其實，遇見就是一種幸福

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    在Concerto pour deux voix急速的旋律中打開自己間隔了24小時的思路，一切都仿若剛被現實的空氣抽離時光隧道的陣痛。

我相信這一切並不是因為彷彿穿越時空的急速假像，而是因為那些清澈的歌聲和更為感動心靈的那種不能言語的感激或者是慶幸更或者是洗禮。

相信在1949年法國某個被濃密樹林遮蔽下的小道通向的地方，也相信高牆灰磚里看似叛逆的孩子心靈的純淨，更相信真的在某個歷史的節點上出現的馬修這個其貌不揚的中年男人的真實性。雖然我的想法有些不可抑制的可笑。

就像《辛德勒的名單》裡的辛德勒那樣的原型真的生存在戰火硝煙的二戰德國，也真的挽救過那麼猶太人脆弱無助又不屈的生命，更真的被猶太人奉為「一個值得膜拜的對象」或者更崇高的稱號。也許，克萊門特並沒有實質地挽救那麼多處於危難戰火中的生命，可是他卻用自己最正直的人性搶救了正要被毒化的那麼多 孩子們的心靈。

他或許沒有我們所尊稱的英雄那麼偉大，或許他只是做了他認為要做的事情。

可是，你知道嗎？在1949年的一個被叫做「塘底」的問題少年學校里，他用一個人最正直和平凡的行動影響了一群人。

為那些孩子們高興，因為，真的那麼認為，在那裡遇見你便是一種幸福。

害怕的不是那些誤入歧途的幼小心靈，而是成人世界的誤讀。馬修的出現，激發了原本隱藏在人最樸實心底裡的那種善良的本質。

你說，你根本就不是一個好的音樂家。但你忘記了嗎？在最先進入學校自己珍藏的公文包被搗蛋的孩子撒在廁所時候你緊張的神情，分明寫出了對於音樂的珍視，這也許是一個不為人知的音樂家樸素的情懷。而你把合唱團作為這些問題少年醫治心靈疾病的良藥，分明清楚地向世人證明，音樂是會感化人性的。作為一個音樂家，清楚地知道音樂背後最本質的潛在，你說你還不是個最好的音樂家嗎？

你說，你根本就不是一個好的級長。也許你離開塘底的那一刻也沒有意識到。從高牆上微小的窗口飛出的那些紙飛機雖然在完成它們不規則拋物線之後綴落在馬修的腳邊，可以承載起的卻是更遙遠的夢想和原來即將熄滅卻又熊熊燃起的希望之火。

這些被囚禁在地獄裡的夜鶯終於有了勇氣正視自己的未來，而不再是單純叛逆的內心。

遇見你真的是一種幸福。

徜徉在歌聲之中的是一種自我釋放自我實現的過程。

我震驚於音樂的力量。或許更深處的，不僅僅是音樂，而是人性的閃亮。

結局不算非常完美，卻也足以令人欣慰。

馬修最終還是踏出了塘底的校門，在公車即將開動那瞬間捎上的是佩皮諾堅定的信念。這個一直堅信「爸爸會在星期六接我回家」的男孩終於在馬修離開的那個星期六踐行了這個信念，證明他是對的。塘底的校長終於在他極度兇殘勢利之後眾望所歸的被趕出了學校。而那個被校長形容為「天使外表，魔鬼心腸」卻有著夜鶯歌喉的皮耶爾被媽媽送進了里昂音樂學院。

五十年後的某個下雨的午後，當已經成為世界著名音樂家的皮耶爾回家鄉的小城參加完媽媽的葬禮之後遇到的那個敲開雨夜他家門的老人----當年在塘底學校的同學，後來跟著馬修先生走的佩皮諾，記憶開始呈一種潮水的姿態瞬間來襲伴隨著馬修先生五十年前在塘底的日記。

馬修一生都活在默默無聞之中，當記憶逐漸清晰在年過半百的皮耶爾和佩皮諾腦海裡的時候，他已經睡在沉沉的青荇之下。可他喚醒了那麼多即將封閉的心靈，成就了一個著名的音樂家。

那些曾經在塘底的少年或者兒童們，五十年之後一定在微笑地思考：遇見你，本身就是種幸福。不是嗎？