唐璜的魚尾紋

吉姆賈木須，似乎還是因為The dead man才開始看他的，這部片子因為比爾墨瑞的關係，也一直比較關注，但是真正看還是不久之前。
實話來講，老神棍的魅力指數實在是不如迷失東京了，大肚子，禿頭髮，不過招牌的睡眼惺忪與事不關己的迷糊表情還是一如既往的加菲，是我喜歡的味道。愛死了那隻貓，可以猥瑣的那麼幽默，幽默地那麼淫賤，淫賤的那麼迷人。
不過我永遠也不會選擇養一隻加菲，除非我想要自我了斷。

開篇導演就借女主角之口為我們的加菲做了一個準確的定位，年老的唐璜。

真是惡毒的女人。
唐璜的價值就在於他對於女人謎一樣的吸引力，如果有一天唐璜老了，不僅在床下，甚至在床上都失了風采的話，女人眼中的他會變成什麼樣？
是一個值得憐憫的老人？
還是一個應該嘲笑的落魄者？
而如果這個雄風不再、人老珠黃的唐璜還要不自量力的去見自己所有的女友，並且目的在於尋找一個或許存在的兒子，我想一部電影已經誕生了。
有人說開篇十分鐘就可以決定一部電影是不是精品，賈木須無疑成功把握了這句話的精髓，於是也抓住了觀眾的小辮子。
當曾經在他生命中面貌模糊的女人一個個粉墨登場，我們對於唐璜的一生開始有一些浮光掠影的粗淺認識，Lolita式的母女，典型中產階級的貴婦，略帶異域風情與神秘色彩的神婆，還有隱居深林的雅痞女。唐璜的過去與現在藉助一束束破碎之花聯繫在了一起。
是雛菊嗎？隨便了。
在最後一次尋訪中，唐璜找到了他福爾摩斯版的鄰居為他提供的線索——粉色+印表機=粉色印表機。再加上那女人神經質的咆哮與過激反應，沒有想像力的我願意相信，就是這個女人養大了唐璜的兒子，扮演了一個現代版的「陌生的女人「。
當唐璜頂著一個醜陋的傷疤作為尋子之旅的唯一收穫回到裝修豪華的家裡，從他依然頹靡的表情里，我看到一股失落與遺憾，懊悔與不甘。這些情緒都是灑脫的大敵，而灑脫是他活力的源泉。失了這根最後的稻草，他唐璜式生活的終結也就來臨了。
於是最終，站在街頭的是一個茫然的父親，儘管他只有一個想像中的兒子。
此時此刻，那具衰老的身體裡，不再是幽默、邪惡、淫蕩與神秘，充斥其中的是一種湧動的急迫，急於用一個繼承了自己血脈的生命體——一個兒子，來證明白己的存在。
也就是在這一刻，唐璜死了。

絕對的悲劇。