I KNOW HER

      《紅》、《藍》、《白》，最喜歡《藍》。可能因為故事從女性角度去展開。《白》是男人的，《藍》是女人的，《紅》是男女同時進行的，姑且讓我膚淺地這樣分類。
      一、自由之始。丈夫，女兒是茱莉的一切。擁有這些責任與寄託，她沒有自由。失去了家庭，她卻獲得了自由。我想「藍」的自由之初便在於此。人因無所依附與歸屬，所以被放逐了，人獲得自由。
      二、自由之中。失去「家」的朱莉變得堅強，獨立。冷靜地處理一切事情，然後擁有了自己的生活。她的可以沒有家，沒有工作，沒有目的地生活，樂於此，也不願改變。丈夫朋友的愛，鄰居的親善，對她來說都是無痛無慾的。冷漠堅強，卻始終溫情善良：不希望無知地排斥妓女，不忍心解決新生的「小老鼠」，細膩地觀察佝僂的老婦，還有傾聽吹笛人悠揚的樂曲……她，自由地生活在自己的世界中——像在無人的泳池中暢泳。只有在藍色的水中，她才能真正放鬆自己，卸下外殼，獲得寧靜與坦露。
      可是，這種「自由」的生活卻掩藏著深深的傷害，是沒有丟掉「過去」的自由。她依舊負載著「過去」，逼著自己不斷地向前走，逼著自己麻木。她沒有退路。沒有人知道那冷漠之下的哭泣，她是一個人在黑暗中顫抖地哭泣著，沒有人可以救她，哪怕是「愛」。這是一種沉重的「自由」。
      三、自由之末。很多人說《藍》的「自由」就在於最後朱莉的釋然，重新接受「愛」，接受新生活。但那淡藍光中的微笑是因為再次接受「愛」，再次為回歸「正常生活」而「微笑」嗎？我想基斯洛夫斯基的目的不在於表達這種「重獲新生」的自由，那不是一種值得慶祝與安慰的事。那個微笑依舊是淡藍色的，意味悠遠。那不是重獲幸福，不是欣然的，雖然朱莉是開始放下「過去」，但並不意味著期待「未來」。這種狀態是對過去與未來都拋棄，是最終的「輕」。對過去沒有依戀，對將來沒有期盼，是心的真正自由。

片中還有很多語句、動作、物象，都深深吸引我，卻不知道怎麼表達。藍色的水晶吊飾、未完的曲譜、新生的老鼠、光影、吹笛人，贈與……很多很多有意味的東西。

一部好作品，一部可以琢磨很久的作品。


影片印象：
      當茱莉離開古堡一樣的房子，一路走一路用手背摩擦著粗糙的牆壁時，我深刻感到她的疼痛。用手背細膩的肌膚去用力摩擦爬滿植物的粗糙的牆壁，細嫩被撕裂，血肉模糊。不是不痛，而是寧願這肌膚之痛能比心痛更痛，更能喚醒自我。我喜歡看這殘酷的撕裂，是肉體與心靈同時擁有極端的感覺。
      偶爾在走路時用手在路旁的綠化帶中穿插，一路走來，一路撫摸。柔軟的，刺手的，等待被劃破的一刻。不知可曾被發現？呵~

《白》的死亡，眼淚。《紅》的愛。