Doppelganger

************這篇影評可能有雷************

青菜蘿蔔勿耽時光，哈姆雷特不知所終。


該片可能是我自從David Lynch的《穆赫蘭道》(Mulholland Dr.)之後看過的最牛的電影。

從某些方面來說這部影片像極了Ewan McGregor主演的那部電影《生死停留》(STAY)，所有的故事都不過是一個彌留之際的人的腦中一瞬間閃過的念頭——只不過這部影片的立意剛好相反，是活人對死人的故事。

一開始我就有這樣的想法，我覺得賽門是蘿拉幻想出來的，然後才是賽門幻想出其它的6個小鬼來，一段雙重幻想。但看到最後那五個場景我才發現，原來首先應該是是蘿拉被卡洛斯幻想出來的。

正如影片開頭和劇情高潮時所暗示的那樣，紙撕開一層，下面還有一層，再打開一扇門才到達第三層。這其實是一段三重幻想。

我們先從影片39分鐘左右的那段「哀悼治癒會」的場景說起。

在「哀悼治癒會」上主持人說道：

「這並不是不尋常的，以某種形式，在所愛的人死後，感受到他們的存在。」

說這段話的時候所給的鏡頭一直是卡洛斯那張難過的臉——因為他才是影片真正的主角，直到說到最後那句「感受到他們的存在」時，鏡頭切給了蘿拉——因為她是死去的，她不過是存在於卡洛斯的腦海中的幻想，這段話事實上可以理解為卡洛斯說給他自己聽的。

當時，現場共有11個人，英語裡有個詞叫「eleventh hour」，意思是「最後的時刻」，那我們也可以把這理解成為一種死亡的象徵。或者，可以理解為蘿拉將會成為卡洛斯腦海中最後消失的那個，成為他最後自我治癒的關鍵。

蘿拉在這個「哀悼治癒會」一開始這麼說道：

「我兒子6個月前失蹤的，他的名字叫Simon。」

這個以時間的樣貌呈現的「6」其實代表的是已經在卡洛斯的記憶中逐個死去的6人(也就是Simon幻想的那6個小鬼)，而蘿拉將是第7個人——這個他年少時曾經瞳景過的女人在他的記憶中將會是最後死去的那個。

這裡存在著一個時間概念和人的概念互換的關係，11個人代表11小時，而6個月代表6個人，雖說我的解讀不免有些牽強，也不明白西班牙風格究竟是怎樣，但我只看作品不管它的從屬，如果真的深究起來的話，這樣還是有些聯性的。

然後，說到Simon這個角色的設定，我想他可能是源於美國著名的心理學家賽門。因為此人曾經說過這麼一段話：

「由於在活動著的人身上，行為動機和情緒對認知行為的過程有重要影響，所以思維和問題解決的一般理論應結合這些影響。」

這從某種程度上來說，這是對影片的故事敘述手法的一種暗示。

說回來，現場除去蘿拉，卡洛斯以及主持人外共有8個人，也代表了過去他們那8個人。

但是，你會說，影片開頭那個玩「123，木頭人」的遊戲中不是只有7個人嗎？那第8個人在哪？回頭你去翻一下影片，看看影片在那個場景中最後定格的畫面中有什麼？是一個稻草人對吧？一個戴帽子的「麥田裡的守望者」的形象——還是長頭髮時的卡洛斯。

對，沒錯，第8個人便是卡洛斯。

你再回憶一下影片最後那段「小房子、海灘、失去的孩子們」(賽門語)小房間裡的場景，是不是也是8個人，看到坐在最外圍的那個長頭髮男孩了嗎？那個其實就是影片最開始的那個稻草人，那個其實就是當年的卡洛斯——肯定還曾對蘿拉傾心過的卡洛斯，所以才讓他那麼難以忘懷。

這個場景其實是和字幕出現前的最後那個場景相對應的，卡洛斯從窗口回過身來，就是從記憶中回過身來，然後卡洛斯蹲下身撿起項鍊露出微笑，之前是望著窗口位置幻想中的蘿拉他們，這回是望著這棟孤兒院裡的所有記憶，並且釋然。

在這兩個場景之間又總共有其它三個場景：

兩個靜畫面，一個是月夜下燈光巡視的燈塔，一個是露出海平線的太陽；

然後就是出現墓碑的那個場景，墓碑上刻著「請安息吧」然後8個人名字(Laura,Simon,馬丁,Rita,Alicia,Guilermo,Victor以及Tomas)。

從這三個場景中透露出很多的訊息，前兩個場景的切換代表著虛實間的過渡；

而這第三個場景則是個神來之筆。

影片在第一個場景「123，木頭人」之後的場景是一個女僕接電話說要送走一個人，那個被送走的人其實不是蘿拉，而是卡洛斯。

在影片中多次提到彼得潘(Peter Pan)的故事，說是彼得潘去了Neverland永遠都不會老，但是溫蒂卻會老去。暗示的其實就是這一點，其實是彼得潘去了一個會變老的Neverland，而溫蒂留在了一個不會衰老的回憶裡。

事實上之後影片中卡洛斯沒有留下與拉勞一起繼續尋找賽門，駕車離去，這其實就是對於記憶的一種扭曲重現——而這之後拉勞就開始了她的遊戲，再現過去的所有場景，把原來的稻草人也搬了出來——只有在卡洛斯離去時它才出現，你認為這暗示了什麼呢？我上面已經給你答案了。

