A young man coming of age——《西西裡的美麗傳說》

************這篇影評可能有雷************

 world at war. A young man coming of age. And the woman who changed his life forever. She was too beautiful and he was too young to protect her.
——《Malèna》
很多年的那個秋天，我用兩個午休的時間第一次看完《西西裡的美麗傳說》，而後的日子裡我一直沉溺在它給予我的震撼之中。那種震撼是翻天覆地的，那天后我開始愛上電影。我想我不能這樣簡單的用「這部電影讓我愛上了電影」來簡單介紹這部可以影響我一生影片。到現在，電影已經不單單以電影的身份簡單地存在於我的生命中。關於電影《西西裡的美麗傳說》會有太多的東西值得我們推敲值得我自己反覆悸動。
這是一個關於「美麗」的傳說，托納托雷是個很善於處理電影中的情感的導演，所謂的時空三部曲（或者尋找三部曲）實際上是時空上的嫁接和人本的回歸，導演試圖在這三部電影裡尋找個人的源頭。一種跨時空的意識嫁接，要回到往事裡，回到曾經心弦懵動的過去。展現一張張回憶裡的臉孔，一首音樂，一部電影，以及一段無可替代的往事。我們唯有細細在電影裡尋找回憶裡的經驗共和，來謀求發自內心的感動。這也是所有優秀電影給給人的初步層次的享受。
《西西裡的美麗傳說》這個名字的理解也很有意思，美麗在這裡可以看做是一個名詞，這個傳說是關於美麗這個事物的故事，在符號學上，瑪蓮娜這個個體實際上附屬了美麗這個詞彙的能指。用大多數評論員的話來說，這個故事是記錄「美麗」的過程：美的消逝，美的破碎，美的悲劇，以及美的懷想。而這些記錄過程是隱性的，電影最美的應該是他的表現手法，以及技巧上的配合，對情緒的調動才是這部電影最大的亮點。一直到現在我對電影所持有的態度也是我們並沒有太多的權利去批評電影的好壞。關鍵是一部電影下來我們得到的，還有那種反覆觀看反覆琢磨後還能樂趣橫生的持久性新鮮感。再次談及亞里士多德的悲劇劇情的透明表態，講究故事也表現手法持久的感染力。在這個方面上說，這個電影在我心目是偉大的。
故事發生在戰亂紛紛的西西里島。一個叫維力圖的12歲男孩在墨索里尼正事向英法宣戰的那天得到了自己第一輛「雜種組裝」自行車。得到第一輛自行車的他興奮在西西裡的大街小巷飛馳，也是這天他第一次見到了瑪蓮娜——西西里最迷人的女人。維力圖第一次目瞪口呆的目送瑪蓮娜遠去。勃起的性器官宣告他第二性症的來到，瑪蓮娜也成為了自己生命中的「第一個女人」。此後維力圖的喜怒哀樂全然是來自於這個美麗的女人。他不能抑制自己的思春情緒，每天著汽車在大街小巷瘋狂的追隨女人的美麗。對瑪蓮娜的誤解他會難過一整台，甚至忘記了春夢的相思，這樣的美麗染不得半點污漬，哪怕不是屬於自己的。於是在發現瑪蓮娜每次偷偷去的小屋是她那耳聾的爸爸家的時候，一切釋然了，維力圖不由自主地平台起手，你看，我的瑪蓮娜是純潔的，她只屬於遠在前線打仗的新婚丈夫和漸漸快要成長為一個正真男人的自己。
每個男人都是渴望保護自己的愛人的，大街小巷的流言蜚語每天在扼傷自己的愛人同樣是維力圖這個小男人所不能容忍的，此時的他在用自己的小家子手段（拳頭、濃談、尿、石頭）來捍衛女人的同時，也迫不及待的想長大，他和人爭執性器官的長短，瘋狂地想要證明他自己已經成為一個合格男人的長褲，實際上這也有虛榮心的使然，但是更大程度是對保護愛人的渴望。
