當林黛玉遇見玉嬌龍

　　當林黛玉遇見玉嬌龍
      

    一座沙城，天津衛正四處刮著粗硬的土石。從內蒙古到北京，再到我挺身而出、習慣性站立的世界。人們在期待一場雨，或者青天白雲，朗朗乾坤。她在凌晨四點醒來，像一朵花開放，一瞬間的沙漠，接著沉沉睡去。我們還是回到鄉下去吧，只怕你出身豪門的嬌貴之身幹不了勞累的農活。躲避一場人群的災難，總比躲避天災容易得多。
 
    玉嬌龍，她分明就是武俠小說家筆下的林黛玉，當林黛玉以纖弱身軀熟練武林秘笈，她就成了一個能飛簷走壁的林黛玉。這個亦正亦邪的女子，美如臨風牡丹，池邊翠竹；身份貴重，大家閨秀，又是一個天資聰穎的習武奇才。話說林黛玉的身上聚集了中國古代文人對完美追求的最高理想，而玉嬌龍也代表了武俠小說家的最高精神。這種精神並非正統，中庸，卻是充滿了反抗的意識。她的敵人不光是黑道惡棍，還有白道大俠。這樣一個奇女子，有著矛盾個性的頗為真實的女性形象，在我讀過的所有武俠小說作品中實乃罕見。
 
    王度廬，一個從民國走到共和國的人。當年以一支筆叱吒江湖，作品風靡大江南北。他的武俠作品一直難以尋覓，近日讀罷，才深深地理解了古龍說的那句話：所以到了我生命中某一個階段中，我忽然發現我最喜愛的武俠小說作家竟然是王度廬。古龍在七八歲是不喜歡王度廬的，人生有了閱歷之後，才說出了這番話。在1938-1942年間，他創作了「鶴-鐵」五部曲：《鶴驚崑崙》、《寶劍金釵》、《劍氣珠光》、《臥虎藏龍》和《鐵騎銀瓶》，共280萬字。
 
    他的武俠小說屬於悲情小說一派，愛恨情仇，盪氣迴腸，讀過之後並未覺出金庸和古龍小說中的某種「超人」的自由，而是身不由己，感慨唏噓。他能在《臥虎藏龍》中以玉嬌龍一個女子為主角，並以有著地痞流氓習氣的劉泰保為線索人物，並肯定之的做法，都讓我感到佩服。
 
    李安，他無疑現在是中國最偉大的導演，這句話可能有些人不會同意。有些人認為李安的作品過於圓滑，在我看來是日臻完善；也認為他的作品中商業因素太多，在我看來他絕不僅僅是想討好大眾，大耍太極迎合東西方的審美需求，而是他的中庸之道。他是一個典型的中國人，卻又不迂腐，不頑固，有著自由主義追求的儒家知識分子。我突然想到黑澤明，黑導演是很激烈的人，武士的光輝照耀他的一生，他代表了另一個東方。《臥虎藏龍》也只有李安能拍好，李安的內心有悲情存在，我不相信其他人能趕上李安。李安是謙卑的，謹慎的，也很有個性。其他人都是他山下的一棵棵樹，比如張藝謀。
 
    當年暮色沉沉，我在人影憧憧的大學錄像廳裡看《臥虎藏龍》時，記得還順帶看了《角鬥士》。現在回想起來，《角》片真煽情。與之相比，《臥》片的含蓄、悽美和纏滿悱惻，通過憂傷的音樂和月光下的畫面衝擊了我的感官。裡面的打鬥完全不同於傳統的武俠片，雖然李小龍、成龍和李連杰的影片都無可替代，但是此片的飛來飛去確實太美了。記得好多朋友無法接受這樣的影片，太用情，太軟，可我覺得他們完全沒有看懂這部影片人物內心的激烈。說實話，在審美這件事上，我鄙視絕對大多數。
 
    在北方，罕有雨季。記憶中的白得冒煙的土地，永久地留在童年的那雙憂鬱的眼中。我總以為，雨季比陽光更珍貴，藍天也比沙塵暴更美妙。可是擁有那片蔚藍的日子，已經成為回憶。一直到現在，我還是那麼精緻和拘謹，難以接受玩笑和粗糲。一個陌生的女人現在不再讓我感到親切。前路慢慢，一路歡歌。
 
    他打開窗子。噪聲的懸崖，一聲汽笛，一些人在享受自己的舌頭。火車和飛機，巨大的機械爬蟲和鐵鳥。一切照舊，他坐在晚上十點十八分的床上。