《第一滴血4》：約翰蘭博的老有所依

讓人難過的是，蘭博先生在影片終了竟然回歸了祖國，這多少有些尷尬。當年，以反戰號稱的《第一滴血》頗見深度，一個越戰老兵在體制前面臨生存危機，進而反抗和摧毀從下至上的種種桎梏，這是深度。當然，在好萊塢娛樂中，表像是一個無所不能令人望而生畏的特種軍人，尤其對於中國觀眾來說，蘭博幾乎是史泰龍個人的代名詞。蘭博縱身懸崖，穿越莽林，自縫傷口的震撼（以當時水準來說）鏡頭組合，生生淡化了反思越戰的美國個體情緒。隨即，這個高度娛樂化的真人版超人，在80年代後期延伸了大美國主義的種種繁榮。二、三集中，史泰龍儼然已經成神，號領了英雄電影的世界性氾濫。這是好萊塢的成功商業法寶，由續集片模式和火爆戰爭以及個體神話糾集。可憐的是，粗壯的蘭博隨後就消失在眾多更有特色的英雄堆兒里，更甚的是，911之後，美國人自己也不願意在搞超級肌肉男的完美英雄了。

《第一滴血》系列最紅火的時候，蘭博在越南和阿富汗的戰爭經歷對男性觀眾來說，儼然是常規戰爭、兵器知識、特種作戰、冷戰軍備的優秀科普教育片，這也是史泰龍獨特魅力所在。轉瞬30年，新時代的來臨也代表史泰龍先生的老邁。這是時間的造化，可以製造一切也可以忘卻一切。電影的文化導向和商業氛圍使蘭博從反政府的暴力英雄轉變為無奈的政府擁躉，從第一部到二三部的跨度顯然如此。蘭博能回到哪裡呢？作為時代的產物，年過花甲的史泰龍必然要尋求一種平衡。就如蘭博的少言寡語一般，沉默中的《第一滴血4》在娛樂風格和人文內涵上更接近蘭博這個經典人物的本意。

本集中，六十二歲的史泰龍明確認可並執行了沉默是金的處世原則，面對激進的人文主義者和極端的野蠻軍人，通常沉默不語，這種無語甚至比前作更有味道有稜角。而且，最終救助的緣由是為了一個柔弱卻善良的知識女性。這個由頭很討巧，為時過境遷的蘭博注入了一種合理性，使道德觀偉大起來。與之相反的是，這位女性的激進男友卻在直面血腥暴力而瀕臨崩潰。《第一滴血4》展示蘭博英雄氣概的空間很狹小，卻更精細，完全可以讓過去的動作英雄和過氣的類型電影得以完滿並按照時代趣味發展。實質上，這應歸功於老史泰龍的經驗和閱歷。在好萊塢娛樂圈沉浮到被遺忘的他肯定為懷舊和那該死的商業因素重拾這個明顯年輕人該乾的累活兒。第四滴血的品質品相都不錯，影片內涵顯然是可以被接受，是成功的。

 

蘭博本來就是無敵戰神，在小艇上瞬間斃敵無數可以當作特種兵的技能，在林間運籌帷幄聲東擊西戰術提升了孔武有力的蘭博品質，而最終獨守空、地兩用12.7mm機槍的大開大合實際上是一種暴力情緒的宣洩。這些智商和情商混雜的味道強烈掩蓋了史泰龍的歲月痕跡，消減了動作英雄老邁的事實。這些橋段之所以接近合理，則歸功於影片強烈的暴力指數和戰爭寫實。

既然娛樂，而且是孤膽英雄蘭博的業績重現，高齡史泰龍難免讓人有所擔心。可還是老薑辣，史泰龍聰明迴避了殘酷現實，並且讓人感到復古和新刺激。重要的是，史泰龍為影片的暴力指數直接烙印了B級電影的定位，大量的血肉橫飛特寫在寫實風格中份外刺激眼球。某種程度上看來，影片暴力場面放棄了寫意手法更接近於重塑現實。這種因地制宜的改變很是與時俱進。

所有的動作鏡頭幾乎都是基於現實情況的實況還原。戰爭格局、空間、重量級雖然極小，但短兵相接遭遇戰中的一切都很真實殘酷。蘭博使用的老式經典大口徑機槍近距離內的殺傷力的確如此，每分鐘暴雨般的送彈量覆蓋一個山坡緊密如雨點落下，撕裂身體如同兒戲，不用驚嘆於四分五裂的誇張戲劇性，實戰效果就是如此，應該驚嘆於蘭博獨力掌控超級沉重笨拙的武器的能量和避免後坐力的臂力。

史泰龍對重火器的依戀在於為影片顯示獨到的戰爭場面，以表現尚能飯否的肯定回答。但部份細節有待商榷：狙擊兵使用的巴雷特反器材特種步槍是對付重裝甲的，可以擊穿坦克的復合裝甲，威力奇大。但這傢伙在叢林中沒有絲毫使用價值，影片中作為突出的爆頭利器的確富於刺激，但失實得要命，哪個進入叢林作戰的小分隊成員會不切實際選擇不實用的大傢伙，射擊前都要找受力物體才能放得穩。

 

    《第一滴血4》的最大價值在於極度寫實暴力的戰爭場面，儘管有些浮雲潦草的快切和快轉，但依然受用。這種久違的戰爭動作片沒有炫技老邁史泰龍的身手，聰明的讓招牌經典符合了時代特徵並加深了原汁原味的人物內涵，只是誇張的讓蘭博回到美國家鄉卻有些冒失。但換個角度想想，葉落歸根在反恐戰爭的前提下也無可厚非了，終歸是美國公民。但就這麼妥協了，也許只能說為繼續的續集著想。或者說，大眾真有可能再也不會見到蘭博了。如果是這樣，我選擇後者，起碼史泰龍這個無奈的暴力英雄終於找到了歸宿，也為影響一代人的經典電影作了時代的了斷。