可是在戰爭和流言飛語的雙重壓榨下，美麗的事物是岌岌可危的。丈夫戰死的訊息也讓她跌入了人生的谷地，這個時候她渴望一個能依靠的肩膀，也希望有人能把她從人生的低谷拉出。另一方面當食物也成為問題的時候一切浪漫和對丈夫靈位的守候都成了遙不可及的幻想，軍官，律師，牙醫等等垂涎她美麗的慾望體出現讓她一次一次淪陷。這些在也維力圖的理解和無可奈何下漸漸滋長。父親的死去成為了瑪蓮娜的轉折點，他一刀刀剪去自己的頭髮，此時眼淚留下的是無奈。她認識到自己已經不能再奢望那些美好的等待，已經沒有權利再堅強的一個人純潔的活下去，她穿染紅頭髮上低胸衣，第一次出現小鎮的廣場上，所有的男人開始沸騰，此時的維力圖無能為力的只能用幻想來捍衛自己無可奈何下的男人的尊嚴——保衛自己心愛女人的尊嚴。
瑪蓮娜淪為德國官兵的身下發洩工具，愛人不再純潔，維力圖再也無法承受這樣美好事物的幻滅以及自己的無能為力。維力圖的倒下引出了關心他的父親，父親的關愛相對與母親來說是直接而乾脆的。維力圖在妓院裡被已經改名字為「露比達」的妓女瑪蓮娜脫去了衣服，在父親的等待里被動地，不正常地「得到（永遠地失去）」了自己的第一個女人。
戰爭的勝利，點燃了小鎮女人的忍耐已久的怒火，故事達到了敘事結構上的高超。順利成章，卻也讓人義憤無比，此時的維力圖和觀眾是站在同一個觀點上的。惋惜，憤恨又無可奈何。在這些是是非非以後維力圖第一次認識到自己現在已經是一個看客，他無可奈何這場美麗的呵護。及時穿上了能代表男人的長褲子。現實是冷靜而嚴酷的。
瑪蓮娜的離去，以及斷了一隻手的丈夫孤身回到小鎮，維力圖已經漸漸成長為一個合格的男人，他用自己的方式告訴瑪蓮娜的丈夫他應該知道的一切，並以一個合格的男人的姿態在大街上遇見瑪蓮娜和他丈夫的回鄉，這個時候的維力圖顯然已經成為了一個合格的男人。以平和的心態面對著瑪蓮娜的一切。愛慕和尊敬溢於言表。我想很多年後的維力圖應該可以如杜拉斯的情人的開頭的那句話那樣述說：「我認識你，永遠記得你，那時候你還很年輕，人人都說你美。現在，我特為來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那是你是年輕人，與你那時的面孔相比，我更愛你備受摧殘的面容……」
很多年前看青春文字的時候有人這樣說，往往是一個女人讓一個男孩成長為一個男人。我想很多年後的維力圖或許會把這些往事永遠地埋藏在心底，讓美麗成為一個恆久的傳說，亦如當年他為瑪蓮娜撿起灑落在海邊馬路的橙子，真誠地附帶一句淡淡的問候。故事因恆遠長久而成其傳說。

影析：
故事的再敘述顯然不是我這次寫西西裡的目的。電影更多是在這位義大利導演在電影技巧和社會像徵學上的體現，實際上很早我就表明了電影解析的態度。了解導演關於電影的那些故事只是一種了解電影的手段，亦如電影符號學，社會像徵學等等只是對電影研究的一種方法和手段。當電影成為完整作品的時候實際上和導演是分離的。亦如一部攝影，文學或者是繪畫以及音樂作品出生以後，就已經表明它的獨立性。實際上是與作者分離的，我們關心的是我們得到的，而不是導演所持有的對電影的最終解釋權。
