繾 綣 與 決 絕？

                      繾 綣 與 決 絕？

                              ---我看電影《夏日的誘惑》

                                            作者:馬超

電影《夏日的誘惑》是法國新浪潮電影老將埃里瓦·侯麥的一部力作。從這部影片中，我們可以清晰感覺到新浪潮導演們抵制商業電影轉而追求的強烈的作家風格。全片側重於人物心理因素的挖掘和隱涵的情感問題的逐步呈現，用細膩的手法精心演繹了夏日海濱一個男人和三個女人的感情機緣，頗具象徵意味的構造了一個法國版的愛情寓言，便全片成為一個立體構架的、多角度的、含量豐富的哲理性小說般的綜合體。大量使用對白和日常生活場景是本片顯著的特點，而平凡而又枯燥的生活細節背後隱藏著的人性深處的弱點卻都在小事情上暴露無遺，看似平淡無奇，實則發人深思。

之一，關於愛情 (這愛情毫不浪漫):

"愛情"真的存在嗎?究竟有真正的所謂"愛情"嗎?當瑪葛蒂對男主人公說到"友誼比愛情來的更認真"的時候，愛情一下子變得像是隨口說出的一句敷衍的謊話。男主人公本來傾心於琳娜，由於琳娜沒有及時赴約而陷入迷茫之中。此時瑪葛蒂出現了，相貌平平但卻善解人意。男主人公一會兒說琳娜是自己的夢中情人，一會兒又說她只是個藉口而已。對瑪葛蒂的心動與猶豫不絕已昭然若視。而瑪葛蒂收放有度，進退自如，在沒有別的競爭對手之前也是對自己情感的釋放控制適度。而真正的愛情彷彿又不是男主人公最希望尋求到的東西。風姿撩人的索格妮的一次主動搭訕，就使他毫不猶豫的移情於索格妮。本來打算寫給琳娜的一首情歌被隨手送給了索格妮。而於索處失意後，回而求訴於瑪葛蒂。而琳娜的突然出現又使他幾乎決定終止這種兩難之境，而琳娜的反覆無常又使他重又回歸曖昧……在這裡，善變的嘴唇不是用來傾訴愛戀，而是近乎扯謊的編織理由。愛也罷，不愛也罷，開心就來，難過就走。不是誠摯專一的追求而是近乎超市購物的心態，愛與不愛全在一言之間的搪塞。如果說這就是真正的"愛情"，這種"愛情"有什麼基礎可言，這種"愛情"當中又有多少成份是真實的。他真的愛那三個女人嗎，那三個女人真的又愛他嗎，如果真的可以叫做"愛"，那也僅僅是一種本能的小小衝動 ------ "愛慾"罷了。

之二，關於男人和女人在"愛情"中扮演的角色:

男主人公徘徊於三個女人之間，試圖充當選擇者的角色，而實質上他只是一個被選擇者。男人和女人都希望能在愛情中扮演擁有主動權和支配權的角色，而不是被動的被選擇者。如同一位哲人說過"折磨別人或忍受折磨，否則，愛情就不存在"。施愛者同時也是受愛者。可在愛情中，釋放愛情終歸又要回到自身，每個人最愛的人也許就是他自己。從某種角度上講，選擇了愛就是選擇了對自身人格與意志的磨練，而這一切又會觸及道德嗎?影片所揭示出的一點就是，無論男人和女人，在愛情中他們都是自私的。而愛情從本質上講也就是一種自私的行為，釋放愛只是為了加倍的收回，如同生意場上的交易。而造成愛情決裂的原因是什麼，是背信棄義，還是有違初衷，總之，是沒有得到自己想得到的之後的怨恨和岔怒而已。如同寄出錢後而沒有收到東西，不怒才怪。而對於愛情的態度，也幾乎是因人而異，在瑪葛蒂那裡，他力圖扮演一個忠於愛情的痴情種子;在索格妮那裡，他試圖扮演一位玩世不恭的音樂才子;而在琳娜那裡，他又彷彿是一個情竇初開的翩翩少年。你也許會覺得可笑，可這又是一個多麼現實的問題。可笑的是，三個女人也是那樣的善變而莫測。瑪葛蒂為尋找愛情而猶豫不絕，言語間閃現著遲疑與不自信，相貌平平的她用善解人意來填補自己的缺憾。索格妮擁有較好的身材和一張美麗的面孔，她用熱情和主動來掩蓋自己的用情不專，力圖奴役男性而滿足自己的虛榮。而琳娜自恃在男主人公心目中的地位，更是言而無信、玩弄對方於股掌之間。信任和真愛只是一句空話，有的只是猜忌、嫉妒和氣急敗壞，每個人都在擔心成為替代品。口頭上的尋找真愛，事實上卻是腳踏兩三艘船。

之三，關於人性:

   這也許是複雜的命題，影片在挖掘這個問題可以說是毫不費力的。在影片接近最後時，瑪葛蒂對男主人公的一席話道出這個問題，她說他忽而像是活潑可愛的，忽而又像是狡猾的，忽而像是狡黠的，忽而又像是正直善良的……而三個女人又何常不是，每個人好像是代表一種類型，可事實上呈現出來的只不過是冰山一角。人是一個複雜的綜合體，在這裡愛情是一個敘述的載體，而人性才是敘述背後隱然可見的主旨。

之四，關於影片的結尾:

    影片的結尾是一個可以留下懸念也可以不留懸念的結尾，不同的人會有不同的理解。是遠離夏日海灘瀰漫的情慾氣息而選擇自己的音樂?還是繾綣之後的決絕?是機緣的結束?還是新的開始?或者是無奈的逃脫……

也許什麼含義也沒有，只是一個結尾而已

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