迦葉微笑

我想做平面設計的大概都知道這部於 2007 年出品的紀錄片，去年是著名的 無襯線 字體 Helvetica 50 週年的大喜日子，所以就有了這麼一部對於字體所拍的紀錄片，裡面採訪了很多當代字體設計界巨腕，請他們對該字體做評論，當然不一定都是好評論，例如德國字體設計巨匠 spiekermann 就對該字體有很大意見，甚至脫口而出好幾個粗口。

該紀錄片其實更像一部穿插著訪談的 MTV 多過像一部電影。其對於 Helvetica 過多的讚美也導致許多其他偏門字體愛好者的許多嘔吐。

其實去年不僅僅是 Helvetica 這一款字體 50 週年，德國工業標準字體 DIN 同樣也是 50 週年，但卻沒人理會，事實上，過於側重 Helvetica 字體，也是該字體受到許多抨擊的一個重要原因，因為其承載了太多不屬於它的東西。極端派甚至認為其導致了公眾對於平面設計審美的倒退。

基本上意見大致應該分為兩派：a.限制是一種促進思考的方式；b.開放才是促進思考的方式。基本上，這兩種思考方式沒有什麼可以調和的地方，Helvetica被放置在一個巨大的、融合的全球化時代里，作為全球化的視覺標兵，可以想像它受到的讚美和受到的抨擊是一樣多的。不過作為導演選擇這樣的有戲劇化衝突的題材還算是可以理解的，想想看他如果拍DIN50週年，那麼大家應該說點什麼呢？哈哈。

電影裡戴維森對該字體的評價，我個人覺得收益匪淺，形成現代設計理論里，瑞士風格比重很大，視覺傳達的首要概念就是清晰和高效率的閱讀性，這些 Helvetica 都可以做到，但真正是，高效率閱讀性就等於高效率傳達性嗎？

這應該是一個不可逆命題，高效率閱讀性可以等於高效率傳達，但高效率傳達，卻不一定非得要是高效率閱讀性。對於人類複雜的情感，憤怒、哀傷、愛戀、愉悅，用同一種字體來表示，顯然是不可能的。《射槍》雜誌使用的爛成一片的混亂排版，很快速的就表達了地下青年世界的憤怒，你甚至都不用去看文章到底寫了點什麼。還有什麼比這更高效率的傳達嗎？

電影裡某位達人說平面設計已經走到了盡頭，如同鐘擺，擺到了一端的頂點，剩下的就是往回擺了。一方面，全球化使得人人都一樣，這是一個壞事，如同宜家家居使得很多人房間都差不多，但我覺得，不管宜家怎樣的敗壞了人們的品味，它至少讓人們的品味保持在一個可以接受其底線的範圍。同樣，Helvetica讓所有城市看上去都差不多，但它至少沒有讓所有城市都朝著更壞的視覺世界滑落。而且對於中國來說，中國甚至還沒有進化到Helvetica城市的階段呢。

「每個人都是其時代的孩子，永遠也跳不出他所在的時代」不過我相信在這個時代，孩子們自然會賦予Helvetica一種新的，更契合我們的表達方式。

作為一款有著漫長設計歷史的字體來說（Helvetica 設計過程很慢長，整個字體家族是慢慢設計完成的），它的被精心設計，以及被肯定，它代表的工業和現代設計概念，使得字體和平面設計迅速的進入了摩登的電氣時代。這些是無法被抹殺的。

最後，感謝snl、Alex、colourphilosophy、jjgod、cognito為這部電影的字幕所做的專業性翻譯，我們（設計師）會記得這種無私的幫助的。