記住消逝的歷史長河中的那些卑微個人

     生平第一次參加了電影的首映禮，也是第一次和導演、演員見了面，把這些第一次都給了賈樟柯，無論看完後的結果如何，都是值得的。何況，昨晚看完《24城記》，和ZZ簡短地交流了體會，也更多地體會到了導演的意圖，他一如既往地關注社會變遷、體制變遷以及帶來的人口變遷、生活變遷、身份變遷、時代變遷，他更一如既往地關注著那些不起眼的個人以及他們的悲歡離合。
      在中國的近幾十年的變遷中，歷史被記錄，也被聯想，被演繹，但始終沒有留下太多那些卑微個人的悲喜。賈樟柯做到了，從個人角度去解讀、觸摸社會和歷史，無論是《小武》、《站台》，還是《三峽好人》、《世界》，有的是大社會大歷史，有的是小社會小歷史，但都逃脫不了那根線——人們，有混混、有小偷、有演員、有農民、也有老闆，在歷史的洪流里，他們都有著不能被忽視的悲歡離合，只可惜注意到的人很少。
      幸好有賈，幫中國人記錄了一些不能遺忘的個人影像。在他電影裡，從來就被集權化的中國人有了鮮活的色彩和情緒，才那麼真實。可真實又該是個什麼樣？恐怕沒有一個標準吧，大概因為如此，賈才在這部所謂的記錄片中融入了演員的表演，以訪談講述的形式擴展故事性，雖然覺得有點不夠真實，可賈告訴我們：那就是真實的歷史，歷史的真相。放映後，他一邊認真地簽名，一邊對著鏡頭，一邊還側面告訴我：歷史就是基於事實上的聯想和演繹。
      賈說他一直想拍工人，反映近20年來在計劃體制崩潰下最艱難的工人生活。我在想，他的電影也許不全是為反思，而只為記錄，或許這樣才更純粹。在2個小時的影片裡，試問你又能反思多少呢？不如靜靜地觀察著他人，體會著變遷，記住那些長時間出現鏡頭前的質樸的臉，記住消逝的歷史長河中的那些卑微個人就好了。
      成都也好，地震也好，商業也好，廣告也好，都是外在附屬在這部片的，你能從中找到「房子是好的」的生硬廣告，也能看到不少樓盤建設的場面，還有華潤的大字。但這並不影響到你對這部片的理解，因為你同樣能看到那些廢墟、那些污漬，看到或真實或演繹的眼淚、悲苦，看到卑微之上的快樂、孤傲，這些都屬於百姓，屬於平凡人的內心，也是這部片子的最內心。
      緩慢的鏡頭、黑色的間隔、文字的旁白、類似藝術人生的訪談，這些都稱不上是什麼技巧，有人覺得彆扭、做作，我卻覺得這樣的彆扭似乎都有點藝術式，畢竟在商業元素注入後，賈肯定不願意丟棄他所鍾愛的藝術式。於是有了向日葵下的金龜，有了紅樓夢的葬花吟，有了青春愛情裡的回憶，有了「二十四城芙蓉花，錦官自昔稱繁花」、「我在陽光下抖落我的枝葉和花朵，現在我可以枯萎而進入真理」、「僅你消逝的一面，已經足以讓我榮耀一生」的詩句，在黑色大幕上，顯得很醒目突出。但在滿滿的大廳裡，卻有點彆扭，為什麼？因為他的片子似乎還是不太適合電影院，更不適合滿滿的一個放映廳，回家一個人看著或許是更好的選擇。
       正因為如此，我才去到電影院，支持賈和他的電影。哪怕不說話，甚至不打個照面，都覺得值得。當然，ZZ的幫助下，我還是很俗地要了簽名和合影。只有一張還算不錯，自己也很滿意，正如ZZ 說的：一張才珍貴！
      是的，少的才珍貴。同樣，那些被忽視的、卑微的人和生活，也是珍貴的。   舉報