電影所持有的角度實際上和天堂電影院有些許相似之處，通過一個孩子成長為一個男人的過程，進行鏡頭的透視。社會的背景變更，以及對社會其他個體的關懷和透析。但是《西》這電影的成功在於瑪蓮娜這個角色的二階段反射。導演並沒有摒棄自己一貫持有的浪漫主義敘事色彩。秉承戲劇對人物角色的扁平化處理，來直接烘託故事並表現主體，瑪蓮娜這個角色在電影裡作為間接敘事個體。被評論家稱為多菱鏡結構的支點，顧名思義多菱鏡據有對光型進行折射分節的作用。
瑪蓮娜這個角色在電影裡恰恰承載了這種屬性，瑪蓮娜的故事分析其實很明晰，美麗的女人孤獨守在家中等待前線戰鬥的軍官丈夫，而很巧合的因為丈夫戰死沙場的假訊，以及麵包牛奶的壓制，最後淪為妓女，故事的最後丈夫獨自回到小鎮和女人過上了安定的生活。這實際上和好萊塢經典愛情電影《魂斷藍橋》是同樣的故事結構。而且包囊了《魂》的各種出彩設計，對瑪蓮娜前後的服飾設計以及髮型，還有故事發展的鋪墊，和美麗淪陷的趨勢。但是不同的是多菱鏡結構的架入，美麗的瑪蓮娜不再是個單純的美麗載體，她更是小鎮的人民，維力圖和他的黨員夥伴的慾望解構分析的多菱鏡，同事也是戰爭對美好事物的破壞的直接反射。
很多年前偉大的愛森斯坦用著名的「奧德賽階梯」來表現敘事蒙太奇的鮮明作用的同時，也很直接反應了戰爭的狀態下女性以及老幼的迫害，以及女性角色在戰爭的局勢下的被動。《西》當然不能忽略了這個主體，但是電影工作人員並沒有很直接的表現戰爭。他只是通過瑪蓮娜這個個體的淪陷來表明一整和社會體系的破滅。瑪蓮娜在符號體系的直接意指層如果說是美而軟弱的事物的話，間接意指（也作含蓄意指）實際上是戰爭的所有無辜被傷害的個體。從而在隱性意義上產生了對戰爭的聲討。實際上多菱鏡結構的電影架入讓電影一下子生趣了不少。
而後是維力圖這個小男孩的故事在電影裡的敘事重心，電影實際上是導演的歸心之作。所以在電影裡瑪蓮娜如果只是一個敘事結構上的介質，或者說敘事手段。小男孩才是故事的重心，這是毋庸置疑的。小男孩的成長曆程應該在很大程度上是電影作者自己的直接寫照。維力圖的成長曆程是荒誕不經的，由一個美麗女人的主導讓電影充滿了浪漫主義色彩，這個孩子的愛區別與那些成人最大的特點便是不加掩飾，愛了便是愛了，此後的自己便是衝動的載體，我們可以看到維力圖曠課逃學在大街上追逐瑪蓮娜的身影；在圖書館，街道，學校，海灘邊為了瑪蓮娜的純潔戰鬥；甚至是對瑪蓮娜身體的渴望也表現的明晰無比，性幻想的介入也讓電影進入了另一個高潮。而維力圖也這樣的過程中，第一次發現自己的勃起，慢慢開始渴望成長，並在經歷了各種慾望成長的歷程，最後成為一個真正的男人。
關於電影中的單車，褲子，性幻想等等，是我這次著重想描寫的。在我們的國家長褲並不是男人和男孩之間的區分標誌，但是單車和性幻想，確實無時不充數著我們的成長曆程。
一、單車
維力圖得到「組裝」單車的那天墨索里尼向全國講話，宣佈對英法宣戰。可是關於戰爭的訊息對男孩並沒有太多影響，擁有單車最直接的好處是，可是在大街上以超過步行的速度飛馳，同樣也是讓他和夥伴們之間沒有了差別，「我們是平等的了」，這是每個男孩在成長中看的最重的東西——平等和朋友。（實際上當他騎著單車到海邊與他們的夥伴相遇的時候才發現短褲也成為了他的障礙。）
單車在很多電影裡都有它獨特的意義。《末代皇帝》和《風月》里是作為一種新的事物。對封建禮數的一種質疑和顛覆。你可以看到溥儀和二少爺騎著單車分別在皇宮和封建的大宅院裡飛馳，表現了中國人對外來事物的吸收和接納。而單車在這個故事裡，代表的是孩子的自我認同，每個孩子在這個時期都在尋求一種平等。大家有的東西自己一定要有，這個在我們孩童時代也非常明顯。單車在孩子的心中實際上是一種流行，擁有了單車便開始入流，以更加容易被同伴接納。單車在提升個體運動速度的同時，也是年輕人激情的象徵。他在大家小巷飛馳也成為自己區別於那些成年人的標誌。但是對於瑪蓮娜他是冷靜的，印象最深的是他第一次拖著單車與瑪蓮娜正面擦肩而過，我想在故事裡唯有瑪蓮娜能讓他下車靜靜等待神聖的注目禮以及拖著單車進行驚心動魄的擦肩而過。
