Shyamalan in the Water

看完電影，我終於明白為何迪士尼會對希亞馬蘭的固執己見大為光火，乃至最後一拍兩散，應該說，從一開始就註定這是一部很難賺到錢的電影，它的劇情就如同片中臉色蒼白、脆弱敏感的女水妖一樣柔弱易碎。這樣的故事，適宜當作枕邊哄騙孩子睡覺的童話，卻很難讓影迷們買帳。
這本來只是一個簡單的故事，卻被希亞馬蘭賦予了讓人有些摸不著頭腦的內涵。影片的女主角斯托利，其英文名字為story，即是故事。抽像一點來講，這是描述一個故事如何從靈光一閃到創作成功的過程，其間斯托利的所謂描述者、守衛者乃至醫療者，分別像徵著創作過程的某些必經階段和創作手段，即一個故事在靈感的指引下，不斷完善和修正，其間不免要和傳統常規與思維框框作鬥爭，片中的評論家和潛伏在草叢中的怪物，分別指代著思維的一般套路和生活壓力對於創作的扼殺。因此公寓裡的人便具備的各自的職能和意義，不過一開始大家都一片迷茫，對於自己的位置一無所知，直至象徵創作框框的評論家被怪物所殺，斯托利（故事）也在幾近夭折的時候，人們才各自歸位，最終把斯托利送回，創作完成。
最後，斯托利在巨鷹的懷抱中高飛了，但是觀眾卻沒有得到滿足，或者說有些莫名其妙。應該說這是一部典型的希亞馬蘭電影。一如以往，影片瀰漫在撲朔迷離的懸疑氣氛當中，水妖身份的迷離，各人對自己所扮演角色的不確定，乃至黑暗中無處不在的怪獸，都讓人提心弔膽。影片的音樂更是營造出一種如夢似幻的境界，配上幽暗灰濛的畫面，驚悚完全不亞於以前作品。不過，當希亞馬蘭選擇了用童話的方式為自己作自傳，結果卻暴露了他在拍攝童話故事上的呆板和不成熟，或者說他太成熟了，以致於拍不出純粹意義上的童話，也不能滿足童真尚存的成年人需求。