L'Amant

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這片子把我看默了，如此小資的片子吧我看默了。第一次看的經歷很不愉快，父母陪著看，彼此心情都很尷尬，最後大概在主角第四次上床也就是片子進行到一大半時，我被勒令把盤退出來。母親看過很多書，她喋喋不休地嘮叨著片子的無聊，說杜拉斯的原著根本就不是如此如此，說得義憤填膺。我當場就翻臉了，我說別怪我說話難聽，這種片子還真是什麼人看到什麼東西。
我確即時氣急了。我想你別忘了，杜拉斯在原著的最後說：如果我不是個作家，就一定是個妓女。
《情人》摘了奧斯卡最佳攝影的鏡頭真不是徒有虛名。少女在去西貢的破船上倚著欄杆，周圍越南黝黑的農民走來走去。風灌滿她寬大的裙子，赤裸的腳上珠光寶氣的舊鞋有一種天真的廉價氣息。皮膚蒼白缺少血色，眼被湄公河上的大風吹得微微瞇起，褐色小雀斑被厚厚的香油蓋得若隱若現，嘴唇上顏色奇怪的口紅塗得隨時呼之欲出。乾枯的草黃色的頭髮編成兩條細細的麻花，垂在亞麻白的男式寬檐帽下，為所欲為而美不勝收。學校附近灰濛濛的路，黑成剪影的小攤販，成群的粗大的樹，少女在其間行走把瘦弱的身體習慣性地挺得筆直，還有很多，她的金屋，她的海邊，她回法國的大渡輪，每一個角度每一道光線每一塊顏色都如同杜拉斯的語言一般，充滿了致命的曖昧，切換或對比著明晃晃的淺黃，湛藍與各式各樣的灰色，使鏡頭一直保持著某種純潔而悲傷的情慾感。片子的開頭說：「那時我才十八歲，卻已經開始衰老。」我很喜歡這句話，它對這場無疾而終的戀愛做了個很好的補充。少女的中國情人我是不喜歡的，不知道現實生活中這類溫柔富有卻懦弱無能的男人能多討喜，但這一切都不妨礙少女選擇的高度合理性。在她承受了過度暴力和不公內心中，年長的情人過份的溫存乃至於可恥的怯懦都成一種較為極端的形式彌補了她心上的創傷，即使這種彌補僅僅是暫時。她需要一個人和她合為一體，和她合為一體去質問她週遭的世界，她強暴的哥哥和勢利的母親，她一直疼愛卻在她無比絕望時只能裝作看不見的弟弟，他們讓她的生命變得毫不可愛，毫無意義。金屋是個奇特的地方。在這裡，黑暗是安全的。第一次做愛結束後，少女側臥在血跡斑斑的大床上，越南濕熱的空氣混雜著明晃晃的灼人的日光一楞一楞地從百葉窗照進來，把黑暗割成許多小塊。幾步之遙的門外正對著嘈雜的小街，時不時傳來斷斷續續的吆喝和談天聲，一切都一如既往，一切卻又都面目全非。少女的內心在這種喧鬧中飄去了海上。她的身體暴露在不自然的陽光下，上面似乎還塗著一些虛假的餘溫，她覺得似乎得到了什麼，卻又似乎失去了更多；但她仍舊欲罷不能，反正她從來就一無所有。
最後輪船離開的時候，情人的車只給了一個比較明顯的特寫，後來就一直以少女自然的視角，背著顯眼的外形出現在畫面中個毫不起眼的位置，像他本人一樣。但他還是來了，他對她是有感情的，於是他的懦弱顯得更加悲傷。少女以最開頭的姿勢倚在欄杆上，眼被風吹得微微瞇起，臉上帶著若有若無的笑意。後來到了晚上，走廊上人都走空了，她聽到有人在彈蕭邦的曲子。她莫名其妙地就哭了。蜷縮成一團在黑暗裡劇烈地簌簌發抖，亮晶晶的眼淚一行一行流進雪白的牙齒里。
那時她才十八歲，卻已經開始衰老。
後來我是在學校借同學的電腦看完它的，回家後報復性地向父親炫耀了這一事實。我說我不僅看完了，我還很喜歡，還要寫影評。他傻了，問：你一點都不覺的看這類片子很不妥嗎？我一字一字地告訴他：沒有。後來直到現在我也突然會想，這樣知識淵博、世事洞明的父母居然生下我這麼個沒文化又不知廉恥的放蕩貨，真難為他們了。

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