也有朋友提出了單車在這部電影裡所附帶的成長加速器的作用，在提高個體運動速度的同時，也對成長起到鞭策的作用（這個方面有待考究）。
二、褲子
長褲在電影裡成為了區分男人與男孩的標誌。這也是小維力圖做夢都想要的東西。他不惜把爸爸心愛的長褲那道裁縫店改裝成自己的尺寸的長褲，而被父親打的落花流水。期間還奮力解釋到：「這是有原因的」。當然這句話並沒有起到任何作用，可是也間接表明了小維力圖想成為一個男人的渴望，穿著短褲不能「入黨」，穿著短褲在理髮店要做小椅子，穿這短褲要承受他人的鄙視。這些都是他不想看到的。他渴望快快長大，在這裡穿上長褲，和他不再接受平等待遇，不再這樣只能望著瑪蓮娜是掛鉤的。因為那是區別男人與男孩的標誌。
可是實際上現實是殘酷的，當他第一次穿著長褲在理髮店坐上椅子的時候，卻還是對瑪蓮娜的那些迫害無能為力。他只能驚慌失措地遠遠看著，無可奈何的無力感無情地打擊著自己。這也是他慢慢成長的標誌。 同樣在電影裡也提到了，袋子有口的短褲，可憐的母親念叨自己的孩子命苦的時候，被父親冷靜地揭穿，「你可以想像你的兒子在上課的時候在做些什麼！」可是每個男人都會經歷這個時期。電影在誇張浪漫表現的同時也據有他的合理性。據調查，我的四個同事裡有三個人，曾經擁有這樣的破口袋的褲。那個時候玩弄生殖器應該是很新鮮的事情（- -）！！。
三、性幻想
性幻想在《西》電影裡佔有很大一塊比重。如果算上維力圖在瑪蓮娜淪為妓女後和德國軍官的做愛聯想的話，《西》電影裡大大小小總共有12組性幻想。而從這些幻想中，我們可以很容易在《西》里找到托納托雷在故事裡介入的孩童時期如同電影《天堂電影院》里一樣自己對電影的無限熱愛。從人猿泰山，角鬥士，埃及豔后，到後來的美國大兵。牛仔，以及羅馬王子都是電影素材的基礎上所做的聯想，這些電影故事從很大程度上成為了維力圖出去瑪蓮娜的全部。這十二組幻想實際上鋪成的很講究。弗洛伊德解釋到白日夢實際上也是一種慾望滿足的過程，但實際上工作者也在這裡介入新的意義。
1、 維力圖第一次翹課來到瑪蓮娜的門前靜靜守望，於是產生了第一個幻想，衣著性感的瑪蓮娜在門前呼喚他去幫她買香菸。關於這個幻想其實是孩子的一種想要被關注的渴望，男孩小時候都有對能接收到心愛的人的注意的渴望，很多頑皮的人會做這個小動作以得到對方的關注。更多靦腆的孩子會用幻想，以白日夢的形式尋求自己的慾望滿足，維力圖是這個典型。在海灘上聽同伴的敘述在他心理產生了深深的烙印。作為鋪成也讓這個幻想變得理所當然。
2、 維力圖在瑪利亞的院子邊偷窺自己的愛人，見瑪蓮娜正在讀丈夫遠方寄來的信，剛洗過的頭髮，一滴滴地掉落水珠。此時維力圖開始幻想自己在瑪蓮娜的後面乾渴地吞下頭髮上掉落的水滴。這個幻想實際上是滿足自己的愛慾。他真愛這瑪蓮娜的同時也愛惜那些關於她的一切。也包括瑪蓮娜秀髮上滴下的水珠，愛情的一開始主動的一方總是卑微的，更加何況是一個穿著短褲的孩子。
