啟示是個南瓜

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初看，這是一部男人的電影。神秘原始叢林，冷兵器，蘊藏無窮力量的強壯身軀，頭髮上的尖銳獸骨，粗獷迅疾的奔跑，無不彰顯陽剛。
 
再看，它分明又是溫情和恬淡的，堅硬的軀殼下潛伏絲絲柔軟脈胳。小小部落里，男耕女織的傳統格局是一幅亘古不變的油畫，性不是難以啟齒的話題，只是使部落血脈得以繁衍的積極途徑。木屋裡，男女交配時的吼叫驚天動地無遮無攔；木屋外，小孩打鬧嬉戲，男人磨刀和閒聊，女人用柔軟的臂膀擁著孩子在樹下微笑注視，張狂的叫聲絲毫不影響所有人的按部就班，何用大驚小怪？這美妙的聲音代表著部落生命和生存的延續，與你認為的淫靡無關。老獵人用一把故作神秘的蘇安佐葉子，給急於傳宗接代的年輕人開了個善意的性玩笑，結果木屋內努力做人的男人和女人不得以半途而廢，進而赤裸著身子奔跑出來喝水，甚至為了退卻火燒火燎的灼熱而一屁股浸在冷水盆里，親自導演這場惡作劇的老獵人笑倒在地上，旁觀的男人和女人們笑得更是肆無忌憚。水盆裡的年青男人又痛苦又想笑，表情豐富而滑稽，他指著老獵人大叫：記住，老頭！總有一天你會老得跑不動！

結果，老獵人沒能等到那麼老。侵略，反抗，覆滅，新生；再侵略，再反抗，再覆滅，再新生。歷史發展的軌跡總是驚人相似，哪怕曾經盛極一時、如今已歸寂於塵土的瑪雅王朝。強者生存，無分中外。清晨，花朵靜靜綻放，當部落中的族人們還在初升太陽的清冷光線中熟睡時，入侵者暴虐的腳步已經踏破木籬樊，用早已繫好的死亡之結扼斷男人的喉嚨，將孩子無助的身體投入烈焰，燃燒，燃燒，吞噬所有希望、夢想，以及未來的無限可能。

老獵人有一把不急不徐的舒緩嗓音，平靜無波的眼睛深處，隱藏著叢林生存法則和深不可測的睿智，像一灣寧靜的蔚藍湖泊。我對使人安靜的聲音和眼神從來缺乏抵抗力，於我，那是一個陽光沼澤，願意一直陷落下去，甚至被這溫暖的沼澤包圍和埋葬――不能自拔的除了牙齒、愛情，還有這樣令我安靜的人。
 
老獵人便是用這種眼神和這個聲音，向誤侵入他領地的過路者宣告：
「我們一直在這片叢林裡打獵，在我小的時候我的父親就帶著我在這片叢林裡打獵，現在我帶著我的兒子們。在我死後，我的兒子也將帶著他的兒子在這片叢林裡打獵。」
 
同樣的，仍是這樣的眼神和聲音，他教誨兒子：「恐懼是一種病，一旦被它征服，它會爬入你的靈魂，它已經玷污了你內心的平靜，我把你養大，不是為了讓你以恐懼之心看待生命。」

當曾經安詳的村莊遭掠奴者血洗，兒子虎爪（Jaguar Paw）在自己面前五花大綁，被縛於地的老獵人不說一句話，只是深深看著虎爪，眼神哀傷又坦然。死亡被清晰預知，一切無法避免。鋒利刀刃割破喉嚨的前一秒，他用依然從容的聲音對虎爪說：
「我的兒子！別害怕。」
難以割捨的親情無法改變死亡的宿命。也許童年的虎爪遇到難題時，老獵人也曾用同樣的話鼓勵他。現在，他長大了，也已是孩子的父親，因此，老獵人的「別害怕」被賦予了更多的含意－－對不可測的未來，乃至整個人生。對於一部份活著的人來說：「未來」使人期待，也讓人害怕――那是對未知的恐懼，包括死亡。死亡意味著什麼？－－在面前劃下一條無法逾越的河，河這邊是自己，對岸是親人、朋友、未來，即使未來有無數可能，此刻都已劃上休止符，誰能越過死亡之河？沒有。只能不甘心的死去。也許很多瀕臨死亡的人都作如是想－－當然，這一點我無法定論，只有自身死去的前一秒，才能揭曉真相，卻不一定有公之於眾的機會。昨天，樂此不彼對我說：「經常覺得你有強烈的自殺傾向，但是看你的空間，偶爾還是會有一些積極的東西。」對於他說的，我無言以答。只是，竊以為，苟活不代表積極，死亡也並非不積極，極端環境需要用極端方式對抗，或宣示某一種存在。老獵人火石天的溫和宣告，對過路者有效，對侵略者無效。所以影片當中，梅爾借掠奴者的手，把老獵人弄死了。