這第三個場景其中還暗示了卡洛斯回來的原因——為什麼Tomas的名字屬在最後，肯定是因為現實中發現了Tomas的屍體；而Tomas應該不是屬於當初他們那8人小團體中之一。

現在卡洛斯回來了，發現所有人其實都早已死去，而因此沉浸在傷感情緒中作出的某種看似合理的幻想：也許Tomas是被其他人合夥害死的呢？而事實上，可以說這樣的疑慮產生了這整個故事，成為整部影片劇情發展的一個動力。

當然，最後卡洛斯總能為自己找到一個最好的解釋：因為這些孤兒不是殘疾就是畸形或是身患疾病(從第一個場景就開始埋下的伏筆)，他們在他走後病重死去完全不是不可能的事情。

影片中關於靈媒師的那段，小孩子哭喊著請求放他們出去，以及後面地下室的寓意其實都是為了反映「死亡與墳墓」這組詞。而拉勞最後進入地下室，也正代表了她終於在卡洛斯的記憶中不可必免地死去。

而對於Tomas的母親，那個老太婆，我認為她充當了某種「死神」的符號。

另外，由於這樣夢幻般的敘述手段，不免會像影片《穆赫蘭道》中那樣出現角色身份互換的現象，影片中卡洛斯的身影可以在其他人的身上找到。雖然非常的不明顯，但還是存在這樣的身份互換的表現手法，有興趣的人可以細找一番。不過，這一點其實也已經暗示的很清楚了，那是在影片49分鐘左右提及的一個概念，Doppelganger，二重身。

「Doppelganger」在德語中的意思是「兩人同行」，在這裡是指隱藏在每個人心靈中的另一個看不見的自我。從理論上講，只有自己才能看見自己的二重身，不過這一半對於人的肉眼來說是無法捕捉到的（看見自己的二重身是不祥的徵兆，據說英國女王伊莉莎白一世在臨終前稱自己看到了另一個自己，說完後就死了），只有小貓小狗才能看見它的存在。二重身在鏡子裡不會留下任何映像，也不會投下影子，但它每時每刻都站在人的身後，監視著人的一舉一動，並將自己的建議灌人人的腦中或滲透人人的心裡，從而形成思想。

二重身的出現通常帶有惡意，會吸走原身的能量，甚至殺死原身，因此某些遊戲把它做成一種具體的怪物，類似「複製人」。

比如說當時房間裡的8人中曾經出現過Tomas那張畸形的臉，那樣說起來，算上卡洛斯應該總共9個人才對，那這又是為什麼呢？我們可以解釋為卡洛斯成了其中一個亡魂小鬼的二重身。

所以在該片中可以說成是卡洛斯如果沒有調整過來自己的情緒很有可能就會被自己悲傷的第二重身所吞噬，死去。

影片中當初卡洛斯把項鍊給蘿拉時，跟蘿拉說：

「等你找到賽門時再還我。」

所以當最後畫面中讓卡洛斯撿起項鍊的意思其實是：

「卡洛斯：我對記憶已經釋然了，那個陷於惡夢的我將遠去，但你們將永遠與我共存。」

而不單單是「蘿拉現在終於找到賽門了，找到了所有人」這層卡洛斯幻想中的表面意思。

在那個「哀悼治癒會」上，拉勞說完自己的故事後，然後那8人中的一位女士也說了自己痛失愛女但又感覺她就一直在那裡這樣的感覺。這促使主持人說了剛才上面提到的那句話，「這並不是不尋常的，以某種形式，在所愛的人死後，感受到他們的存在。」，並問及現場的其他人是否有人有相同感受，現場有7個人舉手，事實上也就代表了8人中的7個死者。

8人中的唯一生者卡洛斯，故地重遊，沉浸在回憶裡，幻想了這麼個過程恐怖但是結局溫馨的故事。


在《靈異孤兒院》導演訪談中導演Juan Antonio Bayona提及：

「我願意執導《靈異孤兒院》是因為它的劇本提供了多樣的可能性。」

「為什麼蘿拉要回到她以前長大的地方？這是個很關鍵的問題。」

導演還借法國新浪潮的揭竿之作《四百擊》(The 400 Blows)的導演法蘭索瓦·楚浮(François Truffau)還提及到這麼一段話：

「童年是讓每人都能有獨到見解談論的東西。」

不過，事實上我覺得Juan Antonio Bayona也並沒真正理解編劇Sergio G. Sánchez的用意，雖然他之前的電影短片表現的主題也都是「成人與童年的衝突」——編劇明顯是以遷就導演一貫以來的主題表現來創作的，但導演卻遺憾地沒有真正領悟。

《靈異孤兒院》的主題事實上也是「成人與童年的衝突」，不過這種衝突反樣在同一個人身上，準確的說應該是「成人與他童年記憶的衝突」，就是成年後的卡洛斯一直想忘記童年夥伴的死亡陰影這件事。

所以，並不是「為什麼蘿拉要回到她以前長大的地方？」，而應該是「為什麼卡洛斯要回到他以前長大的地方？」

這個可能的「為什麼」我已經在上面給出了答案。

當然其實「為什麼」不是重點，他想了些「什麼」才是重點。

卡洛斯幻想了拉勞，拉勞幻想了賽門，賽門幻想了其他剩下的人。

這樣一個「三重幻想」的概念——通過這樣的手法從而表達了一種強烈的思念之情，我想這正是Sergio G. Sánchez這個苦心醞釀了近十年的故事的初衷。再加上本片的製片是Guillermo del Toro（《潘神的迷宮》導演），我覺得這種可能性也很高。