科波拉代碼

  這是一個科波拉的夢，是一個莊周和蝴蝶模糊的夢，是那句人生如夢唯有道的咒語。

 

  其實電影可以分成兩部份，多米尼克和歐德利古爾，我們可以把任何一個名字作為蒂姆羅斯在電影中的那個角色的代號，從正常的邏輯出發，那麼在多米尼克推開自己房間的門，喃喃自語：或許在某個遙遠的地方，或許在布加勒斯特。

 

  這一刻開始，這就是一個宏大的夢，在這裡面，開始了歐德利古爾的故事，時光穿梭，數十年過去，聖誕節到復活節，死者可以直接上天堂，納粹，科學，語言，革命，原子彈，瑞士，印度，漢字，寶生空行母，雷電，愛情，唯心，輪迴，朔流而上，微笑，殘忍，時間。

 

  他是他有畢生未完成的事業，他說他是一個失敗者，但這個結局是他選擇的，他在最後明白的道理是：我在你生命中消失的那一刻，你的青春和美貌都會回來。只是當回憶變得清晰的時候，他一直在對自己發問，當然是沒有結果，那鏡子中的另一個他，不是真實的，但卻愈發冷寂。然後當他回到羅馬尼亞布加勒斯特的時候，那個大堂服務員滿臉笑容對他說，歡迎回來。

 

  那是不是可以就此可以認為這個事實就是如此，多米尼克做了一個夢，然後夢醒時，恍然若失。但，正如他所說的，那些他所知道的歷史是什麼？他可以預言廣島原子彈，他看到了納粹的垮臺，他用那個牽強的超能力來美化歐德利古爾的世界，他無所不能，近乎遨遊天地，只是最後，還是一個失敗者。

 

  他的老師在教導他的時候，給了他那二十個漢字，但那黑板上的並不是他自己在紙上寫的，人生如夢唯有道，悲哀若此，他想不到那個幾千年的中國人會帶給他什麼，最徹底的無政府主義唯心主義者，用盡全力呼吸，是幸運的莊周，還是不幸的蝴蝶。

 

  三支玫瑰，是一個暗示，但是真正的意義，這是科波拉的冥想，哪怕你猜中了，也只是巧合。時鐘滴滴答答，他只是在盡力演繹，演繹一個理想化的科波拉。按照某位影評人的說法，導演最偉大的作品必定是他想拍的，也許我們可以理解科波拉為什麼不承認教父是他最好的電影，儘管那也許是他最好的作業。這個世界充滿了神奇，正如我們動不動就說拉美是一個充滿現實魔幻主義的大陸，所以我們能夠理解《霍亂時期的愛情》裡面的時間概念，那條浮著死屍的河流。

 

  金基德的《空房間》最後的字幕：It’s hard to tell that the world we live in is either a reality or a dream。

 

  果真有真實的話，那麼我們可以猜測這個老人活在冷戰時期的羅馬尼亞，的確70歲，他做了一個夢，夢的結尾他還沒有等到，然後在冬日，倒在路旁。

 

  大衛林奇的《穆赫蘭道》講述的夢是一個真實世界的還原，是一個懸疑片，是有故事性的，人們在晦澀中猜測推理，這甚至影響到姜文的《太陽》，於是反覆翻看，仔細推敲，得到一個沒有被肯定過的答案。而科波拉相反，他沒有講故事，他的夢雖然不是那麼晦澀，但實際上裡面什麼都沒有，甚至沒有故事，只是不斷失敗失去直到死亡。

 

  有一個朋友在評價《太陽》時，說人類的語言實際上是有很多代碼組成的，姜文用他使用代碼的方式來傳遞訊息，雖然有些不習慣，但卻很有趣。那也許科波拉在電影中用一個語言學家的身份來作為講述體，也帶有這樣的意味。戈達爾在《賴活》里借一個哲學家的口說，只有暫時放棄生命，才能學會交談。

 

  這是科波拉的代碼，語言的終極是什麼不重要，他需要做的，只是造夢。

  

  夢裡面，他輕聲叫著，蘿拉，維羅尼卡，我是多米尼克。

  

 

  我註定要失去我所深愛的一切。