3、 男孩在晚上回家邊聽瑪莉亞房間放的音樂邊看色情雜誌，幻想瑪蓮娜來到了自己的房間，這樣心甘情願的讓他退去外衣，赤裸裸地站在維力圖前面。這個幻想實際上和第一個幻想一樣有發生的催化鋪成，瑪蓮娜在家裡打開音樂，開始與丈夫的畫像跳舞，期間無意識地露出上體。又在光影里脫去衣服，沒有看到瑪蓮娜真實軀體的維力圖，很正常的通過這次幻想來滿足自己的「求知慾望」。
4、 維力圖跟蹤瑪蓮娜，並看她進入一個男人的房間。於是下意識里認可自己是瑪蓮娜的男人的維力圖在電影院看電影以及無心思去關注電影裡的細節。「你對我不忠」。男孩置換電影裡的角色對瑪蓮娜這樣說。這段時間的維力圖對瑪蓮娜有是有些許失望的，坐在電影院的維力圖並不開心，整天想著瑪蓮娜竟然真如留言裡說的那樣讓自己太過失望。這個時候觀眾就已經看出了，瑪蓮娜對維力圖情緒的主導作用。
5、 男孩再次跟蹤瑪蓮娜到那個小房間裡，發現那個所謂的情敵就是瑪蓮娜的老爹，一切釋然，女人彎身撿抹布的時候，瑪蓮娜是光著身子下蹲的。這次下蹲其實在電影技巧上很玄妙。名則是男孩的白日夢，對愛人身體的渴望，可是實際上也是導演給瑪蓮娜的淪陷做了一次預示性鋪墊。配合物體重心下降的姿勢，給後來美麗的女人的淪陷做了警示。而且敘事上也很嚴謹，導演彷彿強調，這次留言導致的誤解的破滅，看似是一次成功，可實際上正是美麗的幻滅的開始。
6、 這是一個幻想組合，一個連續的幻想，維力圖在床上瘋狂手淫配合的四個幻想。分別是1、人猿泰山，盪著樹藤與等候自己的愛人相遇，兩人接吻輕撫。2、馬車裡的牛仔，帶著愛人逃離，戰鬥此時興許是信手捏來的事情，在慌亂中不忘擁吻，馬車左右有節奏地搖擺。3、寂寞的埃及豔后拿起維力圖這個小人玩偶，輕輕地放在胸前，鏡頭不斷扭曲旋轉，維力圖一次次深陷。4、盲人撫摸愛人的臉孔，輕輕地呼喚愛人的名字：「瑪蓮娜！」 這一連串以電影素材為基礎的幻想是全電影最吸引我的。這裡不僅僅在表明男孩對電影的熱愛，更是具有隱形教育意義的四個幻想，四個幻想正是在表現一個男人對待愛人的必須擁有的四種態度，同時在時間也配合的非常眼睛。一是表現及時男人再粗狂再野性，但是對待女人都應該是溫存無比的，這個恰好可以代表男人和女人的戀愛期。兒是表現男人在未了心愛的女人奮鬥的時候，要表現更多的是一種豁達，而且即使在忙也不能忘記了自己的愛人。給予他冷靜背後的溫暖，這個可以理解為結婚後的幾年。三是體現的男人甘願做寂寞的愛人的玩偶，懂得在他們最溫暖的地方深陷，這個可以架設在普通夫妻時期。四是對女人的愛撫，及時失去的視力也能通過撫摸對方的臉龐輕輕呼喚愛人的名字，這又很巧合的代表了老夫妻的愛情狀態。 （我想或許電影裡有太多巧合給予我這樣敘述。）
7、 維力圖在用自己的方式無能為力地捍衛愛人的尊嚴以後，他把從瑪蓮娜的內陸套在自己的頭上，做了他的第一個性夢。夢裡的維力圖置身為高貴的王子，軟弱的瑪蓮娜躺在床上，被動地接受了他愛的侵犯，最後是維力圖身著素裝抱著光著身子的瑪蓮娜為愛人祈禱，臉上是滿滿的饜足表情。這應該是一個嚴格意義上的性夢。雖然導演在處理上用交叉蒙太奇來敘述這次手淫和夢境的切合，可是這也是電影裡性幻想最完善的一次。這次愛慾的放射是通過強暴進行的。這也體現了男性對女人身體的佔有慾望，一種征服的快感。（我不喜歡這樣！）
8、 維力圖為了瑪蓮娜和同學打架，當他把同學壓在身下的時候，他幻想自己是羅馬角鬥場上的勇士，只為了愛人的一個眼神，用力的吧釘耙插到對手的頭上。這個時候實際上維力圖感覺到了為愛人而戰的快感。總是這樣，當喜歡上一個人的時候你會心甘情願地為她做任何事情。（這很多時候也可以作為愛與不愛的標準）電影在這裡還充實這托納托雷的浪漫主義情懷。
