Ali

曾經有人說過，類型電影中傳記片是最難的，一部成功的傳記片幾乎是不可能的，而拍攝還在世的人物傳記電影更加是難上加難。抱著這樣的觀點來看《阿里》這部片子，真不曉得是反面典型還是反例相證。對於阿里這樣一個人而言，短短十多年的奮鬥歷程在歷史長河中只是短短一瞬間，但是地球人崇敬他，是因為阿里為人類樹立了一種經久不息的鬥爭信念和永不言敗的精神，甚至於雖然現在他飽受疾病折磨，但是仍在為人們展示著積極人生的深刻意蘊。他是為自己的信仰作出了選擇，為自己的信仰而奮鬥，他為自己的存在而努力不懈，為自己的存在而不倦戰鬥。
再看麥可·曼對於《阿里》的表現手法，自從麥可·西米諾的《獵鹿人》成功之後，似乎有好多人都開始熱衷於那種散亂、緩慢而多跳躍性的敘述風格，有成功的（《英國病人》、《深藍世界》），也有失敗的（西米諾自己的《天國之門》直接壓跨了大名鼎鼎的UA），而更多的是莫名其妙的，比如《阿里》在敘事手法上就非常容易被人詬病，麥可·曼在影片中沒有一味盲目吹捧和刻意迴避阿裡的缺點，而是試圖通過多種途徑接觸他、了解他、解剖他的內心，本來無可厚非，畢竟阿裡的個性魅力和複雜的內心世界是他最讓世界著迷的地方，也是使他成為傳奇人物的重要組成部份，但是問題是現在那個電影不重視挖掘主人公的雙重性，就連莫扎特這樣的樂聖都在米洛斯·福爾曼的鏡頭下變成了跳樑小丑，阿里在鏡頭前的表現實在沒有給人太多的新意。
突然發現，被大家公認為傳記經典的片子的主人公都是音樂家（藝術家），《莫扎特》、《雷》、《一往無前》、《波拉克》……，似乎藝術家敏銳甚至有點變態的性格更能夠與這個世界擦出火花，而體育家雖然在事業生涯中風光無限，但是在螢幕上卻成就不大，究竟是電影創作者的問題還是體育家自己的原因？