《趣味遊戲》：遙控器就在你手中

 　 ■入評理由：看哈內克如何翻拍自己的驚悚經典，兩個版本只挑其一，試問你會如何選擇。

　　■片名：《趣味遊戲》

　　■導演：麥可·哈內克

　　■主演：蒂姆·羅斯、娜奧米·沃茨

　　■上映日期：2008年3月14日（美國）

　　■讀家：木衛二

　　■推薦指數：★★★★★☆

　　■一句話點評：當觀眾介入電影敘事中並為之抓狂時，哈內克正在一邊冷笑。如果可以的話，你應該先看完片子再來讀下面的文字。

　　一般導演不會輕易翻拍自己作品，那會透露兩個資訊，一是創作能力的下降下滑，二是純粹考慮商業等因素。像年初過世的市川昆，翻拍二十年前的《犬神家一族》用以紀念。就整體來說形同神似，但氣韻已經不在，翻拍致敬還是留給後來人完成更為靠譜。

　　好萊塢翻拍其他國家的影片、收購劇本改編權的行為多如牛毛，但原出品國的導演一般會拒絕一導再導的機會。驚悚片、恐怖片是好萊塢所感興趣的一大門類，大概是美國觀眾比較不經嚇，也可能是被血漿流的重複東西嚇過太多，感官麻木。不同於日韓恐怖片的神鬼說和因果報應，美國觀眾還處在既好奇又半知不解的狀態，現在麥可·哈內克投入這一行列，是選擇了重翻自己的驚悚經典，相當有趣。哈內克選擇得意作《大快人心》，更多是上一段說的第二種考慮。美國版本用上英語對白，選用熟知演員，無論上映還是發行，面向北美觀眾沒有門檻可言，這是最實際的理由。

　　哈內克的《大快人心》參加了1997年的坎城電影節，影片屬於好壞評價兩極分化的那種。一些觀眾愛不釋手，另一些觀眾恨之入骨。比起2005年獲得坎城最佳導演獎的《躲避》（《隱藏攝影機》），《大快人心》的鏡頭並不沉悶，敘事節奏有很強的觀賞性。不幸的是影片也會觸發觀眾生理和心理上的反感，真是諷刺。更諷刺的是在於十年之後，《趣味遊戲》在嚴格意義上全盤翻拍了《大快人心》，粗心的觀眾除去演員陣容和對白語言，在鏡頭銜接和畫面片段上找不出差異，所以即使下面把《趣味遊戲》換成《大快人心》一起並說，其實關係也不大。

　　西方有種「好人文化」，舉個簡單例子就是搭便車，恐怕東方的路人結伴都沒那麼容易，東方人更有城府。好心幫人反而引狼入室，不設防線結果兇手大駕光臨，《趣味遊戲》的故事由此引發。簡單說它是四個雞蛋引發的慘案，發展成為一則慘絕人寰的滅門血案。兇手蓄謀已久，伺機連環作案。他們的犯罪不是如何高智商耍手段，還沒有爆發什麼衝突，輕而易舉地掌握了主動權，然後用趣味遊戲的形式進行下去。

　　導演哈內克也有安排了鋪墊，埋設了伏筆。開頭亨德爾、莫扎特高雅的古典音樂到約翰·佐恩暴躁瘋狂的實驗音樂，轉換沒有任何過渡。路過另一戶人家時夫妻的神情異樣，其實都不是平穩自然的狀態，原因在於這個故事有鬼。突然闖入的年輕人，身穿白色球衫，手戴白色手套，名字分別叫做彼得和保羅（《聖經》裡的名字）。

　　殷實富裕的中產階級，有別墅有遊艇，目睹度假中的三口之家遭受噩夢，不能簡單歸為不自主的仇富劫富、批判中產階級。只是難道就沒有人心存僥倖，為何偏偏選中他們？影片的人物設計和劇情編排都有完整嚴謹的參照體系。更細緻的進行分析，人物外型上兩個女主演都是傳統的金髮美女，確切說是金髮家庭主婦。這樣的外形選擇是有意義的，金髮看作是高貴純種白人女性的，她被受虐折磨，就是對歐美觀眾最好的挑釁。按照這樣的思路（如同娜奧米·沃茨在《金剛》裡的女郎角色）。如果有亞洲版，這個帶有濃厚母性意味的主婦角色將會以另外一種柔弱面貌展現。

　　《趣味遊戲》的故事其實一點都不有趣，也確實很容易引發眾怒。兩個年輕人看上去彬彬有禮、出言謙遜，腦子裡想的卻是客氣地折磨死你。趣味遊戲沒有邏輯，沒有見招拆招。只有單方面的配合，不配合就給你顏色。影片的編劇成功在於俘獲了觀眾，他把觀眾擺放在一個尷尬的、被嘲笑的地位上。如果觀眾希望目睹一個大快人心的結局，拒絕噩夢的到來，《趣味遊戲》的致命打擊效果尤為明顯。故事沒有產生正劇或悲劇的效果，開放式的結尾處兩個年輕人繼續逍遙作案，觀眾只能徹底放棄抵抗，如同安娜一樣被拋溺湖中。

　　兩部電影的結尾如出一轍，都是年輕人直視畫面外，緊盯著觀眾的定格鏡頭。顯然觀眾在這部影片裡被不知不覺地安放在了互動的位置上，儘管觀看影片的途中，他們可以齣戲入戲，卻沒想到被導演使了壞主意。

　　藉助無處不在的媒體，是誰在渲染暴力。一邊批評著暴力，一邊放任它的肆虐。人的內心就是個矛盾體，厭惡暴力，卻不能真正阻止它的發生。人與人的暴力無可避免，他們通過一些場合，又尋求著暴力所能帶來的另一種快感。《趣味遊戲》就乾脆讓暴力的發起人來自精神病患者，衣冠楚楚的看客，都是他們施加暴力的幫手。

　　沒有任何預期準備的觀眾可能會遭受嚴重的衝擊，即便他們坐在螢幕前面，並非真的參與其中，或許還可以幸災樂禍。哈內克的思想理念超前，就在於他利用觀眾之餘還狠狠地開涮了他們，將第三方的非真實移借到本體的參與上。他關注公然藐視道德，用一個遙控器批判了媒體和受眾。哈內克冒天下之大不韙，那他自己如何免於暴力的侵害？事實是他的迷戀比誰都深。他作品的暴力都是壓抑中爆發出超強的震撼力，《鋼琴教師》或者《躲避》，都有無可逃脫的血光。如果不需要這麼深入的剖析，那《趣味遊戲》依然是一個可怕的驚悚片，用來虐待和恐嚇觀眾。

　　一定要說些輕鬆的東西話，十年過去，手機的防水功能有沒有進步呢？如果包含有手機品牌的軟廣告，大約手機廠商會第一個跳出來抗議。彷彿有了一個不進水的手機，四個打不碎的雞蛋，《趣味遊戲》故事就可以重來一遍，好人可以消滅壞人。遙控器在你手中，扔掉它，不要參與這場身處其中的恐怖互動遊戲。

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