《永遠的三丁目的夕陽2》：夕陽長留，人生永不散場

 　 ■入評理由：去年日本熱門票房影片，甚至是一部超越前作的成功續集。

　　■片名：《永遠的三丁目夕陽2》

　　■導演：山崎貴

　　■主演：吉岡秀隆、小雪

　　■上映日期：2007年11月3日（日本）

　　■讀家：木衛二

　　■推薦指數：★★★★★☆

　　■一句話點評：三丁目街道的昭和風貌背後，充分展示了上升時期日本國民的積極心。

「三丁目夕陽」可以成為一個長盛不衰的系列，續集能取得超越前作10億日元票房的成績，顯然是成功之舉。出於諸多考慮，山崎貴導演和製片方在續集成功後，卻宣佈了不再接拍《永遠的三丁目夕陽》系列的決定。

這樣的話，電影只有前後兩部，終結於同一片的暮色天空。觀眾可能更希望他們不要見好就收，三丁目街道的人們沒有散場，電影也不要散場。用簡單的詞語來總結《永遠的三丁目夕陽2》，依然還是懷舊、溫情與感動，中間穿插著日本的崛起和東京的變化。在第一集裡結尾竣工落成的東京塔，終於成為了一個抹不去的標誌物。當時的東京還沒有摩天高樓，在一片低矮中，東京塔有著絕對矚目的天然高度。試想，一個突然冒出的高大鐵塔，總會出現在眼前視線或者成為照片背景，那它肯定要包含著一種情結。所以一直到去年，《東京塔》還注視著一家人的情感分合，完整地記錄著生老病死還有命運無常，兩部電影同樣有著在東京塔上俯瞰城市的段落。

從東京塔到日本橋，又一個標誌地點出現在作品中，成為一個時代的象徵。即將修建的首都高速公路環線，幾年後將要召開的1964 年東京奧運會。中國觀眾對此可能有些陌生，但可以想像一下奧運到來前的民情。片中一句台詞：這個國家就要變了。昭和34年，1959年，三丁目街區的人們已經意識到這個國家正在不停地改變。

續集開頭是哥斯拉在東京肆無忌憚地破壞，這裡運用了山崎貴拿手的視覺特效和CGI技術。相比前作開場的超級長鏡頭，同樣是借力用力。日活的太陽族偶像石原裕次郎，「電影裡的電影」還包括開頭的東寶公司老logo，均再現了時代的特徵。

第一集的一些素材，如來自青森的東北口音再次被利用，編出了一段六子的意外故事。夢想可以卑微，但純潔性不容玷污，投機取巧、行騙訛人帶來的傷害可以彌補，錯誤決不能再犯，人性的美好在那一刻顯露無遺。

續集的多數角色在前作中有過了介紹，鳥窩頭、衣衫襤褸的茶川，容易動怒、干修車活的鈴木。一部份停留在過去時光中的人們，不只有魔鬼醫生。續集裡加入了更多的往日情愫還有唏噓不幸，來自鈴木的戰友、知江的回憶還有茶川的同學會。

一些人物的設置，情感衝突和矛盾都具有代表性和象徵意義。文學青年茶川的夢想受到了街坊鄰居的關注和支持。作家和舞女的愛情，一類再尋常不過的情感結合，見諸於許多書本或影視作品。由於出身的差異和現實的窘迫，茶川和廣美沒能順利走在一起。將渺小放大，把不現實變成驚喜，就會帶來過多的浪漫、溫情和感動。《永遠的三丁目夕陽2》走的是情感力量的道路，幸福被注滿，接近溢出。外有美國扶植，內有上下一心，日本由一個破敗的戰敗國家迅速回歸和躋身世界強國行列。這一過程中，光有做事的幹勁還不行，他們需要夢想，需要認同感———《永遠的三丁目夕陽》系列恰好表達著這種認同感。引領國家民族從黑暗走向光明，這是吾輩的心願。往日時光多美好，恰恰我們真的身處其中。對年輕人來說是陌生好奇，對老年人來說是感慨萬千。再添加點生活中的樂趣、心動和積極，主旋律的故事也可以包裝得親切近人。

國家的夢想與個人的夢想，大人到小孩，誰都需要夢想。不同人的夢想交織在一起，成為遠大的目標。大小不一的夢想，引發一股奮鬥向上的集體力量。說日本人團結和極端，恐怕沒人會懷疑。《永遠的三丁目夕陽》傳統的劇情片外表下，其實有著強烈的表達訴求。這裡可以引述為日本一百多年來沒有放棄的大國夢，對現在的中國來說亦是如此。一個國家，只要還有年輕人實現夢想的空間，就一定還有希望。在影片裡，潦倒作家衝擊芥川獎失敗，一個不甘被小瞧的修車行老闆，他們都相信著某種可能。如果把這種可能看作異想天開，或者當一個國家年輕人的偉大夢想就是擁有一間鴿子籠，並為之去努力賣命一二十年時。那不論這個國家是受制於貧窮還是處於經濟高速增長，美好未來並不會很快到來。