在被擒之前，虎爪將自己二度懷孕的妻子和兒子海龜跑送進一口乾枯的深井。相對火光衝天血流成河的地面，那裡也許是唯一安全的地方。這使我想起去年進藏途中，路兩旁由巨大碎石堆積而成的山，和山底用於臨時避難的、幾塊大石頭壘疊出來的石坑。我不認為這些石坑在危急關頭真能起到作用。大部份人一輩子只做三件事：自欺、欺人、被人欺――找不到避難所時，自欺未嘗不是個緩解情緒的好辦法，自欺才不會絕望，不絕望才有希望――人生就是希望和等待，賣女孩的小火柴在希望和等待中凍死，虎爪的妻子在希望和等待中生了個孩子――當然，這是後話，當她和海龜跑落進井裡，我以為他們也會被梅爾弄死，畢竟，梅爾是個喜歡用極端手法表現現實主義、再用鮮血淋漓的現實主義與謂之曰理想的東西對比的傢伙。不過在影片裡，他饒了這對母子一命，也許因為他喜歡羅納爾多（虎爪扮演者極像小羅），不忍見其妻死子亡；又或許，在他心裡，對夢想、童話式的美好結局，仍抱有一絲期翼。相信童話的人，即使做了再錯的事，總不會得到太多苛責－－雖然成年人總是一方面鼓吹童話的純淨與美好，一方面又不遺餘力的摧毀與童話有關的夢想。

父親的死亡，部落的覆滅，妻兒及自己的未卜前途，所有突如其來的厄運使虎爪陷入一種短暫的空白和茫然，祭臺前滾落的人頭和散碎的身體、暴露在空氣中的鮮活心臟、痛苦的哀號，更使他意識到死亡的可怕。在這整個過程中，他得以迅速成長――在此之前，他已經為人夫、為人父，但這並不意味他便成熟得像個真正的成年男子。成熟和經歷成正比，不是年齡。
 
成長總是伴隨著孤獨。於是理所當然的，虎爪只能不停的獨自奔跑，演繹「置之死地而後生」的生動寫實版－－躲避穿心的弓矛，用蘸了金蟾蜍毒汁的利箭、馬蜂窩、打貘子的尖銳陷阱，將敵人一一解決，經歷九九八十一難，最後終於逃脫生天，與業已在井中分娩完畢的一妻二子勝利會師－－別說我牽強附會，這其中的某些情節，我似曾相識。不同的是，武器被成長時在父母面前遮掩的謊言和逆反心理所替代，敵人自然是彼時愁腸百結的父母。好在結局總是一成不變的皆大歡喜，於是有了這麼句名言：生於憂患，死於安樂。現在我決定擅自將此句加工改裝，所以它變成－－生來孤獨，死亦孤獨。發誓沒裝B，畢竟孤獨不是用來裝B的，它需要感受和領悟。

「想不想知道自己將如何死去，神聖的時刻就要到來了。當心那一天的黑暗；當心帶來老虎的那個人，他會在泥沼中重生。他將為你們引見的人能夠抹滅天空；也能剷平大地；剷平你們所有人；終結你們的世界。他此刻已經在這裡了。白晝將變成黑夜，虎之人將會把你們引向滅亡。」
－－這是守著母親遺體的瀕死孩子對掠奴者的預言，也是影片中最直白的一個啟示，當然，除了引起片刻恐慌，這段詭異的預言並未給掠奴者們接下來的步伐產生絲毫影響。這使我想起《推背圖》作者李淳風和《諸世紀》的諾查丹瑪斯。不過在預言未被證實其準確性之前，所謂的預言家總是與神棍之流齊名。當然這不是問題，只要耐心等待，時間自會給出一切真相。

嗯，不想寫了。啟示在未被認同前只是個蒸透的南瓜，要多爛有多爛－－一如我現在的心情。
最後說一句，導演梅爾吉布森這老頭，有才又很帥，我喜歡。