隨看隨說：《追擊者》

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我想把《追擊者》這部片子放在《十二宮》與《殺人回憶》之間，作為刑偵類的影片，《追擊者》幾近完美，在氣氛營造、節奏把握方面，已經絲毫不遜於《十二宮》，而且更具觀賞性。所不同的是，《十二宮》和《殺人回憶》一直收著一口氣沒放，看到最後會有一絲悵然若失的迷茫與傷感；而《追擊者》卻給出了一個確切的結果，但這一點也不讓人感到安慰，仍然是驚魂未定，內心被抓得太緊，即使一下子鬆開了，也是酸痛得很。

事實證明，在韓國電影的工業流水線上，每隔幾年總會誕生幾位大師級的導演，比如扛著大旗的、曾任韓國文化部部長的李滄東，以及牆外開花牆內香的金基德。但我一直認為，韓國電影界最牛逼的傢伙是奉俊昊，最讓人血脈賁張的是朴贊郁，最遊刃有餘的是姜帝圭。而在《追擊者》的導演羅宏鎮身上，依稀可以看到這三人的影子。

倒著說，先說姜帝圭，這個人差不多只有兩部作品，其一，是里程碑式的《生死碟變》；其二，是萬人空巷的《太極旗飄飄》。姜最厲害的地方在於，作為一個商業片導演，他洞悉了觀眾的心理，他知道往哪裡捅，觀眾會大呼過癮，又往哪裡捅，他們會痛苦流涕。撕去一切浮華的外衣，《追擊者》是一部註定會成功的商業影片：節奏快，故事一波三折，風格冷峻凌厲，題材敏感，怎麼看怎麼有《生死碟變》的影子，像風一樣奔跑，像黑色一般凝重。

再說朴贊郁，這個傢伙就是亞洲版的昆汀了，而且，比昆汀更邪惡，更鬥狠。我看《追擊者》的時候，眼前幾次浮現出《我要復仇》的場景，尤其是池英民折返回去，又陰差陽錯地在雜貨店把金美珍殘忍殺害的時候，我真忍不住喊出「住手」了！太殘忍了！太殘忍了！而這種曲折荒誕與暴力血腥，確有幾分朴贊郁的形似。所不同的是，朴的作品是要深化復仇過程中的內心糾結，是「不可撤銷」的痛苦，而在《追擊者》中，還沒有見到類似的深度。

最後說奉俊昊，我之所以認為這位鬼才導演是韓國第一、是因為他的作品總有一些意在言外的韻味。最明顯的例子是《怪物》，你可以把它當作還算不錯的險怪類影片來看，也可以從中解讀出政治、親情、國民等一系列主題。從形式上來看，《追擊者》無疑最接近《殺人回憶》，講的都是追蹤連環殺手的故事，所不同的是，《追擊者》一開始就把結果扔給你，然後再把這個故事講得跌宕起伏，充滿淚水；而《殺人回憶》一直是懸而未決，你剛認為有了頭緒，它刺溜一下又跑了，而在這個過程中，整個一個年代的回憶如影隨形，直到喚起一代人的群體回憶，滿眼含淚。

從這個角度來看，《殺人回憶》的水平比《追擊者》高得不是一星半點兒。但如果換一個角度來看，從《追擊者》題材本身可能具有的表現力來看，羅宏鎮已經做的近乎完美了，尤其是加入了政治諷刺的色彩，又巧妙地嵌入了小女孩這個人物，使得感情這條線的情緒一直很飽滿。同時，他為故事賦予了一種深沉凝重的基調，儘管整個故事講得酣暢淋漓，水銀瀉地，但從電影手法上，卻是不溫不火的老成持重，使得《追擊者》看上去完全不像是一部處女作。公允地說，這是一部非常非常好看的片子，不可多得，不可錯過，而且作為處女作，實在難得！挑剔地說，它在某些關鍵情節的處理上，同樣未能免俗，此外，少了一些應有的粗糙，或者是犀利，最大的缺點是：不夠複雜。

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