9、 瑪蓮娜在法庭上身著素衣，當瑪蓮娜背對著看臺坐下的時候，鏡頭裡出現了瑪蓮娜沒有遮攔的屁股。這次幻想實際上不是維力圖一個人的幻想，也同樣是牙醫，小鎮的男人，還有律師的白日幻想，電影在這裡和第五個幻想是一樣的處理，物體重心的下降來預示瑪蓮娜的最終淪陷。作為晚上回去被律師強暴，而後又成為西西裡的一名妓女的預示。電影很巧妙的用這兩次重心下蹲動作作為故事的轉折點。引發觀眾對慾望的審視。
10、 維力圖目睹愛人被強姦後，第二天在課堂上久久不是釋懷，於是憤憤不平地對走過來的「瑪蓮娜」——女老師說：你為何要嫁給那個臭老豬。這是典型的所思所夢上的承接。
11、 瑪蓮娜正事成為妓女，在無數的打火機包圍下，男孩幻想自己成為從天而降的大兵，拯救被火把包圍的愛人。這裡實際上對保護愛人的一次無可奈何的影射，連同上一個幻想都在表明。現實的殘酷以致於他無法保護自己的愛人。他只能通過幻想來一次次。對那些醜陋的人進行反擊。
12、 這個實際上算不上幻想，把頭髮染成金黃色的瑪蓮娜。被德國軍官擁在懷裡。這一切被門背後的維力圖看在眼裡。於是換亂的做愛場面的聯想讓維力圖再也無法承受這種打擊。他最終倒在地上，無可奈何的等待父親的援助。
仔細觀察這些幻想其實很大程度上都只是慾望滿足的表現。托納托雷在這個基礎上介入了浪漫主義的因素，並且讓這些幻想間接成為了敘事上的鋪墊和對觀眾的警示。這個電影的幻想實際上非常據有看頭，細細回想過來會覺得樂趣橫生。同時也深深警示眾人。

電影語言：
托納托雷對情緒的調節力度，是個人非常佩服的一大方面。下面我提取幾個自己非常喜歡的鏡頭組接來分析下，托納托雷在情緒調動方面的出色表現。
1、在維力圖第一次得到腳踏車的時候，電影出現了一組交叉蒙太奇。
鏡頭組一、
1、義大利總統的講話和廣場上的歡呼聲
2、有著優雅動作的瑪莉亞梳頭絲襪的鏡頭，
3、得到這輛新車的的小男孩激動的在人群中飛馳。
西西里瓦房俯視全景鏡頭。（墨索里尼的講話迴蕩在西西裡的上空）
鏡頭組二
1、螞蟻：「這隻螞蟻知道自己將死嗎？」「誰知道！」「假如它像你一樣，它什麼都不知道」，放大鏡，螞蟻在陽光下死去。
2、小男孩自行車上的腳用力轉動。
3、瑪莉亞的美麗的小腿，和絲襪。
畫外音——總統的廣播講演和民眾的歡呼聲。
歡呼聲高潮的時候，螞蟻死去，男孩沉溺在新車的喜悅中。孩子開心到了高潮。
（鏡頭的記錄並不是很細緻，但是大概能看清楚。）
一組很簡單的敘事交叉蒙太奇，三條線索分別是瑪蓮娜，騎著單車的小男孩和在陽光的照射下慢慢死去的螞蟻。 交叉蒙太奇的作用是在敘事上的遞進作用，以爭強電影的感染力。這組鏡頭擺在電影的開頭我並不是簡單的對電影感染力的增強。實際上是把這三個個體很巧妙的聯繫在一起。以達到一種象徵意義上的暗示。
首先，螞蟻和人類一樣作為群居動物，被單個抽離處理，他井條不穩地在陽光下閒步到死去；瑪蓮娜此時仍然據有神秘性，鏡頭並沒有對瑪蓮娜的上身進行描寫。在這個時候她是美的事物，一雙美腿足以影射出一個美人；維力圖騎著單車是興奮無比的。配合墨索里尼瀰漫在西西里上空的講話以及人民的歡呼聲。很巧妙地吧這三者聯繫在一起。看了後來的故事我們會發現，被獨立的螞蟻實際上意指瑪蓮娜這個個體在戰爭中的消亡過程。通過螞蟻的無知衍生出對戰爭的質疑。這裡鏡頭意義達到一種辯證層面的高潮。