說完大道理，該提小東西了，電影裡家的感覺。《永遠的三丁目夕陽2》傳達著傳統的東方家庭觀念。中國觀眾對此不會陌生，同樣屬於城市化被遺棄遺忘的東西。第一集，六子融入了鈴木一家。在續集中，他們又有了新成員美嘉的加入。消除成員的隔閡，大唱親情讚歌是故事的必然走向。茶川一家也要幾次面臨「奪子二人組」的出現，沒能真正解決問題卻等到了廣美的回歸。一個失散多年的兒子，一個被寄養在親戚家的女孩。幾個破碎的家，在不經意間又順利重組。懂事小孩的存在，使得影片有著太多下一代被傾注的期望。再到六子和武雄的關係，每個人都有著飽滿的信心。人生就是在每個階段做好應該做的事情，不同的家庭成員承擔屬於自己的角色。

如同上一集的眺望夕陽結尾，《永遠的三丁目夕陽2》將眺望的舉動再一次放大。在東京塔和日本橋上，鈴木和茶川兩個家庭各自眺望著遠方的夕陽。之所以是西方而不是東方，在於這些事情都是昭和的過去時。現在重現，只能是懷舊。當時的東京正在迅速地改變，傳統的家庭結構卻還沒有完全改變。凝望三丁目的夕陽，那隨之而來的感動是因為正和你們在一起，這個「你們」就是身邊的家庭成員。

重塑輝煌的積極信心，鄰里關係的美好和睦，復古的懷舊色調依舊。在幾十年後這就完全不一樣了，儘管這個城市還有夕陽、黃昏和東京塔。夕陽的感覺，一面是良辰美景的好時光，一面是時間的消逝遠去。

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【半年前關於影片的背景介紹】

入選2005年《電影旬報》十佳《永遠的三丁目的夕陽》，依稀還記著溫情催淚、票房大收的它，在2006年幾乎席捲日本電影學院獎全部獎項。昭和33年（1958年）的前作，結束於鈴木一家送走回家過新年的六子後，老少三口用憧憬未來的希望目光，遙望落日熔金中的東京塔。三丁目的夕陽沒有就此落下，續集很快被排上日期表，時間放到前作的四個月之後，也就是始於昭和34年（1959年）春天。

《永遠的三丁目的夕陽》續集講述的依然是日本現代化的起步階段，分享東京鐵塔下的美滿幸福。前作的時間標誌是1958年12月23日竣工的東京鐵塔，背景是它從修建一半直到完工。續集1959年的事件關聯則是東京被確認為奧運會的承辦地，時間跨度為東京鐵塔完成後，首都高速公路高架橋東京橋段完成前。對比第一集和續集的海報，同是晚霞餘暉的發黃暖色，第一集背景是高聳雲天的東京塔，第二集悄然變化為水面波光的日本橋。作為影片鮮明的時代符號，它們所起的作用是相似的。

為了迎接1964年東京奧運會，日本橋的上空將成為首都高速公路環線的一部份。其後一座有六條車道的鋼筋水泥高架橋橫騎橋體，跨越而過，長時間存於陰影之下。《永遠的三丁目的夕陽》續集的重要場景之一，正是華燈初上、清水白岸的日本橋，作為著名歷史地標、江戶百景之一的它，當時還未失去風采。時至後來，日本橋頭頂高速公路，橋下髒河臭水，前首相小泉下台前斥巨資改造，試圖讓它重煥光彩。

由於故事謹遵漫畫原著及電影前作，屬於乘勝追擊的續集製作，所以沒有出現導演開溜、主角易人的心寒之舉。在主創人員到演員陣容上，均保持高度一致，編劇古澤良太、攝影柴崎幸三、照明的水野研一、音樂佐藤直紀到山崎貴自己操刀的VFX，眾多位置無一換人。吉岡秀隆、堤真一、小雪、堀北真希等原班人馬繼續鼎立加盟。由於時間設定相距僅幾個月，人物外形及其命運主線並不會出現大變化，像茶川龍之介的一頭邋遢髮型，星野六子的一口鄉音未改，都會得到保留。變化明顯可能要屬堤真一飾演的鈴木則文，之前還是一身油污的工作服，續集中就會有襯衫領帶的正式著裝。

影片前作中那輛老古董一般，引得星野六子張大嘴巴的舊式三輪車，也將隱退出歷史舞台。在第一集，三大家用電器電視機、電冰箱、洗衣機先後亮相登場，高速公路、高架橋、東京站的列車、羽田空港的飛機將在續集中佔據重要位置。這些緊扣漫畫的內容能夠得到前後呼應，比如第一集中星野六子抵達東京的是上野火車站。

在《永遠的三丁目的夕陽》中，再現沒有高層建築，寬廣的東京天空已經獲得許多觀眾的好感。影片打開一片嶄新的天地，讓他們回首重溫昔日美景。對於年輕一輩，則有著更多的好奇。為了還原當年三丁目的真實場景，除了在攝影棚內狠下功夫外，CGI（電腦生成圖像）和VFX（視覺效果）技術製作運用，依然成為《永遠的三丁目的夕陽2》在人情溫暖外的重頭戲。時下摩天高樓成群的東京，早已不見往日景像，劇組不得不去茨城、櫪木、山口等地方取景，結合電腦技術，方可形成昭和街道的逼真風貌。

《永遠的三丁目的夕陽2》將在10月22號開幕的東京電影節上先行放映。與前作一樣，它的最大意義不在煽情或懷舊本身，而是起步時期日本人民的積極心態和人際關係，旋律向上的精神風貌也是吸引本土觀眾的最強理由。