煤氣燈下·心理暗示·心靈暴力

從希區柯克開始，懸疑片和心理學就像瓊瑤阿姨所說的「兩個泥人，一齊打破」——「你中有我，我中有你」了。心理系的學生上課總少不了觀賞幾部懸疑大片，看完大片之後也不忘做上兩篇心理分析報告，從【愛德華大夫】裡的精神分析，到【後窗】裡的偷窺癖，再到【驚魂記】裡的人格分裂。這部由英格麗褒曼主演的【煤氣燈下】亦可在心理系學生的觀影手冊上佔一席位。

先撇開心理學不說，【煤氣燈下】是一部很棒的懸疑片，環環相扣，疑雲密佈，張力十足。

少女寶拉的姑母在自己的畫像下被人殘忍殺害，寶拉為了忘卻這段往事離開了倫敦，卻邂逅了風度翩翩的青年安東，在安東熱烈的追求了寶拉迅速墜入愛河，兩人攜手回到倫敦的舊宅共建愛巢。但是，每當安東離家，寶拉總會聽到奇怪的響聲，看到煤氣燈漸漸昏暗，丈夫卻告訴她那只是幻覺，姑母的死亡、丈夫的暗示、使女的輕蔑、壓抑的環境，寶拉被一步步逼近崩潰的邊緣……

曾導演過【窈窕淑女】的導演喬治顧科，在營造懸疑緊張的氣氛上可以說是相當的成功。

希區柯克曾經在一篇名為【我為何懼怕黑暗】的文章中說，驚駭可以使觀眾驚慌地跳起來，而懸念則使觀眾一直處於一種狐疑和焦慮的狀態。如果一桌人坐著打牌，突然發生爆炸，那緊張可能只會持續15秒，但如果換個拍攝的方法，先拍正在倒計時的炸彈，再拍打牌的人，那在接下來的10分鐘裡觀眾們都會屏息凝神。

而在【煤氣燈下】中，炸彈就是溫柔體貼的丈夫安東，在黑暗的房間裡看電影的我們，都是在數著炸彈的倒計時惴惴不安。這顆定時炸彈是什麼時候安放的呢，大概是在安東神色大變粗暴地奪走寶拉在樂譜中發現的書信的時候，也可能更早，從安東說服寶拉回到發生過命案的老宅開始。

查爾斯鮑耶飾演的完美丈夫安東，不得不承認是個心理學高手，沉著冷靜，殘酷無情，一步步把女主角逼入絕境。他所用的招數，就是心理學中最常見的方法——心理暗示。

所謂心理暗示，就是古時說的「攻心為上」。讀過【三國】的朋友們應該都記得諸葛亮是怎樣間接死在司馬懿手上的。

司馬懿對諸葛亮派來的使者，蜀軍之事一概不問，只問諸葛亮每天吃多少飯，睡多少覺，平時忙不忙。使者據實說了，司馬懿便嘆道：「孔明食少事煩，豈能久乎！」諸葛亮吃的少忙的多，怎麼能長命呢？結果諸葛亮聽了這話之後，自覺「神思不寧」，沒多久就死掉了。

司馬懿利用心理暗示，成功地「咒」死了諸葛亮，可見心理暗示的力量。

從中國古代回到這部美國四十年代的老電影上，讓我們來看看居心叵測的丈夫是怎樣利用心理暗示來把可憐的妻子逼向崩潰的。

安東是早有預謀的，他安排了和寶拉的浪漫邂逅，瘋狂相戀，閃電結婚，當他們按照計劃回到倫敦的時候，安東對寶拉就伸出了暗示的魔爪，開始了對她的逐步洗腦。

在安東對寶拉的洗腦過程中，有幾步必由之路：

1 資訊封鎖

即讓對方在一段時間內不斷接觸一種資訊。在電影中，從參觀倫敦塔時的胸針事件，被拿下的畫像，晚會上丟失的手錶，一直到否認寶拉曾經在樂譜中發現的信件，安東都在向寶拉傳遞同一個資訊：你的記憶力越來越差了，你總是忘了做過什麼事情，你出現了幻覺。這樣的資訊不斷地衝擊著寶拉，使得她越來越不信任自己的感受，神志恍惚，心力憔悴。

2 關係封鎖

即限制對方的人身自由。從搬進倫敦老宅的第一天起，安東就找遍了理由禁止妻子與外界的接觸，對熱情鄰居的到訪置若罔聞、對舞會的邀約則以身體不適託詞、老管家耳聾不方便交流，對新雇用的女僕也叮囑有事只向自己匯報，他既不讓妻子參加交際，也不讓妻子外出散步，名義上是對妻子的呵護，實際上是將妻子隔絕起來，實現關係的封鎖。