2、第二個很有意思的鏡頭是上面分析到的男孩的第五次幻想，與其他幻想不同的是，女人彎身撿抹布，這次配合個體重心下降的動作的同時，鏡頭刻意地進行連續四次反覆跳接。對下蹲動作進行反覆。後兩次的瑪蓮娜下蹲身體一覽無疑，這實際上是導演給觀眾的警示，在視覺上造成不舒服的閃影的同時，也讓我們開始思考這個跳接在這裡運用的另一層意義。美麗的事物已經要開始淪陷，她已經進入摧毀的邊緣。這次短暫的心理勝利或許是另一場嚴酷的考驗的開始。事實證明電影也如是做了。

3、下一個情緒上的調動鏡頭是緊接著，這上一個預示性幻想的一連貫性幻想。簡單的提取為：
專場到男孩家裡，手淫——
幻想一，人猿泰山，盪樹藤與愛人相遇，接吻輕撫。
鏡頭俯視90°正面接男孩忘情手淫
馬車裡的牛仔，保衛心愛的女人，戰鬥許是信手捏來的事情，還不忘接吻。 馬車左右有節奏搖晃
鏡頭仰視90°正面上下起伏的床底
埃及豔后和她的玩偶。玩偶被放在胸前。 鏡頭扭曲旋轉。
鏡頭平視。 45°角度，近景。上下起伏的床面。
樓下父親發瘋的叫喊。
盲人撫摸心愛女人的臉龐，輕輕呼喚愛人的名字。「瑪蓮娜！」
這三個幻想的交叉銜接的是男孩抖動的身軀和上下浮動的彈簧床面。這個鏡頭組的用意是一次很傳統的敘事上的遞進，以加強這場個人的性事的感染力。以達到溶情於景的作用。這組鏡頭其實並沒有太多的意指層面上的提示，只是個人喜歡。另外還有同樣第七個幻想也是用同樣的方式進行，情緒感染的能力可見一斑。

4、最後我想說的鏡頭是男孩第一次和瑪蓮娜的正面擦肩而過的三次越軸。附帶景別上的遞進達到的一個鏡頭塑造情緒的效果。
 
運動軸線

（綠色和紅色箭頭分別代表運動軸線。灰色箭頭代表主觀軸線。右邊為鏡頭的景別。黑色橫線為瑪蓮娜和維力圖的相會點。）
從上面的示意圖上可以看出，景別上是從遠景，全景，近景。到特寫的階梯式遞進過程。最後再從特寫到全景的冷靜。景別經歷了很程式化的階梯式過程。
關於運動軸線上可以很明晰的看出。1到2，2到3，以及4到5.這三次可以說是連續的越軸鏡頭。1到4的鏡頭附帶連續兩次的越軸，集中表現了維力圖第一次和心愛的人擦肩而過的興奮。可是當瑪麗娜遠去，男孩停下車靜靜回望。以及全景景別的匹配，實際上表現了擦肩後的冷靜，以及心目中淡淡的失落感。滿目的憐惜之情，以及對這場迫害的無能為力的情緒被小男孩表演的淋漓盡致。但是這裡最值得褒獎的是鏡頭在這場人為邂逅的情緒塑造力。熟悉電影的人會很快聯想到《無間道》里大帥哥劉德華和梁朝偉在樓頂的對峙橋段，裡面也同樣反覆運用越軸來造成視覺上的突兀感，從而烘托兩人的對峙氛圍。 而在景別上的階梯式遞進以烘托情緒的鏡頭組，可以借用《聞香識女人》里，阿爾帕西諾拿搶指著男青年的頭的片段上，這種程式化景別遞進讓電影表演極具感染力。

上面只是西西裡的美麗傳說這個電影裡的部份優秀的鏡頭組的描寫。實際上電影中還有很多非常有意思的鏡頭運動值得我們津津樂道，比如瑪蓮娜兩次經過西西里廣場的時候，導演分別著中表現男人和小鎮女人的反應。以及托納托雷值得讓人稱讚的時空上的合理銜接，以及各種曖昧鏡頭的處理。都是電影的很大看點。

總結：
電影通過描寫一個男孩的成長曆程，並且介入多菱鏡的電影架構，對男孩和戰爭的二次反射透析。從而衍生出導演的對美麗事物的：美的消逝，美的破碎，美的悲劇，以及美的懷想的過程。並且通過幻想和符號意指層次的介入，形成了敘事上的嚴謹態勢。
這是一部優秀的電影，可以毫不顧及地說他影響了我的一生，我是因為這部電影才愛上電影並認識很多可愛的人。我想朋友才是電影給予我的最大的財富。（好拉！不煽情咯。）