原始造就的成功

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是由顧長衛導演的影片,作為顧長衛的處女作,他深刻捉住了當今電影的時代命脈,從旁觀者的角度著手,為我們闡述了一個平民五口之家的故事.
    影片以三段式的結構描述了姐姐、哥哥、弟弟的生命狀態以及他們與父母、朋友,以及人與人,人與社會之間的情感衝突。影片如一壺韻味深長的濃茶，把那個年代的平民生活展現得如此完整和深沉，鏡頭冷靜地給我們展現了一個普通家庭的情感戲劇.分別給我們描述了三個年輕人各自的一段生命歷程與生命狀態，呈現出來的是或明朗或衝動或懵懂的理想追求，以及理想幻滅、神經抽搐、精神萎靡，以致日子平淡、塵埃落定的過程。
                                           
     本片大量使用了靜止長鏡頭，非常考驗演員的表演功力，可喜的是所有演員都沒有讓人失望，特別是張靜初飾演的姐姐、黃梅瑩飾演的媽媽、馮瓅飾演的哥哥，他們的表演都有著內斂的張力，讓人印象深刻。有幾個長鏡頭直到現在依然回味無窮：姐姐去小樹林為降落傘不惜脫下褲子、一家人看著母親用弟弟買回的老鼠藥毒死一隻鵝、一家人在大雨中搶救要被淹掉的煤堆、以及最後那個等待孔雀開屏的長鏡頭，顧長衛就在這樣一些平淡的場景中展現著長鏡頭的力量，看下來非常過癮,甚至些微讓人有深惡痛絕的感受。影片中的情感力量也非常觸動人心，特別是姐姐在片頭和片尾的兩個情節，一是姐姐逆風吃力地騎著自行車，牽引在自行車上的降落傘那麼張揚,她的理想就這樣遠去；二是多年後姐姐見到當初暗戀的解放軍哥哥平凡得就像身邊經過的任何一個路人，用諷刺的話語對解放軍說,我剛跟我弟說你當初追求我,末的,蹲在菜攤前痛哭，這也是理想徹底幻滅的時刻，無聲的痛哭實在是震撼人心。顧長衛正是用這樣含蓄的拍攝手法向我們述說了命運的卑劣.影片沒有特技與險象環生的大動作,正是那些發生在生活中顯而易見的片段才來得更加震撼.在影片的最後三個家庭先後來到動物園觀看孔雀.姐姐對孩子說,你爸爸的家鄉多的是.她的心放在了孩子身上,自己這一生沒有完成的夢想都寄託在了孩子身上,讓孩子能夠感受多一點的幸福.傻哥哥說的是,等以後咱買個動物園,天天開屏.他的天真能夠打動我們.同時也暴露了人們的金錢觀.弟弟說,本來就是冬天,孔雀是不會開屏的.正如他的人沒有抗爭精神,放棄讀書,也沒有孩子,用"生不逢時"的遺憾為自己做下了一生的註解.孔雀開屏本是生活美麗幸福的象徵,在這裡導演卻深刻的表現了人的膚淺.走後,孔雀開了屏,360度的旋轉,孔雀光著的屁股在鏡頭前暴露無疑,含有深刻的諷刺意味.這組長鏡頭成功地將影片的主題深華.
     影片大膽的描寫了暴力,裸露,虐待,欺騙,毒殺與性.它將生活的殘酷無情完整的擺露在鏡頭前:常人對傻子的欺侮,以及親情的虛假.鏡頭切開生活表面給你看，但又刻意停留在表層，沒有傷筋動骨般的疼痛，只有冷靜中的思考.顧長衛說：「生如孔雀，儘管一生再黯淡，平庸的歲月再漫長，也總可以等到開屏的瞬間。這樣的瞬間，便足以將生命照亮。」這便是他的拍攝意圖.在這個電影越來越急功近利的時代，當張藝謀之流紛紛去拍所謂的武俠商業大片之時，顧長衛的《孔雀》無疑給中國電影帶來了一部高水準的藝術大片.
     影片對與弟弟的描寫較之兩者尚少.他的暴力情節事實上在影片中已從想要毒死哥哥和用傘刺殺哥哥中完全凸現了出來，但還是覺得弟弟這個人物還可以挖掘得更豐滿一些,比如他的暴力,同性戀情節可以多加修飾,這樣人物性格就更加突顯.
     原始的拍攝手段,不加重彩的描述手法,得當適體,不嬌柔造勢.為我們這些現代人提出了極為嚴肅的生存命題，那就是人生怎樣揮霍，沉浮不在他人，完全在於你自己。或許這就是《孔雀》所帶給觀眾的最深刻的啟示、最無聲的震撼和最深邃的思考吧。
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