落格（www.pussyranch.net）上把她的經歷寫了下來，而這引起了製片人馬森•諾維克的注意。「他突如其來地給我寫郵件，說我很有趣，應該嘗試寫一寫劇本，」她笑著說：「於是，我坐了下來，在明尼蘇達州寫了《朱諾》，馬森看了劇本，立馬就決定把它拍成電影。我的朋友都驚呆了！」
啟發科蒂的是一則真實的新聞，一個懷孕的少女給她的孩子寄養給一對沒有孩子的夫婦。「我想，『這個場景真的怪極了』」她說：「一個少女面試兩個成年夫婦，而那對夫婦則想盡辦法讓自己看上去像一對稱職的父母。。。對我來說，這個故事的幽默感便來自於這個怪誕的場景，沒有比這個場景更為怪誕的事了。當我這麼想時，我便由此構造了整個故事。」
《朱諾》和那些大多數現代的講述少女成年的故事不同，它與眾不同之處便在於它把焦點聚焦在一個樂觀而又被邊緣化的女孩身上——佩姬所飾演的朱諾看上去像《幽靈世界》中索拉•伯奇所飾演的角色伊內德的妹妹。「時至今日，朱諾這樣的人已經很少見了。」 科蒂說：「她是一個好奇、聰明而有趣的人，而且她並不悲觀。她讓我想起那些曾經和我一起鬼混的女孩，她們性格純真，絕無矯飾。對我來說，少女時日最快活的事情就是肆無忌憚地惡作劇，就像朱諾和她的好朋友做的那些鬼事，比方說把口香糖放進別人的郵箱裡。」
通過一個朋友的推薦，瑞特曼看到了《朱諾》的劇本。他起初對這種高中女生喜劇類型故事感到相當懷疑，但很快，他就被科蒂風格化的寫作技巧吸引了。「這種感覺就像我第一次讀到《感謝你抽菸》，」他說：「《朱諾》處理了一個具有爭議的問題，很多人都會以過於戲劇化的態度對待這個問題，但它卻以一種誠實而又開明的態度來對待它。這個故事很有趣，具有原創性，它真切地描述了個人選擇的問題。」
飾演朱諾無厘頭繼母布蘭達的女演員傑尼同樣被科蒂的寫作風格迷倒了。「如果這只是她的嘗試的話，那我可等不及讀她的正經作品了。」她在從洛杉磯打來的電話中驚呼道：「這是一個感人至深的故事，誠實而充滿驚喜。她尊重故事中的所有人物，不管他們生世如何。她不會用道德裁判他們，因此你覺得每個人物都是真實的。即使我在片子中只有兩句對白，我也想出演這部電影。」
瑞特曼充分地意識到這部電影的成敗取決於女主角的表演。但是這位導演發現選角的過程「出奇地容易」。當他看到佩姬在《硬糖》中所飾演的那個揮舞著小刀的洛莉塔時，當他看到她那種惡作劇式的、嘲諷式的表演風格時，他被她迷倒了，於是他就單獨與她見了面了。「這就像見到朱諾本人。艾倫活力四射、天資過人，她慨慨而談，從流行文化到歌劇與偉大的文學作品，無所不知。於是，唯一的問題就是，我們要找誰配襯這位演員呢？」
於是，瑞特曼救助於一個幾乎已在好萊塢絕跡的技巧：鏡頭面試。現在，演員總是和他們的助手對戲，錄下對白寄給導演。但是瑞特曼卻把他四個有希望入選的演員——艾倫•佩姬、麥可•塞拉、J•K•賽門斯和奧莉薇•瑟爾比——招至手下，用一天時間拍攝了40頁的劇本，錄下他的聲音，並用一台35毫米的攝影機記錄下他們的表演。他把編輯的膠片發給福克斯探照光公司看，後者看了演員的精彩演出便決定買下這部電影。「通過這種做法，我發現了演員所喜歡的工作方式。」他說：「我可以看到演員互動的方式以及他們對某些情境的反應方式。」
瑞特曼和科蒂是一個不同尋常的組合：他是一個娛樂業的圈內人，他的父親（伊萬）導演了《捉鬼敢死隊》，而她則是一個圈外人，她之前的生活經歷則充滿爭議。但是當他們加在一起了，他們之間正好互補，並產生了創造性的化學作用，於是，《朱諾》成功地結合了他們兩者不同的性格與風格。「傑森是我們兩人中更為溫柔的那一個，《朱諾》的核心來自於他。」科蒂笑著說：「他已為人父，容易傷感，比我更具有那種女性的焦慮感。」科蒂被邀請來到劇組在加拿大的拍攝場地，據她說：「傑森希望我能對朱諾所說和所穿的東西出點主意。我想我輕鬆極了，因為我從來不珍惜我寫的那些東西，從來不擔心它會受到怎樣的篡改。」
瑞特曼敬佩與他同代的喜劇導演韋斯•安德森和賈德•阿帕圖，他說，《超級壞》和《一夜肚大》「搞笑極了。賈德•阿帕圖沒有明星，卻製作了一部出色的喜劇片，就此而言，他在很大程度上改變了好萊塢的規則。」他也尊重那些獨立製片的喜劇作品，比如說《大人物拿破崙》、《情歸紐澤西》、《杯酒人生》與《陽光小美女》。。。「這些電影告訴我們喜劇並不需要過於誇張。幽默有很多形式。」
這些過于謙虛的話最終傳到了迪亞波羅•科蒂的耳中，她現在已經是好萊塢最火的年輕劇作家（現在，《朱諾》的成功早已讓她贏得了為史蒂芬•史匹柏的連續劇《合眾人塔拉》寫作首集劇本的榮譽）。「我想這是因為我並不是一個情緒化的人。當我寫作《朱諾》時，我沒有意識到它會如此感人。很多次，我看到人們在觀看這部電影時哭了，而這每次都讓我大吃一驚。」