3 適度的威脅

要嘛使用暴力，要嘛用歇斯底裡的咆哮。安東顯然用的是後一種，每當寶拉表現出不滿和放抗的時候，安東就拿出丈夫的威嚴來，稍加嚴詞，寶拉就委頓下去了。

4 樹立權威

即強調自己的正確性。在電影裡，安東是擅於用人證和物證來證實自己的正確，畫像被拿下了，他就找來管家和女僕對聖經發誓，取下畫像的不是管家不是女僕，那只能是可憐的妻子了，這是個思維死角的問題，喊捉賊的往往就是賊，但是慌了神的寶拉怎麼會懷疑到丈夫的頭上呢？安東還」巧妙「地安排了胸針和手錶事件，說實在的我現在也沒搞清楚他是怎麼做到的移花接木，難道他不僅僅是寶石大盜還是魔術聖手嗎？總之，他總會做到證據確鑿不可置疑，然後讓滿臉失望和無奈把女主角逼瘋。

武志紅在【為何家會傷人】一書中總結道：一對一的洗腦，滿足以上幾個條件就足夠了。因為實施洗腦一方的人，太有毅力太堅決了，被洗腦的一方最後會投降，而且，在開始投降的時候，會抱著寧事息人的態度想：「算了，這一次認輸吧，我太累了。」

果然，這就是寶拉的噩夢的開始，安東一次又一次的洗腦接踵而至，寶拉的心理防線一潰千里。

從另一方面來講，這和寶拉自身受暗示性強也有很大關係。

美國心理學家斯特金曾將人分成兩類：場獨立型和場依存型。場依存型的人往往表現出較高的受暗示水平和較低的獨立性。電影的女主角寶拉就是典型的場依存型的人，她對自己的感受不夠自信，往往受到外界的影響。

自己聽到頭頂有腳步聲，看到煤氣燈變得黯淡，卻要找來半聾的管家求證，在丈夫的不斷暗示下對自己的記憶和精神狀況產生了深深的懷疑，在影片的最後，即使在最後，偵探向她揭露了真相，而丈夫一旦回來，只要對她重複：「那只是你的幻覺」，她便又猶疑起來。

我想，寶拉這樣的人格特質也是受其自身經歷的影響。寶拉沒有父親，母親很早過世，寄養在姑母家裡，再加上纖敏的藝術氣質，自然會早就敏感脆弱缺乏安全感的性格，這在一定程度上是她容易受暗示的主要原因。

但是，寶拉也是有過反抗的，這在心理學上叫做 「自我價值保護逆反」，人們由於自我價值保護動機的推動，有時會對外界的影響做出的反向反應。寶拉在安東的操縱下，憑直覺感到壓抑不公，只可惜這微弱的反抗在強大的安東面前完全不堪一擊。

在安東巧妙編製的暗示牢籠里，寶拉每天都經受著精神上的折磨，徬徨失措。正在這時，偵探柏林出現了，他打破了安東的封鎖，真相才大白，寶拉才沒能淪落到瘋人院裡。

在電影裡，安東的犯罪動機是幾塊有價無市的珍貴寶石，現實生活中，這樣為寶石狂熱的丈夫是少有的，但是，家庭中惡意的心理暗示並不少見，並漸漸演變成家庭暴力中冷暴力的一個支流。

特別是在知識分子家庭，精神暴力往往取代拳打腳踢成為家庭暴力的主要形式。知識分子社會期望高壓力大又愛面子，心理容易壓抑又難以發洩。對配偶干涉自由，故意貶低，故意刁難，降低對方的自信心和自我效能感。在我們生活的某些角落裡，說不定就有一個像安東一樣衣冠楚楚文雅英俊的丈夫，和一個瀕臨崩潰的絕望妻子。

心靈施暴是法律的死角，受害者中，不僅有女人，也有不少憚於妻威窩囊過活的男人吧。

美國人本主義心理學家羅傑斯曾說，愛是深深的理解與接受。真正的愛是建立在尊重與平等之上，任何以愛為名的打壓於踏踐都是愛的謊言。

「背叛自我就是背叛天性。」帕萃斯埃文斯在【不要控制我】一書中寫到，如果我們總接受別人對自己的定義，就會相信他們的評價更加真實。通過別人的觀點來認識自我，這種從外在因素認識自我的逆向方式，只能使對自我的認識更加模糊。

我們需要做的，是堅信自己清楚自己的感受，暗示來得再洶湧澎湃，我心坦蕩，一馬平川。

PS：下週三的考試打算寫這個，寫得太多，到時候肯定狂刪，祝我及格，晚安好運:)