憂鬱的巴黎

奧黛麗塔圖總能給人以耳目一新的感覺。而已黎才是真正能讓她的美麗散發出來的城市。
對法國一直有一種特殊的情結。而已黎尤其如此，最初對它的印像是《紅白藍三部曲》中的《藍》，這幾乎成為法國電影史上的里程碑之作了。藍，到處是藍，透徹的藍，沉鬱的藍，濃烈的藍。無所不在的藍，藍是最能代表死亡、憂鬱的顏色，波德萊爾有詩集，《巴黎的憂鬱》，這很能概括一個城市的性格，我覺得這種性格就是來源於藍，當然，後來賈木許把藍運用到極致，但那也確實只能說是一個人面對死亡時的遐想，而不能代表一個城市。賈木許有點藝術家的小性格，而已黎人是要和全世界劃清界限。
提到巴黎就會想到浪漫這個詞，對這個詞，在現在好像已經變了口味，巴黎女人除了時髦，好像並不是我們想像的那樣，要成天憂鬱。相反，她們像很多高貴的夫人，拒人於千里之外。但我們還是覺得巴黎人骨子裡就透出一種反叛，一種個性。不是標新立異，只是做自己想做的事。
要做自己想做的事並不是一件容易的事，《巴黎夜未眠》講的就是在巴黎不那麼逍遙自在的幾個小老百姓的日子。
但即使是幾個小老百姓也能把日子過得有滋有味，不得不說，他們的確要比我們很多人有情調多了。只是這種小情調不是那種優雅迷人，而是親近可人的，這就使我對這部電影有了一種親切感。不再以冷眼旁觀別人的生活的角度去看這部電影。
這部電影在選材上不是非常新鮮的角度，只是一個講述我們生活的溫情喜劇。但通過電影我們其實始終都在找自己，在這裡，我其實沒有發現自己，但我很願意與這幾個陌生人開始一段旅行，雖波折不斷，卻還是妙趣橫生。
如果與同類型的電影類比的話，我不得不拿出去年廣受好評的美國獨立電影《薩維奇的一家》。那部電影就講了一個很現實的問題，就是老無所依，老無所養，老無所終的問題，對於剛剛成年的我來說，看到這裡我也感覺到一種羞愧，因為我突然意識到自己身上的責任。由此可以看出，美國電影在享受娛樂的同時，有一種道德教化，雖然我覺得我們需要這樣的一種教化，但這種處理總讓它顯得不夠自然。而自然是我始終堅持的方向，如果電影在一個地方有勉強，就會使人感到掃興。幸而演員的表演很到位，所以看的時候還是很受感動。所以說折射出的美國政治仍然是趨向激進的，而這對於巴黎來說，一切運轉的有條不紊。所以他們個個都要是藝術家了。
現在再來看《巴黎夜未眠》會覺得那些電影裡的人就像朋友一樣，關心你，愛護你，可他們不對你說教。有時會發脾氣，有時會很天真。有時很憂鬱，有時很快樂。但你總覺得他們陪伴著你。
巴黎的情調一如既往，唯一好像是與之背道而馳的像是去年的大片《香水——一個謀殺犯的故事》，那裡的巴黎被描繪成立一個臭不可聞的魚市，可結尾的時候，導演顛覆一切。那最後一滴香水還是給了巴黎，天使是捨不得放棄這個地方的。