黑暗到極致

劉國昌這部電影的片名，很難讓人不聯想到林夕06年為李克勤所作的《天水、圍城》，後者同樣以天水圍為題材，還曾拿到去年的十大中文金曲。天水圍作為香港的邊緣新區，密度極高，又有十棟公共屋村，充斥新移民與本港貧民，罪案頻繁發生，在香港人的眼裡，其治安並不比《O記三合會實錄》裡的九龍城寨要好多少。

關注天水圍的電影，今年還有許鞍華的《天水圍的日與夜》，卻是以女性與家庭眼光展開，與陳惜姿那本《天水圍十二師奶》倒頗為相合，而劉國昌的《圍•城》，則是徹頭徹尾的黑暗。

香港已經很久沒有童黨電影出現，98年九龍城邊緣青少年題材的《童黨》，也同樣是劉國昌導演。《圍•城》與前者「紀實性藝術片」的風格一脈相承，只不過地點換作了天水圍，通過靈傑「追尋弟弟俊傑過去」的方式帶出劇情，一如既往地保持了疏離感，電影色調偏冷，配以迷幻電子樂，又有些許超現實的意味。

劉國昌給了天水圍高聳密集的屋宇不少空鏡頭，頗有林夕「圍住了的國度」的模樣，高入雲天的鋼筋水泥叢林下，是貧窮與罪惡的惡性循環。電影開篇就回放了層出不窮的天水圍墜樓事件慘景，黑幫、強暴、毒品、暴力，在90分鐘內不斷展現。即便是在結尾，劉國昌也不留一點光明，Panadoll用販毒所得撫養樂樂，期待以此改寫宿命，卻因此將自己葬送，綺華被黑手打死，剛學會走路的樂樂獨自奔跑，似乎又踏上了不歸路，希望也因此毀滅。

電影中的一眾年輕演員，表現雖略顯生硬，卻也不算太差，只不過有些千人一面——港片中的後生，大抵總是如此吧。黃孝恩算是搶眼，放到十年前，怕也只是馬馬虎虎。

陳嘉銘對《圍•城》評價不高，稱劉國昌拍的是「野生動物紀錄片」，毫無代入感。於我， 「社會關懷片」多有其固有模式，大約是豆腐白菜各取所需的問題，當年林華全的《走火槍》，荒誕又殘酷，畢竟也值得一提。

港媒這幾年把天水圍形容成「悲情城市」，劉國昌《圍•城》更加黑暗到極致。兩年前《天水、圍城》歌詞一出街，引來不少炮轟，說是醜化天水圍，更導致該區樓價驟跌，林夕則反唇相譏，政府不注意問題，遮遮掩掩也於事無補——要知道，林夕是香港娛樂圈名聲在外的炒樓高手。

林夕《天水、圍城》歌詞：

圍住了的血汗 圍住了的跌宕
圍住了當初的厚望
圍住了的駭浪 圍住了的癥狀
圍住了才易碰撞
他的一對父母 來又往
跨鄉過岸 才住這麼一角 越來越惡

圍住了冰雹 圍住了刻薄
圍住了爭吵的配樂
圍住了升學 圍住了收穫
圍住了便了解何謂罪惡
自成一國 但見他 找尋快樂
然後卻 越來越渴 越來越覺
沒能力去闖出沙漠

＊誰策劃這寸地尺土
人擠逼中便容易退步
他 親身真正感到 尺地寸金
人便會無餘地平和獨舞
要見步行步 無車票又怎去覓去路
赤地太濕 這地球沒芳草
文明繁盛有什麼好
(仍然留在故地多好)＊

圍住了可向下 圍住了可向上
圍住了都可找對象
圍住了可以做 同伴裡的偶像
圍住了沒電腦可思想
氣候太涼 像殘酷得天生等天養
怨恨 暴燥 壓抑 唯有 記住
人靜便心涼

願國寶 領會到 沒看倌 仍獨舞
唯願他 能跟相戀的共同上路

誰憑權力照料 這寸地尺土
難為他不管平日惡耗
他 親身感覺得到 尺地寸金
人便會無餘地平和獨舞
要見步行步 無車票又怎去覓去路
赤地太濕 這地球沒芳草
全憑勤力上路

圍住了的國度 圍住了的血路
圍住了他都肯照做
牆沒有給拆掉 城沒有給棄掉
牆令到他攀登進步   舉報