並不如海報般歡樂

************這篇影評可能有雷************

若沒先看過原著小說，而把電影當作一部獨立的劇本來看，我們可以看到一串串發生在姨媽生活週遭的小瑣事；姨媽的心理狀態也一步步的被轉換著。

片中的姨媽，受過良好教育，生活雖然普通，但態度優雅從容的上海女知青；片子的前段，看到他的清高及孤傲，負有正義感而不願流俗。同樣是女人而與姨媽形成鮮明對比的鄰居水太太，稍微有些心機而故作高雅的典型上海中年婦女，兩人表面上和諧絲底下又互相較勁。

優雅的姨媽，內心卻是寂寞，總是希望有人來陪著她，從一開始的外甥寬寬，再到打工女，以及接下來由周潤髮飾演的神秘男人，如同跑馬燈般的，一段段出現在姨媽的生活當中。

在許鞍華的電影當中，我們常常會感受到一種目的；雖然是平撲直敘，但卻已在觀眾心中激出一絲絲的漣漪，因為我們在這些瑣事當中，看到的不只是人性的、關懷的、大城小事，而常常是社會變遷對生活以致於百姓心理態度的影響。

在電影當中常用的鏡頭是：背景是陸家嘴的大樓或著絢爛的高樓燈光造景，比對於近景下只角的破爛弄堂；書報印象中閃亮上海，生活差距還是如此的大；在一切講錢的時代，就連故作清高的姨媽心裡也是懷著發財夢。

當然，姨媽終究被騙了，雖然那個男人過去也曾騙過他，但姨媽寧願被他一騙再騙，也希望有個伴相陪，單身退休婦女的悲哀。

到了片子三分之二處，趙薇的出現：「俺倆是鞍山來的！」；優雅的姨媽，突然變成了個普通婦女，這句話也是片子一個重大轉折處(當然，在小說里一開頭即已提到，姨媽北大畢業後，作為那個年代的中國知青，就被發配去支援東北，並在那裡與工人結婚了。)原來對於姨媽來說，在東北的日子，甚至是結婚生女，只是暫時的，權宜之下的不得不；一等到能回上海，頭也不回的拋夫棄女自行回到上海展開新生活，並隱瞞了他的這段過去。可能有人看了這段後會說，不愧是上海女人啊！

類似的時代之下產生的問題，也出現在支線的女孩飛飛當中。那個狂潮的年代，飛飛的父母作為上海知青，支援建設兵團而到了新疆，幾十年過去了，父母都離婚並各自嫁娶；而一戶可允許一個人回到上海落戶，就跟大多數的家庭一樣，這個名額給了子女，於是，年幼的飛飛回到上海讓外婆照顧，但也因為一時不慎，導致了右半臉的毀容。

姨媽決定離開上海了，坐在車內，迷離絢爛的淮海路燈光(雖然沒有指明是淮海路，但比對趙薇說過的還沒去過淮海路，我寧願相信導演刻意要表達的就是淮海路，一個代表上海精緻優雅生活的地方)以及延安高架延途進步的上海；比對車上其他人好奇的觀望著，姨媽只是木然的，若有所思的，原來，作為一個上海人，回到上海已經幾十年了，他還是不屬於這個地方。

回到老工業基地的東北，代之以上海高樓天際線的，是重工廠的機械及煙囪；而零亂卻活潑的弄堂也變成灰色基調的單元小區。姨媽回到東北後，變得蒼老了，蒼老而普通，任何事都提不起他的興趣，在上海時期那種孤傲的自信眼神已不復見；在最後一幕裡，她就跟著普通東北下崗婦女一樣，在寒冬的露天市場裡擺攤賣鞋；眼神裡充滿了迷茫。

片子最終給人的感覺很悲觀淒涼嗎？這是個見人見智的問題。姨媽對上海不再期待，回到東北後，只是跟一般人，中國各地都有的老百姓一樣，平淡的生活著，只是，他終於面對了她的過去而活著，一切不再後現代，變得比較真實；而也有人跟她住在一起，有人相陪了。

斯琴高娃的演技在片中可說是可圈可典，一個眼神都能揪得觀眾扎心；但他飾演的上海女人，仍然缺少了一點點那種上海女人特有的精緻，恐怕有許多上海觀眾會不以為然；尤其對於最無法忍受外地人講上海話的上海人來說，她偶爾脫口而出的那幾句上海話，稍微得有那麼一點點不標準，不如不要說吧！   舉報