我一向很尊重妓女這一職業

有時候不經意間出現些小驚異的事情，從這些小驚異驚人的發現了些大敬意。見徐英姬，曾經看到我媽放肆的在午夜大啃韓劇時出現的二流肥皂劇電視演員，《不良家族》里幻想當主持人的傻妮兒，之前的黑色喜劇《無道里》也盡顯金魚眼風采。其實很不高興在很韓國的電影中見到她，如今惡俗膜拜中下的韓國電影，似乎永遠不確定自己的風格，加上似乎不那麼靠譜的80頭笑嘻嘻整容女明星，這樣的運作方式自然令電影工業委靡不振。不過本以為商業味道十足的電影驚人的拍出了個大鐘獎。

 

        實話說我對韓國電影文化了解甚少，特別少，極少，巨少。所以必須用一種似乎大多數人都了解而唯獨我被蒙在鼓裡的語氣來「介紹」我看到的這部很韓國的電影。在Youtube能搜到這個羅宏鎮的短片，個人認為故事凝重有力，強悍的偽生活化的東西很多，重情節的這麼一個導演。至於那兩個所謂實力派，我是在是不知道是誰，我真想舉手，站起來，然後對著螢幕發出提問，我知道宋康昊，呵呵，你們認識他嗎？不過典型的歪瓜裂棗爆脾氣的韓國男人慣常的形象又出現了，還有心地善良頭腦卻不把發達的傳統韓國警察形象也小荷尖尖角一露，「久違！」，終於正視了我的觀影斷代史，看完《追擊者》，補齊。

 

         很多人拿這樣一部新銳電影和《殺人回憶》作比較，正常的比較，正常的不如《殺人回憶》。可看完電影我覺得有些比較是有偏差的，說這個華麗和黑暗的城市下什麼什麼又陰暗的事情和違背倫理的行為出現，然而《殺人回憶》本身故事就發生在村里，村！意味著懵懂與無知，這樣行為的動機還有一系列刑事案之中包裹進去的東西並不相同，甚至部份中有本質的區別。宏大的首爾，皮條客忙著聯繫業務，高級妓女們緊張的工作，警察們在擔憂偉大首爾市長臉上的糞便怎麼洗乾淨，大家自得其樂，其中出現異常者。然而在村里，警察們常年過著清閒的鄉村生活，閒庭信步往來於田野之間，殺人事件發生後那種傾向力偏向於市井之間的小刑警，那是小人道主義和普遍道德準則的催化。然而在黑暗的首爾背後，似乎領會到這份正義的人竟然是妓女的老闆，那是極端自私與絕對操作欲的象徵，還是個什麼前特別行動隊成員，並且開始調查之前完全是為了自己那點私利，幾千塊訂金，找到兇手哥哥時還一直試圖要回虧損在失蹤妓女身上的訂金，完全諷刺了韓國納稅人養活著的那些只會圍在祖國偉大領導人身邊的傻帽公務人員，還有多餘的政府機關對於公眾媒體的關注問題，過於極端的想像民眾關注這般惡劣事件的關注程度。之後小人物的爆發與《殺人回憶》中警察們的極端做法完全相似，也是常情，雖然導演締造了一種偽生活狀態，我們的神經在極端戲劇化中匍匐前進，我們越來越卑微，事態越來越難操控，似乎一切的發展已經不是劇中人所能左右的了，甚至都不是鏡外那個猥瑣觀察監視器著的導演所能左右了，這種類型片的精髓就在於此，再次強調，真是一部很好很韓國的電影。

  

        生硬的聲響徘徊在灑滿陽光的小屋內，血液四濺，白牆，被褻瀆的女子，一個拿小小鎯頭的平常人。兇手，一種默默的得意被傳遞出電腦螢幕，這是鏡頭，以上是文字與鏡頭的結合體。很喜歡羅宏鎮操縱的剪輯感，他讓剪輯師和自己的鏡頭貼合的很好，我想那一定是一遍一遍繁復出來的。光影沒有中間調，反差很大，與聲音聯繫，玻璃的破碎，鈍器砸在血肉之上的無聲處理，不過小細節的隱喻幾乎沒有，高速剪輯自然避過小細節處理，靜態鏡頭比較少，導演把握類型片的節奏很有一套，輾轉反側的左右觀望，人物之間的對白清晰單調，表意明確，中規中距但是有永遠有要表達的東西窩在裡面，讓我們想細細窺視，但卻又似乎不容易能夠觸及。活著的人有安排，死了的人很意外。還要說一下冗長卻細碎的奔跑鏡頭，沒有主觀鏡頭，鏡頭中總會出現兩個或者三人，讓他們都有速度感其實不易，這也是韓國導演慣常的用法，加上表演的奔放有力，動作的真實度高，追逐的過程也就順利灌入了一種恪守的精神，其中追擊也是主旨麼，顯而易見，不過之中流露出的行為化的張力完整的強化了劇情和所謂的人物精髓。

 

        再看徐克老古董的《深海尋人》雖然不是同一種類的類型片，可本身膠片中散發出的氣息都完全有著鴻溝，也許與本身中國電影教育有關，或者是國人大多目光縱橫，這種東西中國人確實拍不成，必須承認，是這比較，我們的電影其實什麼都沒有，只有硬導演名演員的名氣和小平頭製片人，只有黑白道通吃的影視公司，韓國電影工業再萎靡多久，至少每過幾年總會出現票房口碑優秀電影，雖然我說自然是些處在工業鏈條中重要位置的商業片，並不能否認電影節中國藝術電影的地位，但是商業電影才是傳承真正通俗化電影文化的重要元素，回頭，做在搖椅上我們能有幾部中國電影抓在手裡說，這東西現在我必需要看？

 

        我不是很喜歡韓國電影，但是對於這種復興式的電影進程很感興趣，再通俗點說，韓國的女明星那麼多，人人能演電影，我TM想看誰看誰，然而我們電影中那些粉嫩的小臉蛋都被看客們看熟了，都燙了，翻來覆去的，都蠟黃蠟黃的了，還老玩國際化，中國現在大部份上到投資商，下到演員，導演，沒人想為中國電影真正做點什麼，更不必說對於電影本身這種藝術形式了。

 

        繼續玩吧，中國電影人們，《追擊者》後，我更加尊重妓女這一職業，與尊重中國電影相同。古老而偉大的職業，我懷著最崇高的敬意向天下所有徘徊在十字街頭，站街的，坐檯的，走街串巷的，電話訂購的，予以最真摯的祝福。

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